淺析紫砂壺《志在四方》的陶刻趣味與文化內涵

史淼域

要說意、識、靈齊備，詩、書、畫一體，紫砂陶刻當之無愧。其扎根于中國華夏的古老藝術，在廣袤的文化大地上枝葉扶疏，歷經千年的成長后成為當之無愧的國粹文化。紫砂陶刻就是這么有特色，從陶刻中我們可以看到對大千世界的描摹，中國文人骨子里的詩意，如畫卷般的人生感悟。在紫砂壺《志在四方》中，我們不僅可以看到亭亭玉立的荷花，還能看到氣韻生動的詩詞文化，二者共同搭建出一個自然淡雅的境界，讓人意味無窮。

紫砂壺《志在四方》在造型上是一把典型的方器。正統的四方設計讓整把壺流露出穩重的氣質。四個側面都是上窄下寬的梯形，四方的形狀突出了壺的端莊感。每一根線條都爽朗有力，突出其凌厲之感。從整體來看，紫砂壺呈金字塔型，巧妙的設計展露出凝重之意。壺底向內收斂，以圓角過渡，圓潤感在棱角分明之中尤為突出，且形成鮮明對比。壺底的圓潤感讓整壺不流于凌厲，增添了幾分秀氣感，與方中有圓、圓中寓方的中國文化高度契合。寬厚的壺身預示人的胸懷，幾分質樸感油然頓生。仔細觀察，會發現壺蓋也是個四方形，與壺口的一圈方方正正完美契合。四方壺蓋邊緣平整，蓋面飽滿上凸，都展示出方的韻味。壺嘴與壺把延續了石瓢壺的風味，四方形的壺嘴迅猛有力，三角形的壺把剛中帶柔，同樣棱角分明。縱觀此壺，會發現此壺將“面”的表現運用到了極致。壺身由四個平面構成，面與面中間的棱爽朗利落。壺把、壺鈕同樣由面構成，只不過這些面都是曲面，增添了幾分柔和。整壺給人的感覺就是利落、穩重，用陽剛來形容再恰當不過，只是創作者又別出心裁地將柔軟的曲線融入，給茶壺增添了幾分陰柔之美，但總體來說，還是陽剛大于陰柔，穩重大于優美。

在陶刻的裝飾中，創作者將書畫完美結合，用成熟的手法表現出整個意境。都說書為畫之意，畫為書之骨，二者的結合讓書畫的趣味融為一體，將東方韻味表現得淋漓盡致。當然，書畫結合不是將書法和繪畫糅合在一起，在同一個面上表現出來。創作者布局合理，將書與畫分布在兩個面上，巧妙設計空間，讓二者雖不在一個空間卻有著千絲萬縷的聯系。紫砂壺《志在四方》在陶刻繪畫方面運用了荷花這個意象，并且是用水墨畫的表現方式表現出來的。俗話說：“畫中要有戲，百看才不膩”，細細端詳壺身的荷花，在微風的吹拂下輕輕晃動。荷花開得正艷，濯清漣而不妖，格外奪目。創作者對荷花的刻畫十分生動逼真，密集的線條展現荷花花瓣尖頭那抹動人心弦的紅，根莖上的點點突起也被淋漓盡致地表現出來。再看對荷葉的刻畫，畫面由疏轉密，幾片荷葉層層疊疊，與荷花的明艷相比顯得十分的低調。如果說對荷花的表現是通過寫實的手法，那么對荷葉的表現就是通過寫意。荷葉上的莖脈被創作者一筆帶過，重在加工形態表現出來。這樣虛實結合的陶刻手法讓壺面的荷花更為突出，畫面有輕有重，錯落有致。

將目光轉到壺的背面，只見“淡泊明志”四個蒼勁有力的繁體字。這四個字雖是陶刻而來，但將書法的筆鋒、力道全然表現了出來，完美展現了創作者的功力之深厚。“淡泊明志”四字直截了當地抒發了創作者的內心感想，也將此壺的文化寓意直接明了地表現出來。著眼于前面刻畫的荷花，荷花本就有高潔、清廉的品質，被佛教尊稱為“神圣、凈潔之花”。荷花舉手投足間流露出來的正是“淡泊明志”之意。在喧囂的城市中，保持淡泊之心何其容易，也許這也是創作者想要呼吁世人做到的吧。

與陶刻繪畫相比，這一面的陶刻書法內容相對來說比較單調，留白面積比較多，但是正是這留白的藝術感讓此壺在布局上更為協調。并不是刻畫得滿滿當當更能顯現出陶刻技藝的高超，有的時候布局的選取更能體現創作者的審美情趣。

結語：紫砂壺陶刻不僅僅是一種裝飾手法，更是紫砂壺趣味的直接體現。紫砂壺集“精、氣、神”于一體，而紫砂陶刻將紫砂壺的“韻”淋漓盡致地表現出來，不失為點睛之筆。紫砂藝人進行創作的生活，不能流于表面，更應該注重紫砂文化的內涵，讓紫砂壺成為一件內外兼修、能夠啟迪他人的富有人文精神的藝術品。