地域音樂文化視角下的設計思考
——以塞上老街博物館概念性設計為例

文/內蒙古工業大學建筑學院 內蒙古自治區綠色建筑重點實驗室 駱 丹

0 引言

博物館設計場地位于內蒙古呼和浩特市玉泉區塞上老街的盡頭，周邊旅游資源豐富，塞上老街位于大昭寺附近，是具有明清建筑風格的古街，既是玉泉區旅游產業聚集地，也是連接點。博物館選址于40m×60m長方形地塊，有一定傾斜度。

1 設計理念

1.1 理性思維

設計需結合人群需求對場地進行調研分析，考慮到歷史與藝術可引發人們的共鳴與思考，故塞上老街博物館選擇音樂與歷史結合，命名為新搖滾音樂博物館。美國博物館專家喬治·布朗·古德曾說過，培養和教育大眾學習獲取知識的能力比直接提供和給予更重要，即“博物館者，非古董者之墓地，乃活思想之育種場。”場域理論是法國著名思想家、社會學家皮爾·布迪厄創建的社會心理學重要理論之一，其理論是指在特定空間中，人的行動、行為、動作心理皆受場域影響。場域包含的因素較多，既指動作所發生的物理環境，又包括空間環境中他人的行為及與此相關的因素。由此可知，觀眾在音樂博物館空間氛圍中更能感受體感交互式學習。受音樂博物館場所空間影響，塞上老街音樂博物館的藝術氛圍更濃郁。

1.2 設計理念

藝術既簡單又復雜多變，音樂亦是如此，就如同音符的跳躍感與律動感，常給人平凡之感，但深入了解后，即感受到充滿活力與藝術的氛圍。理性建造可作為設計切入點，但理性建造并不能排除感性成分，因為設計過程常與靈感相伴，無論是否擁有設計靈感，設計師應重視建筑設計策略。

塞上老街博物館整體造型簡單，由3個體塊圍合而成，中有庭院、連廊穿插，動靜皆宜，色彩分明。因是音樂主題，故設計音符體塊，后逐漸演變為如今模樣，呈現現代美學之感（見圖1）。

圖1 塞上老街博物館建筑體塊生成

2 地域性與歷史性

塞上老街博物館位于敕勒川下，在呼和浩特市玉泉區內，具有極強的內蒙古地域特色。玉泉區作為呼和浩特的發祥地，有眾多文化古跡，塞上老街博物館處于大召文化旅游區境內，區位優勢明顯，商業、文化、旅游資源豐富。塞上老街是一條歷史文化街區，其內多為仿古建筑。清末民初時，這條街的經營范圍幾乎囊括所有人們生活所需的用品。民以食為天，塞上老街的糧鋪較其他商鋪多。2000年，當地政府對塞上老街進行更新改造，塞上老街如今煥然一新，老街內的建筑得到有效保護，塞上老街也恢復了往昔的熱鬧場景。

3 音樂表現手法

蒙古族音樂歷史悠久，種類豐富。其中原生態音樂包含文獻記載的古代蒙古族音樂、以民間傳承為主的古代民族音樂及蒙古族地區藝人代代相傳的音樂形式等，蒙古族音樂風格貫穿古今，是影響蒙古族民族文化發展的重要因素。塞上老街博物館選擇現代設計理念，設計坡屋頂以呼應塞上老街建筑。

蒙古族音樂的種類大致可分為宮廷音樂、祭祀音樂和宗教音樂3種。蒙古族音樂形式多樣，有長調、薩滿歌曲、英雄主義史詩、呼麥、馬頭琴、短調民歌等。上述音樂形式與蒙古族的歷史傳統和文化積淀緊密聯系，既體現濃郁的草原風情，又反映蒙古族人民的日常活動。將搖滾樂作為塞上老街博物館設計的切入點，原因在于蒙古族特有的民族樂隊、搖滾樂隊中蘊含蒙古音樂的多種表現形式，故設計室外舞臺展現塞上老街博物館動態文化，使來往的人們與博物館實現交互體驗（見圖2）。

圖2 塞上老街博物館的室外舞臺

4 材料性格表現手法

4.1 光

設計中光影的存在頗具亮點，因此，塞上老街博物館設計了造型變化與轉折，從建筑立面的4個方向看，不同光影具有不同效果（見圖3）。建筑剖面效果如圖4所示。

圖3 塞上老街博物館建筑立面效果

圖4 塞上老街博物館建筑剖面效果

建筑設計又可謂是光影設計，通過陽光反射與折射展現建筑的細致美。如塞上老街博物館南立面，陽光反射對門廳、連廊、室外展廳及室外舞臺等處采光具有明顯作用，日間，陽光反射到建筑中，使建筑更具透明感與簡潔感；夜間，燈光對室外舞臺更具光影效果，聚光燈使室外舞臺與整體建筑更具活力與舒適感。其他立面的門窗、連廊排布各不相同，通過不同時差角度的陽光反射呈現差異效果。建筑較為錯落，具有轉角與折疊：從東立面可看到南向入口及舞臺部分；從西立面可看到北向窗戶。不同視角具有不同感覺，外加光影效果，使建筑呈現不同的效果（見圖5）。

圖5 塞上老街博物館建筑效果

4.2 材質

塞上老街博物館選材較簡單，符合現代建筑美學的簡約要求。建筑外觀選用簡單的灰白色涂料，使建筑呈現顆粒感與磨砂感，且具有整體感、完整性。墻體材質偏靜態，洞口玻璃材質活潑，材質的美感通過光影顯現，中庭花園增強了建筑整體的活潑感、靈動感。

4.3 時間

時間是四維維度，體現建筑空間的存在及序列；時間是生活的一部分，是生命的存在及記憶；時間也是表現建筑最好的手段，是引起人們共鳴的介質。通過時間可看出光影的變化、材質的變化、歷史的演變及建筑的生命，時間的存在使建筑更具意義，從建筑新生到沒落，時間是最好的見證。

5 結語

理性建造讓使用者、建筑與環境三者之間更具包容性。理性建造是一種手段與切入點，這里的理性與感性并非同一個維度的事物，理性是設計者思維與建造手段的理性，目的是讓設計接近“適宜”；感性是使用者對空間的感性，建筑師往往要具有感同身受的能力。

在塞上老街博物館設計中，對歷史文脈、光影與時間、人的感覺進行分析，進而指導整個設計，這一理性思維影響空間設計，使空間更適宜。在設計建造過程中常見建筑師的“靈感”，這一靈感是在擁有扎實的專業基礎與豐富的專業積累基礎上靈光乍現的“點子”。“點子”建立在理性建造的基礎上，表現為理性思考與靈感共同作用的產物。