論紫砂《慕古梨式朱泥小壺》的創(chuàng)作

繆麟麟

江蘇宜興 宜興 214221

中國(guó)地大物博，又有著悠久的歷史，在漫長(zhǎng)的發(fā)展中曾涌現(xiàn)出無(wú)數(shù)工藝品形式，既提高了人們的生活品質(zhì)，又豐富了人們的精神世界。其中，紫砂壺作為茶文化的載體，自誕生起便與茶文化相互交融，它產(chǎn)于江蘇宜興，地理位置優(yōu)越，山清水秀、人杰地靈，紫砂壺汲取其天然靈秀的氣息，以質(zhì)樸典雅的特色為人喜愛(ài)，在實(shí)用價(jià)值的基礎(chǔ)上又給人以審美享受，歷經(jīng)幾百年的變遷，隨著從業(yè)人員文化水平的提升，紫砂壺的制作技藝逐漸完善，其文化積累也是日漸深厚，這使得紫砂壺從眾多茶器中脫穎而出，以“茶具之王”的地位屹立于傳統(tǒng)文化藝術(shù)之林，如今紫砂壺已成為藝術(shù)收藏市場(chǎng)上炙手可熱的對(duì)象。

一、紫砂“慕古梨式朱泥小壺”的造型設(shè)計(jì)

紫砂壺有“方匪一式，圓不一相”的造型特色，但無(wú)論其造型如何發(fā)展，形式如何變遷，我們始終能找到其發(fā)展規(guī)律。其造型來(lái)源按照不同的特點(diǎn)大致可分為三種：模仿幾何形體制成、模仿自然或生活中的事物制成、根據(jù)歷史上的文物或生活器具制成，總之，每種器型都有一定的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，是在“來(lái)源于生活”的基礎(chǔ)上融入個(gè)人的夸張或想象設(shè)計(jì)而成。紫砂“慕古梨式朱泥小壺”（見(jiàn)圖1）為經(jīng)典造型，此壺是模仿水果梨子的造型設(shè)計(jì)而成，“梨式壺”興于明末清初，其款式簡(jiǎn)約、小巧可愛(ài)，深受人們喜愛(ài)，即使經(jīng)歷了不同的年代，它依然廣受流傳，可見(jiàn)這著實(shí)是一款耐看的佳作。紫砂作品“慕古梨式朱泥小壺”繼承經(jīng)典，其壺身狀似梨，簡(jiǎn)約流暢的線條勾勒出飽滿有致的身筒，腹鼓而口小，這一設(shè)計(jì)十分利于發(fā)揮茶葉的色香味。這是由于清朝時(shí)期福建閩南烏龍茶盛行，傳入周邊，江蘇宜興受其影響，壺式漸小、收口廣腹，為逼香而用。此壺平足、鼓腹飽滿、壺口收斂，壺身弧線過(guò)渡柔和優(yōu)美，既不拘泥帶水，也毫無(wú)矯揉造作之感，線條一氣呵成、飄逸雅致，壺足、鼓腹、壺口大小比例協(xié)調(diào)，觀之舒適；三彎流胥出壺身，轉(zhuǎn)折有度，有如天鵝脖頸，優(yōu)雅挺拔；圈把與之呼應(yīng)，宛如飄逸的羽翼，如同一只在水中小憩的天鵝，緩慢輕快地游樂(lè)著，又有隨時(shí)齊飛的飄逸姿態(tài)，流、把搭配清新健雅，中和了壺身的敦厚，提升了作品的氣勢(shì)；壺口與壺身圈部結(jié)合精密、通轉(zhuǎn)流暢，體現(xiàn)作者功力；壺鈕飽滿如珠，其造型與壺身搭配和諧，拿捏舒適，也為整器之韻提起三分，不失為畫龍點(diǎn)睛之筆。此壺以原礦朱泥制作而成，質(zhì)地細(xì)膩，紅潤(rùn)娟秀的色澤為作品平添了幾分活潑喜悅之感，與其端莊雅致的造型相呼應(yīng)，讓人觀之愉悅、心生歡喜，如同一位清麗典雅的美人緩緩而來(lái)。時(shí)至今日，這種簡(jiǎn)約的線條、飄逸清雅的風(fēng)格已成為“高級(jí)臉”，今人的審美越發(fā)高級(jí)，對(duì)作品線條的處理以及做工要求就更為嚴(yán)厲。此壺以摹古開(kāi)始，追古器型，觀察古器的細(xì)微特征再到追古人心，體察古人制壺的心情狀態(tài)，再結(jié)合現(xiàn)代的工藝水平進(jìn)行適微的優(yōu)化，風(fēng)格飄逸、做工精巧，是難得的佳作。

圖1

二、紫砂壺“慕古梨式朱泥小壺”的藝術(shù)傳承

縱觀紫砂壺的發(fā)展史，其造型經(jīng)歷了簡(jiǎn)潔質(zhì)樸、繁復(fù)華麗、復(fù)而返璞歸真的三大階段。可見(jiàn)，紫砂壺的發(fā)展是基于時(shí)代的潮流、社會(huì)的審美在不斷演變。在生活物質(zhì)匱乏的年代，工藝也較為粗糙，茶壺偏向質(zhì)樸實(shí)用。從物質(zhì)匱乏到物質(zhì)繁盛，人們的心理發(fā)生巨大的轉(zhuǎn)變，有一個(gè)追求享樂(lè)的階段，這個(gè)階段的紫砂壺偏向于華麗、裝飾復(fù)雜。再到當(dāng)代，時(shí)代急速發(fā)展，人們見(jiàn)慣了五光十色、燈紅酒綠，在忙碌的生活狀態(tài)下，人們的內(nèi)心更渴望返璞歸真，簡(jiǎn)約質(zhì)樸、又不失時(shí)代新穎感的紫砂壺更為人們喜愛(ài)。紫砂“慕古梨式小壺”繼承傳統(tǒng)器型，秉承傳統(tǒng)特色，其形式簡(jiǎn)約可愛(ài)，展現(xiàn)了紫砂質(zhì)樸的本色美，與中國(guó)文化所倡導(dǎo)的“大道至簡(jiǎn)，大美無(wú)聲”的理念相契合。梨式小壺給人以反璞歸真之感，讓人在忙碌的生活中感受到一抹自然清新的原野氣息，觀之仿若看到夏末初秋之季，幾個(gè)無(wú)憂無(wú)慮的小孩走在鄉(xiāng)間的小路上，他們剛?cè)ム従蛹艺婊貋?lái)，手中捧著幾只梨子，梨子的清甜香氣散發(fā)出來(lái)讓人垂涎。顧名思義，“慕古梨式小壺”是對(duì)傳統(tǒng)的傾慕和懷念，是對(duì)古人的敬仰，是秉著一顆懷古之心，在體悟古人制壺時(shí)忘我的心境。制壺，最怕陷入單單追求工藝的局面，真正的制壺是作者心境的傳達(dá)、思想感情的自然流露，而不是工藝的簡(jiǎn)單疊加。知名制壺大家顧景舟曾對(duì)徒弟們說(shuō)：“跟我的人，無(wú)文化者得我技，有文化者得我藝”。人的精神狀態(tài)決定著壺的精神狀態(tài)，紫砂壺的傳承不僅在于工藝，更在心境、在于藝，以此壺表達(dá)堅(jiān)定的傳承之心。

三、結(jié)語(yǔ)

歲月悠長(zhǎng)，紫砂壺與茶相依相惜，為中國(guó)文化添上了濃墨重彩的一筆。在每一個(gè)清晨，或伴著朝陽(yáng)，或伴著清風(fēng)，或伴著雨雪，靜靜地坐在茶席旁，泡上一壺茶，在茶香氤氳間放空心靈、放飛思緒，整個(gè)身心都變得輕快起來(lái)，美好的一天就此開(kāi)始。