主持人語 夏烈

今天，新的敘事技術在媒介融合中馬不停蹄地朝前進化。它們既借用了文學、戲劇、影視、新聞、播音主持等在歷史中所形成的傳統(tǒng)，又不斷地征用時代科技所提供的AR、VR、XR以及未來人工智能的種種，其吞噬與消化的形象仿佛宮崎駿動畫里的無臉男，由卑微變身成為貪婪的豪客，全面構(gòu)建著新型的人類的聲色景觀。在被我們命名為“網(wǎng)絡文藝”的身體里，這些新型文藝活躍而下沉，創(chuàng)作、生產(chǎn)、傳播、消費的關系整體上呈現(xiàn)為扁平化、大眾化、資本化。從互聯(lián)網(wǎng)文化與人的解放的關系言，自由、民主、普惠的問題和被再次奴役、內(nèi)卷的問題于此間水乳交融、難以切割。研究者和批評家卻仿佛外科醫(yī)生或是大廚，必須對時代的文化材料耐心用刀，做務實、細致而富有創(chuàng)見的切分，把“難以”的東西作為自己專業(yè)性的賽道和志業(yè)。

網(wǎng)絡影視是時代的網(wǎng)絡文藝的一個重要板塊。自工具和平臺的出現(xiàn)、解決——如ipad、手機、“愛優(yōu)騰”及其贏利模式，中國的電視劇市場也就轉(zhuǎn)移到了“網(wǎng)劇”，構(gòu)成著當下人們觀劇的主流。此外，一些網(wǎng)絡文學影視改編、動畫改編，平臺自制劇和類型劇現(xiàn)象開始成為相關研究、評價的熱點。本期推出的三篇文章就是有關于此的具體介入，青年研究者、評論者從代際接受的喜好到專業(yè)武器的運用，無論建構(gòu)還是批判，都透露著良好的修養(yǎng)，以及熱忱和冷靜——這看起來矛盾的說法正是同代人面對同代文藝的態(tài)度，居其內(nèi)、出其外，理解同情下的條分縷析，說明一些問題、凈化一些認識，然后繼續(xù)深深地關心、審視和思索我們所面對的龐然大物。

夏 烈：杭州師范大學文化創(chuàng)意與傳媒學院教授、博士生導師。

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