巧妙變換人稱，抒發強烈感情

黃卿

在敘述、描寫性文章中，一般都會涉及到人稱。其中，第一人稱以“我”的身份、口吻進行敘述和描寫;第二人稱以“你”的身份、口吻進行敘述和描寫;第三人稱則以第三個人的身份、口吻進行敘述和描寫。在現代文閱讀中，以第一人稱和第三人稱行文的文章較為常見，而真正以第二人稱來行文的極少。當然，每種人稱在文中所起的作用也各不相同。

我們以《土地的誓言》一文為例，來感受人稱變化帶來的奇妙體驗。

全文以“我”對土地“熾痛的熱愛”為情感主線，把土地比作“母親”，把“我”比作“土地的族系”，表達了“我”為她“戰斗到底”的決心，傾注了“我”對往昔幸福生活的眷戀、沉淪受難時的痛苦、奮起抗爭時的斗志與渴求解放時的希望等復雜情感。

很多作者都喜歡用第二人稱來表達情感，但端木蕻良卻另辟蹊徑，對自己深愛的家鄉運用第三人稱——她，這讓人匪夷所思。這不是他日思夜想的那個家鄉嗎？為何要讓自己以一個冷靜的旁觀者的身份來敘述呢？

細細想來，這何嘗不是作者故意為之，來表現自己心中的那份痛楚呢？朝思暮想的家鄉的土地在此時此刻成了日寇的戰利品，而在這里生活的人民則成了孤獨的異鄉客，“她”曾經那么親切、那么觸手可及，而如今的“她”卻又那么可望而不可即。

用第三人稱寫作時，作者的感情較為平穩，但隨著情緒的轉變，作者已不再滿足于“她”了，于是拋開讀者，直接與自己所敘述的對象進行交流。作者呼喊出了“土地、原野，我的家鄉，你必須被解放！你必須站立”這樣的心聲。因為只有在這個時候，作者才能真正意識到這原本就是屬于我們自己的國土，但這樣的興奮和奢望消逝得太快了，赤裸裸的現實再次擊碎了作者的希望：距離“九一八”整整十年了，可我們的國土依然被踐踏，這樣的悲痛讓作者再次變成了一個在自己的國家卻無家可歸的可憐人。于是，第三人稱——“她”又出現了，“為了她，我愿付出一切，我必須看見一個更美麗的故鄉出現在我的面前——或者我的墳前。而我將用我的淚水，洗去她一切的污穢和恥辱。”

這里，作者對土地的感情由第三人稱過渡到第二人稱，再轉為第三人稱，這一變化過程其實就是他情感變化的過程，讓我們讀出了那個時代我們有家不能回的凄涼。

像這樣變換人稱來表達感情的文章不在少數。如劉湛秋《雨的四季》的結尾：“啊，雨，我愛戀的雨啊，你一年四季常在我的眼前流動，你給我的生命帶來活力，你給我的感情帶來滋潤，你給我的思想帶來流動。”情到濃時不可擋，只有直接面對“你”時，感情才能淋漓盡致地抒發出來。

用一句話來概括人稱的使用與情感的抒發間相輔相成的關系就是：感情的變化決定了人稱的變換，人稱的變換促進了感情的抒發。

初中時，我迎來了叛逆期，就在這時，我遇見了那位老人。他讓我將心思用在學習上，讓我懂得了怎樣才叫真正的學習。這份記憶會永遠伴隨我，等我將來走上工作崗位，一定能時時聽到他的聲音，“干一行，愛一行。”

這是一篇學生作文的結尾，請借鑒《土地的誓言》一文中轉換人稱的方法，發揮想象，設想故事情節，把這段文字改為第二人稱進行表述，不少于300字，答題紙自備。

哲人其萎

——悼端木蕻良同志

端木蕻良真是一位才子。二十來歲，就寫出了《科爾沁旗草原》。稿子寄到上海，因為氣魄蒼莽，風格清新，深為王統照、鄭振鐸諸先生所激賞，當時就認為這是一部劃時代的大小說，應該盡快發表，出版。原著署名“端木紅糧”，王統照說“紅糧”這個名字不好，親筆改為“端木蕻良”。從此端木發表作品就用了這個名字。

端木多才多藝。他從上海轉到四川，曾寫過一些歌詞，影響最大的是由張定和譜曲的《嘉陵江上》。這首歌不像“我的家在東北松花江上”那樣過于哀傷，也不像“大刀向鬼子們的頭上砍去”那樣直白，而是婉轉深摯，有一種“端木蕻良式”的憂郁，又不失“我必須回去”的信念，因此在大后方的流亡青年中傳唱甚廣。他和馬思聰好像合作寫過一首大合唱，我對音樂較為隔膜，記不真切了。他和蕭紅到香港后，曾兩個人合編了一種文學雜志，那上面發表了一些端木的舊體詩。我只記得一句：落花無語對蕭紅。我覺得這頗似李商隱，在可解不可解之間。端木的字很清秀，宗法二王。端木寫過戲曲劇本。他寫戲曲唱詞，是要唱著寫的。唱的不是京劇，卻是桂劇。端木能畫。和蕭紅在香港合編的雜志中有的小說插圖即是端木手筆。不知以何緣由，他和王夢白有很深的交情。我見過他一篇寫王夢白的文章，似傳記性的散文，又有小說味道，是一篇好文章！王夢白在北京的畫家中是最為蕭疏淡雅的，結構重留白，用筆如流水行云，可惜死得太早了。一個人能對王夢白情有獨鐘，此人的藝術欣賞品位可知矣！

關于端木的為人，有些議論。不外乎兩個字，一是冷，二是傲。端木交友不廣，沒有多少人來探望他，他也很少到顯赫的高門大宅人家走動，既不拉幫結伙，也無酒食征逐，隨時可以看到他在單身宿舍里伏案臨帖，——他寫“玉版十三行洛神賦”;看書;哼桂劇。他對同人疾苦，并非無動于衷，只是不善于逢年過節，“代表組織”到各家循例作禮節性的關懷。這種“關懷”也實在沒有多大意思。至于“傲”，那是有的。他曾在武漢待過一段時間。武漢文化人不多，而門戶之見頗深，他也不愿自豎大旗希望別人奉為宗師。他和王采比較接近。王采即因酒后鼓腹說醉話：“我是王采，王采是我。王采好快活！”王采告訴我，端木曾經寫過一首詩，有句云：

賴有天南春一樹，

不負長江長大潮……

這可真是狂得可以！然而端木不慕榮利，無求于人，“帝力于我何有哉”，酒店偶露輕狂，有何不可，何必“世人皆欲殺”！

真知道端木的“實力”的，是老舍。老舍先生當時是市文聯主席，見端木總是客客氣氣的。老舍先生在一次大家檢查思想的生活會上說：“我在市文聯只‘怕’兩個人，一個是端木，一個是汪曾祺。端木書讀得比我多，學問比我大。今天聽了他們的發言，我放心了。”老舍先生說話有時是非常坦率的。

…………

端木的身體一直不好。我認識他時他就直不起腰來，天還不怎么冷就穿起貉絨的皮褲，他能“對付”到八十五歲，而且一直還不放筆，寫出不少東西，真是不容易。只是我還是有些惋惜，如果他能再“對付”幾年，把《曹雪芹》寫完，甚至寫出《科爾沁旗草原》第二部，那多好！

（節選自《汪曾祺全集》）