我不知道風 我是在夢中

于寧

〔摘 要〕從《紅衣少女》到《熱戀》，再到《難以置信》，陸小雅導演串聯(lián)起一篇女性形象的成長影片，也為自己的女性電影構建起完整的價值坐標。承前啟后的《熱戀》則以其濃厚的悲憫情愫，為這部女性影片承接起洋溢人性光輝的主調。其主題曲《我不知道風》可謂極好的詮釋。

〔關鍵詞〕熱戀；我不知道風；陸小雅

陸小雅導演作為中國第四代女導演的代表人物，曾在執(zhí)導的影片中塑造過諸多鮮活感人的女性形象。其執(zhí)導的影片《熱戀》就是1989年上映的一部女性題材佳作，深切關注現(xiàn)實生活中的女性抉擇。

該片主題曲《我不知道風》采用徐志摩的詩歌名作《我不知道風是在哪一個方向吹》作為歌詞，由雷蕾作曲。解曉東和毛阿敏各自演唱了一個版本，分別演繹詩歌的前后兩部分，用于該片的開端和高潮，使全片始終灌注著濃厚的悲憫情愫，很好地凸顯出人性的渴望與無奈。

“我不知道風是在哪一個方向吹”

陸小雅導演在其電影代表作《紅衣少女》（1985年）中，曾成功塑造了一位在世俗環(huán)境中堅守獨立人格的女性形象——校園女生安然。但學校畢竟只是小社會。當“安然”們真正踏入成人世界，面對更多人性誘惑與挑戰(zhàn)時，還能否一如既往呢？

影片《熱戀》（1989年）通過塑造女主人公文潔非（李克純飾）這一典型形象，延續(xù)了導演對女性問題的思考，更有悲天憫人的感染力。該片改編自易介南的小說《城市與女人》，同樣由峨眉電影制片廠攝制出品，奠定了陸小雅在女性電影創(chuàng)作上的整體風格。

縱觀陸小雅導演的女性電影作品，可以發(fā)現(xiàn)：總是從人生的遷徙開篇，切入時代的演進，演繹命運的流轉。

《熱戀》的開端又是一次人生的遷徙：女主人公文潔非從內地的師范大學畢業(yè)后，乘船駛入一片日新月異的天地——20世紀80年代末，正在飛速建設發(fā)展的海南經濟特區(qū)。

此時，解曉東演唱的主題曲《我不知道風》在隨船逐浪中響起：“我不知道風，是在哪一個方向吹——我是在夢中，在夢的輕波里依洄。”

人生遷徙之路上的命運漂泊之感，隨著歌聲層層遞進，噴薄而出，迅速將觀眾帶入20世紀80年代末的時代大潮之中。

“在夢的輕波里依洄”

影片《熱戀》中，女主人公文潔非作為一名當時稀缺的師范大學高材生，完全可以選擇一種安定平順的生活：與在中學任教的男朋友張恕（熊大樺飾）成婚，并在同一所中學任教。這是順理成章的人生選擇。

但文潔非卻不甘于這種安定平順，選擇順從本心，夢想著開辟一條通向甜美生活的新路。正如開端歌詞中所唱：“我是在夢中，在夢的輕波里依洄……我是在夢中，甜美是夢里的光輝。”

片名“熱戀”象征著她初到海南時的意氣風發(fā)。她夢想著實現(xiàn)自己作為知識女性的價值。但她的應聘經歷卻是對可悲時勢的無情諷喻：滿街的文化青年多已斯文掃地。“85屆碩士研究生為您提供速算”的廣告映入眼簾；找不到工作的大學生在街頭賣報；教師擺攤謀生，開著水餃店；國企領導以滿口不屑之詞揶揄著國家培養(yǎng)的大學生……同船而來的女護士更是淪落風塵，而文潔非心底看不起的暴發(fā)戶范繼原（呂曉禾飾）卻可以大手一揮買下一套住房。

商品經濟大潮中知識層次與收入水平的嚴重不對等，帶給文潔非深深的壓抑與苦悶，也迅速冷卻了她擁抱這片新天地的“熱戀”。可是退而從教，物欲橫流的社會環(huán)境已使其無法專心治學。

商品經濟大潮下的這片熱土，并非文潔非、張恕們實現(xiàn)教育理想的凈土。他們的職場糾結，恰如“在夢的輕波里依洄”，不只是個體的憂傷，更是時勢所趨之下群體的悲鳴。

“在夢的悲哀里心碎”

對于走出校園的文潔非而言，就業(yè)與成婚是女性在這個階段繞不開的話題，兩者同樣交互影響。文潔非的男朋友張恕是中學教師，妹妹文潔靈（崔佳飾）則是小學教師。他們都希望文潔非也一起投身教育事業(yè)。但在文潔非看來，任教只是走投無路之時的備選。

由此可窺，男朋友張恕其實也是文潔非在情感上的備選。她在潛意識中希望同時尋覓職業(yè)與情感上的新選擇。于是，她要脫離傳統(tǒng)女性的安全區(qū)域，希望闖出新時代知識女性的新路。正如她在片中所說：“什么是生命？生命就是選擇的歷程。就因為生命是短暫的，我要充分享受選擇的自由。”

于是，腰纏萬貫的農民建筑承包商范繼原成為她情感上的新選項。范繼原尊敬文化人，渴望追求到如文潔非一般清雅脫俗的伴侶。范繼原為她解決了住宿問題，提供了滿意的工作，可謂關懷備至。

文化水平很低的范繼原顯然不是文潔非心目中的如意伴侶。但文潔非的擇偶標準已在時勢所趨之下墮入現(xiàn)實的塵埃。她最終選擇了與自己志趣迥異的范繼原。這段婚戀充滿門不當戶不對的悲嘆，卻又是世俗社會中最合情理的慣常選擇。

毛阿敏演唱的《我不知道風》在影片的高潮段落，也即文潔非的婚禮上響起：“我不知道風，是在哪一個方向吹——我是在夢中，在夢的悲哀里心碎！”

影片中理想主義者面對殘酷現(xiàn)實的無奈妥協(xié)，引發(fā)當時觀眾的廣泛共鳴。該片在海南公映后，反響強烈，眾說紛紜。《海南日報》曾于1990年3月4日起，開展關于影片《熱戀》的討論，至1990年4月20日，先后收到200多篇來稿，共編發(fā)14期28篇文章。“熱戀”成為海南1990年的流行語之一。

“黯淡是夢里的光輝”

在中國古代封建社會，“三從”是儒家禮教用以約束女性的行為準則，即未嫁從父、出嫁從夫、夫死從子。于是，迫于現(xiàn)實而締結婚姻，并逐步喪失自己的獨立人格，成為女性故事中頻繁演繹的命運悲劇。

在《熱戀》中，伴隨著社會財富的重新分配，很多人開始對人生價值進行重新認定。但在陸小雅導演的影片中，女性在人生價值觀上的堅守總是令人悲憫的。正如歌詞中所唱：“我是在夢中，黯淡是夢里的光輝。”

文潔非在與范繼原的相處中，就始終進行著心理上的抗爭，希望保持自身作為知識女性的優(yōu)越感。腰纏萬貫的范繼原愛慕文潔非，處處出手相助，自然處于強勢地位。但文潔非在接納其好意的同時，卻不斷聲明：“沒有文化，不懂管理，做什么企業(yè)家？過不了幾年就會被淘汰。”這種看似偏執(zhí)的言辭，正是其閱盡社會反差后內心糾結的體現(xiàn)。

她要求范繼原在百忙之中抽時間來學習備考，以實現(xiàn)“舉止風度、文化素養(yǎng)、思想觀念方面”的全面提升，“成為一個名副其實的企業(yè)家”。這更是企圖以一廂情愿的幻想來療補自己內心的失落與傷痛。

她最終委屈自己，嫁給了范繼原。但兩人在文化修養(yǎng)、價值觀念上的差異，還是給文潔非造成了心理上的不平衡。物質生活上的富足難以彌補精神生活的空虛。她并沒有蛻變成一個安于富足的闊太太，仍在向往精神世界上的那方凈土。對文潔非經歷的慨嘆，正是眾多婚后女性對命途的哀惋。

“甜美是夢里的光輝”

面對這類女性命運的困境，陸小雅導演在新近執(zhí)導的影片《難以置信》（2019年）中做出了一種敢于突圍的抉擇與思考——讓影片中的女性積極擁抱甜美的生活，勇于追求夢里的光輝。

《難以置信》中的母親桂一花（劇雪飾）的形象，不同于之前影片所塑造的安然、文潔非等女性形象，是一位出身農村的平凡女性，但卻昭示著女性獨立人格的回歸。

桂一花擁有一個看似美滿的家庭。兒子品學兼優(yōu)。丈夫何有惠（劉之冰飾）是當?shù)匚鹘?zhèn)的鎮(zhèn)長，是兒子心中的好榜樣。但只有桂一花自己清楚生活的殘酷真相——丈夫其實是一名道貌岸然的貪官。

用世俗的眼光來看，作為平凡的農村婦女，桂一花應該屈從于這種體面舒適的生活。但她卻毅然與丈夫離婚，并在丈夫因車禍亡故后，拋棄不義之財，勇敢追求真正幸福的婚姻，為兒子們營造健康純凈的成長環(huán)境。至此，陸小雅導演完成了對《熱戀》中所揭示的女性命運的積極詮釋。

從《紅衣少女》到《熱戀》，再到《難以置信》，陸小雅導演串聯(lián)起一篇女性形象的成長史詩，也為自己的女性電影構建起完整的價值坐標。承前啟后的《熱戀》則以其濃厚的悲憫情愫，為這部女性影片承接起洋溢人性光輝的主調，其主題曲《我不知道風》可謂極好的詮釋。