淺析紫砂作品《賢方壺》的藝術表現

浦朋飛

紫砂作品《賢方壺》以四方器為形制，方中寓圓，過渡自然。壺身以泥繪為裝飾，在四方壺身的襯托下，尤顯壯志豪情。其工藝、裝飾表現力突出，本文將以此為切入點深入剖析作品的藝術表現，以認識作品的藝術性與藝術價值。

一、工藝藝術

中國紫砂壺藝的成型方式與我們常見的景德鎮陶瓷的手拉胚成型方式不同，紫砂壺藝的成型方式因器型的不同，有不同的成型方式，分為圓器成型方式、方器成型方式、花器成型方式、筋紋器成型方式，而這幾種成型方式又是殊途同歸，同宗同源，均以手工拍打成型為基礎。下面以《賢方壺》例，敘述方器的鑲接成型方式，以此認識這件作品的工藝藝術。

方器的鑲接成型方式的過程是極為復雜的，多達半百個步驟，涉及上百個制壺工具。在此簡述幾個大的步驟及要點，以簡略的方式對方器的成型有一個大概的認識。首先，準備泥巴，這里的準備包括泥巴的濕度，過濕易塌陷，過干易炸裂。然后就開始壺藝的制作了：第一步與圓器一樣，打泥條，這里注意泥條的薄厚均勻，否則方器的塊面容易有凹凸。第二步與圓器截然不同，剪裁泥片，圓器是一整片圍合成身筒，方器是直接剪裁成需要的片數，然后用脂泥按照一定的角度粘貼在一起，構成壺身的雛形。《賢方壺》方中寓圓，這對身筒的彎曲度要求極高，過直則不潤，過曲則不方，這種尺度的拿捏是混方器的難點。

《賢方壺》壺體呈四方形，每個面飽滿勻稱，面與面的過渡圓潤自然，有方之氣魄，圓之韻致，壺蓋的造型風格可以說是壺身的縮小版，上下和諧統一，壺嘴與壺把外方內圓，這種方圓相濟與壺身氣質吻合，整體呈現了均衡的美感。混方，既要有方器的氣魄，又要有圓器的氣韻，《賢方壺》展現了紫砂方器較高的工藝水平。

二、裝飾藝術

《賢方壺》采用了泥繪這一裝飾技法。泥繪是紫砂裝飾藝術其中的一種，它的特點在于用紫砂泥代替刀筆在紫砂載體上作畫。《賢方壺》的泥繪有兩方面的特色：其一，制作工藝。首先，泥繪用的泥是紫砂泥，泥繪的五顏六色是不同顏色的紫砂泥調配而成，就像繪畫里的顏料調色，而不是用染色劑，這也是市面上對泥繪的誤區與質疑。其次，好的泥繪作品是極具立體感的，這種立體感是工藝上一層一層的覆蓋刻畫形成的，用的是功夫與耐心。再次，泥繪的燒制。泥繪在清朝時期就已經盛行，但為何流傳至今的泥繪作品不多？因為泥繪用的泥是用幾種泥調制而成的，這就影響到燒制。不同質地及密度的紫砂泥，同一溫度燒制極易脫落或炸裂。其二，布局安排。《賢方壺》上的泥繪，兩側有青山綠樹，中間帆影重重駛向遠方，近處幾戶別院。在那別院中，李白與友人金樽清酒，賦一首《行路難》，仰天長嘆：“長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。”這種豪情壯志在《賢方壺》壺體氣魄的烘托中融為一體，這就是藝術渲染力的共情體現，而這種藝術渲染的能力，在于泥繪的布局安排。這種布局安排需要顧全兩方面：首先，泥繪內容與載體的切題。其次，繪制內容的布局安排。這與繪畫藝術同宗同源。所以，泥繪的能力不僅是對紫砂泥性的掌握，其基礎在于繪畫方面的美學素養。

總結：《賢方壺》以手工鑲接的工藝展現了紫砂方器中混方器的既要有方器的氣魄，又要有圓器的氣韻的極高的工藝藝術，以手工泥繪的工藝呈現了紫砂裝飾藝術中泥繪這一技法的工藝特點及美學特征，共同演繹了紫砂傳統制器的藝術魅力。