人性之光 凝聚光海
——隋言短篇小說《秋意》簡評

文 宋曉軍

宛如兩片落葉，在秋風中偶遇，扎堆取暖的溫熱尚未及彌漫，又在沁涼中失散，一片墜入塵埃，一片再次輾轉風中。隋言發表于《海燕》2021年第10期的短篇小說《秋意》，如同一幅秋風落葉圖，向讀者展示了兩個主人公的相遇、相知、相離。

在街邊擺攤賣卷餅的李大娘有著兩段不幸的婚姻，貧窮破敗是婚姻不幸的后續。她與現在的屠夫男人是半路夫妻，她的兒子與這個男人水火不容。她兒子看不慣這個男人，她罵了兒子，她言明嫁給這個男人是為了兒子。兒子不服，無法承受這樣的精神壓力離家出走，再無音訊。而后屠夫男人在一次意外車禍中癱瘓，李大娘不得不在街口擺攤賣卷餅維持生計。兒子對這個男人看不慣，殺牛宰馬看不慣，說話的語調看不慣，走路的姿勢更看不慣。說他像只螃蟹，一搭眼，就能分辨出他是個屠夫。屠夫的力量都用在眼睛與手上，叫眼疾手快。還說這個男人身上，沒有一塊肉招人稀罕，尤其那眼睛，兇光暴露，偏偏李大娘喜歡。

李大娘會喜歡這樣的男人嗎？她會唱不少評劇片段，年輕時是一名評劇演員，演過多場戲，后來自己感覺很難有所成就，就改行進了工廠，再后來廠子黃了，就跑火車皮做小販，過六十歲撲騰不動了，就成站街一族賣卷餅了。借老琴師的話講：哦，白瞎這個人了。這樣一個精神上受過藝術熏陶的人，若非為了兒子，怎么會去忍受粗鄙的丈夫和生計。作者在這里用藝術手法對文中人物的生活進行了展示。發現問題才能解決問題，粉飾不利于補救，給予修正的機會才是真正的幫助。在兼顧故事情節的同時，發現故事中人文環境的暗示，是對小說文本的雙重解讀。這種解讀會使小說文本的贈予成倍擴大，使讀者的思維掙脫固化局限，得到多維拓展。

家庭生存的重擔壓身，尋找離家出走的兒子是撐著李大娘的柱子。這根支柱被騙子又一次推倒后，她的精神崩塌不可避免。然而，知音老琴師及時出現，用人性中的善，給她溫暖，使她得到人性中那份光亮的支撐，繼而引燃她心底的死灰，照亮她自己，也照亮他人。

可以說，老琴師是一道照亮李大娘人生的光，而這道光本身也曾忽明忽暗。因為對藝術的偏執，對愛情的渴望，他拋棄妻子，壯年離家。然而，懷才不遇壯志難酬，感情受騙無家可歸，使得他終生如浮萍飄蕩。人到暮年欲落葉歸根時，妻兒卻遭遇車禍意外離世。孤苦無依，身患絕癥，生機漸失的他已絕望，即將就此消沉時，有幸偶遇心通戲曲的李大娘。李大娘對音樂的相知，苦中作樂的言語，如暖陽煦光，溫熱老琴師漸冷的心，使他收起對人生的淡漠，坦然笑對人生。

當現實人生已經絕望時，撐起老琴師的唯有藝術琴音，識音知曲的李大娘使得老琴師的藝術生命不再孤單，這種相知與陪伴，使得老琴師格外珍惜李大娘。這樣的幕后因素設計得相當巧妙可信，頗見功力，使得接下來老琴師的一系列行動順理成章。

當老琴師得知李大娘被騙子相約時，他沒有揭穿騙子，而是選擇跟在李大娘身后，隨行護衛。這里有他洞明世事的練達，也有他對朋友真誠的祝福，哪怕只有萬分之一的機會，他也希望李大娘遇到的不是騙子，能夠得償所愿找到兒子。即使真的遭遇騙局，他也做好了接回李大娘的準備。當病痛和絕癥最后襲來時，老琴師選擇了不打擾任何人的方式離去，也用最后的遺贈，向李大娘傳遞了最后的溫暖。在文末，李大娘轉贈老琴師遺款，用善舉向讀者展示了李大娘此時內心的堅強。這種堅強正是老琴師傾力付出的期望所在。

可以說李大娘、老琴師這樣的人物，如浮萍矮草，無依無靠，些微的風雨都會對他們造成滅頂之災。這類人群的喜怒哀樂早已淡出文學主流視線，少人問津。然而，這卑微的草根，卻是構成整個社會底層的基石。作者選擇描繪李大娘的自尊堅守，老琴師的守望相助，有彰顯正道，也有提點世人，小人物未必沒有大情操。他們雖卑微，卻也有宏大的一面！是卑微中閃爍出的些微光點，凝聚成光海，托起繁華！歌頌他們身上的光點，使那光點成片，照亮生活，是文學作品的榮耀。

關注隋言，始于隋言2013年發表在《遼河》的短篇小說《恍惚》。從那時起，隋言就給我留下了文字功底扎實，行文樸實貼近民生的印象。為底層草根發聲，有社會擔當，是隋言小說作品的總體創作基調。這篇小說延續了隋言一貫的悲憫情懷，繼續書寫著底層人物的卑微疑懼，艱辛滄桑。

隋言選取題材展示人物不嘩眾取寵，不奇淫技巧，只注重題材人物不可撼動的真實感。隋言在塑造人物時，不用什么大是大非曲折懸疑的情節，只是用人物的日常瑣事層層堆積，直至堆積出一個我們日常生活中常見的小人物。這使他塑造的人物鮮活欲出，作品極易引發讀者共鳴。這些底層人物的心性萌動、扭曲失落和艱難自持，同樣需要時代的理解和援助。關注這樣一個群體，并善意維護，為之書寫心曲，沒有一顆悲憫之心，實難做到。綜觀隋言近幾年發表在《廈門文學》《青年文學》《海燕》的這十幾部短篇小說，無一不是貼近底層，關注弱勢。這在當下無疑是難能可貴的，這樣的品質，使我們對隋言的新作，有著更多期待。

感謝這篇作品給我們帶來了一絲溫暖，一絲光亮。