在無字碑下發(fā)呆

作者：劉鵬? 點(diǎn)睛師：吳小蟲

點(diǎn)睛前：

整個下午，潰敗在無字碑下

麻木的陽光死水微瀾

落葉在凝視下逃逸

我也在逃離，無意中踩住了水的爛尾

那些皮毛毫無用武之地

無字碑上沒有文字

一無所有，留白如此極致。含蓄

令人費(fèi)解。整整一個下午，我在這里徘徊

想讀出石頭上風(fēng)雨雕刻出來的是非

我聽過苔蘚開花的贊美詩

也懂得牡丹滑落枝頭的嘆息

這兩種事物有不同指向，但殊途同歸

并無什么可以勝者為王敗者為寇

虛幻的事物令人陶醉

這一生過于漫長，體內(nèi)的水汽被瀝干

石頭開花，無法復(fù)原鼎盛的權(quán)勢

無需替勝負(fù)、興亡代言，也不必粉飾

確鑿的存在，成為石碑里無冕之王

但我分明看見那些匍匐腳下的水

疼痛與反抗，面對熙熙攘攘的推敲和打磨

我們有了惺惺相惜的悲憫與寬恕

點(diǎn)睛后：

在無字碑下發(fā)呆（去掉“發(fā)呆”）【理由：“發(fā)呆”類似網(wǎng)絡(luò)用語、口語，從漢字本身形象看，缺乏美感，建議刪去。剩下“在無字碑下”給了讀者更多的想象空間】

整個下午，潰敗在無字碑下

麻木的陽光死水微瀾（改為：陽光有些麻木又充滿仁慈）【理由：此句和上一句在詞語搭配、句子協(xié)調(diào)方面很突兀，且作為主基調(diào)的“潰敗”之后緊接著用了“麻木”，顯得混亂。如主語成了“陽光”就顯得舒服一點(diǎn)。第二，“死水微瀾”是成語，用在此處相當(dāng)于直接堆了一塊石頭，而不是鑲嵌成為一體】

落葉在凝視下逃逸

我也在逃離，無意中踩住了水的爛尾

（分節(jié)）

那些皮毛毫無用武之地

無字碑上沒有文字

一無所有，留白如此極致。含蓄

令人費(fèi)解。整整一個下午，我在這里徘徊

（分節(jié)）

想讀出石頭上風(fēng)雨雕刻出來的是非（“是非”改為“故事”）【理由：后者更含蓄、典雅，有正念之感】

我聽過苔蘚開花的贊美詩

也懂得牡丹滑落枝頭的嘆息

這兩種事物有不同指向，但殊途同歸

（分節(jié)）

并無什么可以勝者為王敗者為寇

虛幻的事物令人陶醉

這一生過于漫長，體內(nèi)的水汽被瀝干

石頭開花，無法復(fù)原鼎盛的權(quán)勢

（分節(jié)）

無需替勝負(fù)、興亡代言，也不必粉飾

確鑿的存在，成為石碑里無冕之王

但我分明看見那些匍匐腳下的水

疼痛與反抗，面對熙熙攘攘的推敲和打磨

（分節(jié)）

我們有了惺惺相惜的悲憫與寬恕

點(diǎn)睛師評論：

為一首詩分節(jié)，形式的重要關(guān)于這首詩，首先在整體上，后半節(jié)比前半節(jié)好，流暢且不失詩性，如“虛幻的事物令人陶醉”。在技術(shù)上，主要是三點(diǎn)：

一、標(biāo)題。去掉“發(fā)呆”。理由：“發(fā)呆”類似網(wǎng)絡(luò)用語、口語，從漢字本身形象看，缺乏美感，建議刪去。剩下“在無字碑下”給了讀者更多的想象空間。

二、正文第二行。“麻木的陽光死水微瀾”建議改為：“陽光有些麻木又充滿仁慈”。理由：此句和上一句在詞語搭配、句子協(xié)調(diào)方面很突兀，且作為主基調(diào)的“潰敗”之后緊接著用了“麻木”，顯得混亂。如主語成了“陽光”就顯得舒服一點(diǎn)。第二，“死水微瀾”是成語，用在此處相當(dāng)于直接堆了一塊石頭，而不是鑲嵌成為一體。

三、正文第九行。“是非”改為“故事”。理由：后者更含蓄、典雅，有正念之感。

關(guān)于這首詩，細(xì)讀之后，個人以為在形式上可以稍微“跳”一點(diǎn)。如果按四行一節(jié)劃分，就會顯得清爽且容易進(jìn)入，也避免了后半部分在強(qiáng)行的“議論”和“抒發(fā)感情”而淪為散文的危險——一種及時的剎車。這種分節(jié)或者通過其他形式來體現(xiàn)詩歌的獨(dú)特性，也是一種技藝和審美的需要，使我們最終在一群人一眼就能辨認(rèn)出來。當(dāng)然，它最終服務(wù)于思想和語言，服務(wù)于詩本身和大千世界。