京劇《逼上梁山》：舊劇革命劃時(shí)代的開端

中華人民共和國成立70余年來，中國戲曲踐行“百花齊放，推陳出新”的方針，在優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目的整理、新編歷史劇和現(xiàn)代京劇的創(chuàng)作方面，都取得了巨大的成就。

在誕生的優(yōu)秀京劇劇目中，有兩部戲編創(chuàng)于上世紀(jì)40年代，在戲曲舞臺上影響深遠(yuǎn)，打開了一個(gè)新局面，開啟了一代戲曲人創(chuàng)作方向。這兩個(gè)劇目，一個(gè)是京劇《三打祝家莊》，另一個(gè)則是京劇《逼上梁山》。

參考多種資料創(chuàng)作而成

1943年，京劇《逼上梁山》由延安中共中央黨校俱樂部下面的大眾藝術(shù)研究社出品，該劇為集體編劇，楊紹萱執(zhí)筆。該劇取材于《水滸傳》中的林沖故事，同時(shí)參照汲取了明傳奇《寶劍記》《靈寶刀》及優(yōu)秀傳統(tǒng)京劇《野豬林》《山神廟》等有關(guān)戲曲資料創(chuàng)作而成。

該劇在1943年12月末（一說為1944年元旦），由延安大眾藝術(shù)研究社首演，齊燕銘導(dǎo)演。主要角色林沖由金紫光扮演，魯智深由王璉英扮演，高俅由索立波扮演，陸謙由齊瑞棠扮演。這些人當(dāng)時(shí)并不是京劇演員，而是一些資深的京劇愛好者。該劇在延安首演以后，不但引起一般觀眾的轟動，而且頗引起一些黨政機(jī)關(guān)的干部和文藝評論家、理論家的重視和贊揚(yáng)。文藝?yán)碚摷野计嬖凇督夥湃請?bào)》上撰文，稱贊這出戲是“平劇（即京劇）改革中的一大成績”。

毛澤東也在1944年1月9日觀看了此劇，連夜給此劇的編劇楊紹萱和導(dǎo)演齊燕銘寫了一封熱情洋溢的信。信中寫道，“看了你們的戲，你們做了很好的工作，我向你們致謝，并請代向演員同志們致謝”“你們這個(gè)開端將是舊劇革命劃時(shí)代的開端，我想到這一點(diǎn)，就十分高興，希望你們多編多演，蔚成風(fēng)氣，推向全國去”。看到了這封信以后，大家都非常激動，于是緊接著在1944年對該劇又進(jìn)一步修改加工。劉芝明、齊燕銘、金紫光、王禹明等人再度執(zhí)筆修改劇本，并由中央黨校俱樂部和延安平劇研究院（專業(yè)）聯(lián)合演出。

不同于以往的“林沖戲”

既曰“舊劇革命”，那么京劇《逼上梁山》又和以往的傳統(tǒng)劇目水滸故事中林沖戲《野豬林》《山神廟》有哪些不同呢？

從劇情來看，京劇《逼上梁山》，吸收了傳統(tǒng)林沖戲《野豬林》《山神廟》中的精華部分。比如：林沖和其妻子逛廟上香，高衙內(nèi)有意霸占其妻，賣刀計(jì)賺林教頭，白虎堂苦刑杖林沖，“野豬林”欲殺豹子頭，魯智深仗義救林沖，陸謙火焚草料場，林沖手刃仇人，報(bào)冤仇聚義上梁山等，這些都和傳統(tǒng)戲相似。

傳統(tǒng)戲中，林沖和高俅的結(jié)仇，是因?yàn)楦哐脙?nèi)想霸占其妻，他和上層統(tǒng)治者高俅只是個(gè)人矛盾，由于其個(gè)人遭遇而被迫造反。在京劇《逼上梁山》中，卻強(qiáng)調(diào)他與上層統(tǒng)治者的矛盾，不僅有他個(gè)人的因素，還由于他對于世道不公，和對于受壓迫群眾的同情，從而引起林沖與高俅等統(tǒng)治者的矛盾。其中還特別寫到他與一般受苦受難群眾的血肉聯(lián)系。如李老漢一家，還有李鐵、李小二、曹正、魯智深等出身被壓迫階層從而走上反抗道路的人物群像。而中心人物林沖也不再是與社會的大背景、大環(huán)境無關(guān)，不再只是個(gè)人的恩怨情仇。全劇塑造了一個(gè)志在報(bào)國、具有正義感的下層軍官，隨著個(gè)人的遭遇，在群眾的團(tuán)結(jié)和爭取下，終于打破幻想結(jié)盟造反的曲折過程。

在舞臺呈現(xiàn)上，群眾的場面也比較宏偉，而不再是龍?zhí)姿频囊淮烈徽荆鱾€(gè)行當(dāng)，生、凈、旦、武旦都有所體現(xiàn)，而且群眾臉上的豆腐塊也消失了，都是打扮成俊俏的人物。還有在戲曲的語言上，也多用京白而少用韻白來表現(xiàn)，所以當(dāng)時(shí)的戲曲評論家說這出《逼上梁山》是在京劇的改革中，首先嘗試運(yùn)用歷史唯物主義觀點(diǎn)處理歷史題材的一部作品。

不過，由于該劇誕生時(shí)間較早，因此與現(xiàn)代觀眾的審美定式有一定的距離。比如，該劇演出時(shí)間過長，由于群眾場面過于多且散，給中心人物在舞臺上留出的時(shí)間相對就較少，結(jié)構(gòu)又比較松散，特別是在戲曲語言的運(yùn)用方面，有時(shí)候讓人感覺是作者代替角色在發(fā)言，缺少人物的個(gè)性化語言。總體而言，《逼上梁山》在展現(xiàn)戲曲的獨(dú)特表現(xiàn)方面還存在著繼續(xù)提高改進(jìn)的余地。

上個(gè)世紀(jì)六十年代，《逼上梁山》因政治原因整整十幾年都沒有再演出。

改革開放前的“復(fù)出”

《逼上梁山》的“復(fù)出”是在1977年，由當(dāng)時(shí)的北京京劇團(tuán)，在中山公園音樂堂演出。劇團(tuán)不僅請金紫光對劇本根據(jù)當(dāng)時(shí)觀眾的審美要求再一次進(jìn)行整理提高，使核心人物林沖更加突出，結(jié)構(gòu)更加精練緊湊，同時(shí)壓縮演出的時(shí)長。劇團(tuán)還請李元春、趙炳嘯、李慧芳和馬彥祥擔(dān)任導(dǎo)演。前三位都是資深的京劇表演藝術(shù)家，而馬彥祥又是話劇戲曲兩門抱的戲劇大家，他為該劇進(jìn)一步爭取年輕的觀眾出了不少好點(diǎn)子。

當(dāng)時(shí)林沖的扮演者分別是著名的譚派文武老生演員李崇善和優(yōu)秀余派老生演員趙世璞。李鐵的扮演者為袁派花臉羅長德、張貞娘扮演者為張派旦角關(guān)靜蘭、李小二的扮演者為著名武生沈?qū)殬E和張四全。而魯智深的扮演者羅榮貴、高俅的扮演者趙炳嘯、高衙內(nèi)的扮演者馮萬魁，都是非常善于刻畫人物的著名老演員。特別是扮演林沖的李崇善，嗓子好，武功精，刻畫人物精準(zhǔn)。因此這一臺戲的演出轟動首都。在北京演出多日，頗獲好評，為這出不同一般的傳統(tǒng)京劇《逼上梁山》，畫上了一個(gè)圓滿的句號。

（作者張永和系國家一級編劇、著名戲曲評論家、享受國務(wù)院特殊津貼專家）

（摘自《北京晚報(bào)》 2019.5.3）