應妮
對“文二代”們而言,父輩的聲望,既能引來更多關注的目光,隨之而來的則是更沉重的壓力和期待。
笛安,最暢銷的青年作家之一,作家伉儷李銳和蔣韻之女。她曾連續三年登上中國作家富豪榜。發表第一篇小說時,她去掉了“李”字以示獨立創作。“說說父母對你的影響”是每次接受采訪必被問到的問題?!叭绻欢ㄒf有什么影響,就是家里書比較多,我從小得以看了很多書?!边@幾乎是固定回答。
? “童話大王”鄭淵潔之子鄭亞旗,2005年創辦《皮皮魯》雜志并重新策劃《皮皮魯總動員》系列叢書,2010年創建北京皮皮魯總動員文化科技有限公司并任CEO。
那多,原名趙廷,以推理懸疑小說獲得市場認可。其父是作家趙長天、《萌芽》雜志主編,還是“新概念作文大賽”發起人。
? 管笑笑,著名作家莫言之女。大一即推出處女作《一條反芻的狗》,現為北京某高校老師,同時擔任莫言“經紀人”角色。
? 作家劉震云之女劉雨霖執導了電影《一句頂一萬句》,此前她編劇并執導的微電影《門神》獲得了多個國際獎項。
? 作家海巖的兒子侶皓吉吉導演《太子妃升職記》一鳴驚人。
作家余華之子余海果執導《許三觀賣血記》電影版……
? 這個名單列下去會很長,也可以看出,“文二代”的職業不限于作家,即使借助父母光環,最終仍需要拿出獲得認可的作品。
? 中國作協副主席高洪波也表示,寫作是很難遺傳的,“可是你必須承認一個在作家家庭成長的孩子,會從父母大量的藏書中,得天獨厚并囫圇吞棗地享用過精神美餐?!?/p>
讀者也可以看到,即使從事寫作,“文二代”的風格也與父輩迥異。作為在城市化進程中成長起來的一代人,“文二代”普遍不會有父輩那種關注全社會的悲天憫人情懷,他們筆下更多是個人的成長,由此映射時代之變。在文學評論家陳曉明看來,這種差異幾乎可以用“叛逆”來形容,但他坦言“文二代”的成長環境遠遠優于父輩,讀者審美的多元、版權保護的發展都更利于個人才情的發揮。
究其根本,要想獲得尊重,“文二代”同樣要拿出立得住的作品來。
(摘自《文匯報》)