傳統(tǒng)文化視域下的《凌寒飄香》紫砂壺創(chuàng)作研究

殷 皎

藝術(shù)品之所以能被稱(chēng)之為藝術(shù)品，不僅在于精美絕倫的藝術(shù)表現(xiàn)，更在于其中承載的文化內(nèi)容和時(shí)代精神。紫砂壺是中國(guó)較有影響力的傳統(tǒng)藝術(shù)形式之一，在茶文化的影響下，紫砂壺創(chuàng)作自然對(duì)文化內(nèi)涵相當(dāng)重視，每一件紫砂壺都可以稱(chēng)得上是一個(gè)“文化標(biāo)志”，這也是紫砂壺能夠流傳百年而未見(jiàn)衰退的重要原因之一。此件《凌寒飄香》紫砂壺選擇梅花作為藝術(shù)表現(xiàn)主題，而梅花在中國(guó)傳統(tǒng)文化中具有重要象征意義，因此本文選擇在傳統(tǒng)文化視域下對(duì)作品進(jìn)行分析，以此說(shuō)明作品的傳統(tǒng)美構(gòu)建與文化內(nèi)涵，揭示了紫砂壺藝術(shù)與文化之間的密切聯(lián)系。

一、淡淡梅花有余香：泥料特征

梅花凌寒綻放，不與群芳爭(zhēng)春，自有清冷之美在其中。創(chuàng)作者在打造此壺時(shí)選擇了具有清雅之美的泥料，以此來(lái)表現(xiàn)梅花高潔脫俗的品格，也揭示了中國(guó)獨(dú)特的傳統(tǒng)審美觀念。

紫砂泥種類(lèi)豐富，這為紫砂壺表現(xiàn)各種各樣的氣質(zhì)提供了基礎(chǔ)。此壺所運(yùn)用的泥料為段泥，也稱(chēng)“團(tuán)泥”，特點(diǎn)是燒制后呈黃色，古樸、雅致，令人倍感舒心。此壺表面呈梨皮黃色，深淺適中，有獨(dú)特的中國(guó)古典色彩魅力，泥料之中的砂質(zhì)經(jīng)過(guò)燒制后變?yōu)樵S多小顆粒，古樸感、自然感更強(qiáng)，烘托梅花的自然氣質(zhì)。壺體表面光滑細(xì)膩，帶給人的視覺(jué)、觸覺(jué)效果均極佳，柔和的啞光質(zhì)感更是流露出幾分內(nèi)斂、低調(diào)的氣質(zhì)，體現(xiàn)出創(chuàng)作者工藝的精湛，烘托了梅花的品格。

作品的泥料雖在色彩上不似梅花，更多地呈現(xiàn)出紫砂壺藝術(shù)的特征，但在氣質(zhì)上卻將梅花那高潔脫俗的品格襯托得極佳，再配合那淡淡的茶香，使人望壺便能問(wèn)得梅香。

二、小巧圓梅氣更加：造型特征

梅花的姿態(tài)是小小圓圓的，創(chuàng)作者在造型設(shè)計(jì)上極力去貼近這一姿態(tài)，將圓器作為基本造型，既能做到形象貼切，也體現(xiàn)了紫砂壺造型的一般特征，同時(shí)也能從文化方面烘托梅花之品格。

壺的造型十分精巧，可令人們輕松捧在手心之中，極適合賞玩，體現(xiàn)了紫砂壺藝術(shù)的文玩特色。壺身為標(biāo)致的圓球形，筒身與底部自成一體，一氣呵成，勾勒出美麗的弧線，與人的掌心弧度能夠完美貼合，能夠讓人們更加細(xì)致地感受到作品造型的精美和茶的溫?zé)岣小?chuàng)作者將壺的頂面“削平”，使之與筒身之間形成了明顯的轉(zhuǎn)折，呈現(xiàn)出一條硬朗的棱線，在藝術(shù)效果上可使壺的姿態(tài)更加端莊、持重，中和了球形的俏皮感，烘托出梅花雖然嬌嫩但不失骨氣與原則。平整的頂面也有利于壺蓋的嵌入，使整件作品的外部輪廓更加簡(jiǎn)約。圓形壺蓋與壺身相接形成的干凈接縫與壺體結(jié)構(gòu)的棱線構(gòu)成了層次效果，為作品帶來(lái)了線性美感。

在壺嘴與把手造型的選擇上，創(chuàng)作者也力求簡(jiǎn)約，短直嘴利落帥氣，耳狀環(huán)形端把柔美隨和，一剛一柔表現(xiàn)出“玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風(fēng)”的梅花英姿。

圓形在中國(guó)傳統(tǒng)文化中象征完美，創(chuàng)作者采用圓形一方面形象地勾勒出梅花的嬌柔小巧之姿，另一方面則是為了烘托梅花品格之完美，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)性與文化性的統(tǒng)一，呈現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)文化的特質(zhì)。

三、雪虐風(fēng)饕愈凜然：裝飾特征

要使梅花的形象具像化，就少不了裝飾的幫助，創(chuàng)作者結(jié)合梅花特征與作品結(jié)構(gòu)特征，靈活運(yùn)用裝飾，表現(xiàn)出梅花的生機(jī)，這其中也蘊(yùn)含了中華民族的精神品格。

首先，壺鈕的造型非常獨(dú)特，由左起一短枝，隨后彎折連接至右側(cè)，在壺蓋上構(gòu)成了一個(gè)三角，在壺鈕上有立體的枝節(jié)裝飾，靠近壺鈕的壺蓋上還有立體的花朵裝飾，這就將樹(shù)枝寒梅的形象表現(xiàn)出來(lái)了；其次，在壺嘴與把手上也分布有立體的枝節(jié)，這兩部分表現(xiàn)的就是姿態(tài)各異的梅枝；最后，創(chuàng)作者在靠近把手下部的壺身上設(shè)計(jì)了梅花圖案，纖細(xì)的梅枝有新生的力量，上有綻放開(kāi)來(lái)的小朵梅花，還有小小的花苞，梅枝與花朵都是立體的，與把手下端自然連接起來(lái)，構(gòu)成了完整的生態(tài)有機(jī)體。

壺中的裝飾主要運(yùn)用雕刻工藝打造而成，處理得十分精細(xì)，將梅花那凌寒傲骨表現(xiàn)得栩栩如生，體現(xiàn)了紫砂壺雕刻工藝的精湛。在裝飾的襯托下，無(wú)論是梅花的嬌嫩姿態(tài)，還是那迎寒綻放的勇敢與高潔、堅(jiān)貞的品格都得到了具體呈現(xiàn)，表現(xiàn)并弘揚(yáng)了中華民族獨(dú)特的“梅花精神”。

結(jié)語(yǔ)：“不經(jīng)一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香。”此件《凌寒飄香》紫砂壺的確能讓人如聞梅花香，從而神清氣爽，感受那獨(dú)特的“梅花精神”。創(chuàng)作者從傳統(tǒng)文化的角度出發(fā)進(jìn)行選題，塑造出了梅花之型、梅花之香以及梅花之品格，傳承了中華民族的文化精神，體現(xiàn)了在傳統(tǒng)文化的優(yōu)良影響下紫砂壺創(chuàng)作的特征和紫砂壺藝術(shù)的重要價(jià)值。