“藝術(shù)倉(cāng)庫(kù)”會(huì)是博物館的未來(lái)嗎？

張菁

自2021年11月正式開放以來(lái)，由MVRDV設(shè)計(jì)、坐落于荷蘭鹿特丹的博伊斯曼·范·伯寧恩公共藝術(shù)倉(cāng)庫(kù)（DepotBoijmansVanBeuningen，以下簡(jiǎn)稱Depot）一直是公眾關(guān)注的焦點(diǎn)。

盡管是藝術(shù)倉(cāng)庫(kù)，但它看起來(lái)像是博物館與購(gòu)物中心的混合體。與大多數(shù)藝術(shù)倉(cāng)庫(kù)不同，Depot幾乎所有空間都向公眾開放，館內(nèi)藝術(shù)藏品也悉數(shù)展出。

藝術(shù)倉(cāng)庫(kù)是一種新的館藏展示方案—大多數(shù)博物館通常僅展出10%到20%的藏品，其余的被深藏于封閉式的存儲(chǔ)空間。是否向公眾開放館藏，過(guò)去10年里一直是人們圍繞博物館爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。主流觀點(diǎn)認(rèn)為，博物館應(yīng)只為館藏而生，主要作用是保護(hù)和傳承歷史文化遺產(chǎn)。況且，對(duì)公眾開放也不是每個(gè)博物館都可行的模式，因?yàn)檫@樣做不僅價(jià)格昂貴，也對(duì)管理提出很高要求。另一種聲音則強(qiáng)調(diào)，博物館的公共功能不該被忽視，藝術(shù)更不該被束之高閣。

走進(jìn)Depot35米高的中庭，沿著縱橫交錯(cuò)的玻璃階梯向上行走，參觀者能一睹13個(gè)大型展示柜及其余展示架的15.1萬(wàn)件藏品：6.3萬(wàn)幅繪畫、照片、膠片和物品，以及8.8萬(wàn)幅版畫和素描。數(shù)量驚人的藝術(shù)品并非按流派或時(shí)代陳列，而是按存儲(chǔ)環(huán)境要求被分置在5個(gè)不同的氣候區(qū)域，不同風(fēng)格的藝術(shù)作品一同呈現(xiàn)，給參觀者帶來(lái)與傳統(tǒng)博物館完全不同的新奇體驗(yàn)。不僅如此，通過(guò)探索各類館藏設(shè)施，觀眾還可以領(lǐng)略藝術(shù)品自運(yùn)達(dá)、開封、維修到儲(chǔ)存的全過(guò)程。

Depot代表了博物館領(lǐng)域的一種新類型，它將被雪藏的藝術(shù)品置于聚光燈下，并正在改變公眾訪問(wèn)、探索和體驗(yàn)藏品的方式。這既是吸引更多觀眾走進(jìn)博物館的大膽創(chuàng)新，也是對(duì)藝術(shù)“民主化”、資源開放共享理念的有力推動(dòng)。

人們還在嘗試更多的館藏展示方案。計(jì)劃于2025年開放的位于倫敦東部奧林匹克公園的倫敦V&A博物館東館項(xiàng)目是其中之一。該項(xiàng)目包含一座博物館和一座研究中心，其中，由DillerScofidio+Renfro設(shè)計(jì)的研究中心“EastStorehouse（東倉(cāng)庫(kù)）”同樣為觀眾創(chuàng)造了一個(gè)360度觀看空間，觀眾可以通過(guò)自助游參觀館內(nèi)約25萬(wàn)件藏品，包括那些以前沒(méi)機(jī)會(huì)看到的大型物品，比如1930年代的膠合板辦公室及15世紀(jì)的鑲嵌天花板。

同樣，蓬皮杜即將在巴黎郊區(qū)建造的新收藏中心（被稱為“藝術(shù)工廠”），其2.2萬(wàn)平方米的空間不僅是文物保護(hù)和修復(fù)中心，還是文化和創(chuàng)意空間。

很難說(shuō)會(huì)不會(huì)有越來(lái)越多博物館效仿Depot的大膽嘗試，讓公眾深入探索館藏，但在新冠疫情的沖擊下，博物館空間設(shè)計(jì)正在經(jīng)歷轉(zhuǎn)變—如何讓公眾更多參與到博物館的日?；顒?dòng)中來(lái)。

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