淺議龍泉青瓷之裝飾藝術(shù)策略

徐詩微

龍泉市閱微青瓷工作室 浙江龍泉 323000

裝飾藝術(shù)源遠流長，2萬年前，江西仙人洞的新石器早期遺址就出現(xiàn)了刻劃繩紋的陶片。7000年前河姆渡人就佩戴耳飾玉器，以豬紋刻飾陶器。西方美術(shù)講究真實的模仿，中國的藝術(shù)講究展現(xiàn)胸中物化情景。按鄭板橋觀點，繪畫有三階段，眼中之竹、胸中之竹、手中之竹。要以取景的眼光選定眼前的竹子，要將胸中之竹展現(xiàn)出來，要有技巧，青瓷人要讓手下之竹魅力綻放，安排好位置，要體現(xiàn)線條之美。因此龍泉青瓷的裝飾藝術(shù)講究技巧，講究構(gòu)圖，講究線條意趣。

一、講究刻劃技巧

徐詩薇青瓷作品

青瓷作品《春風(fēng)熏得繁華盛》徐詩薇

要將眼前的竹子，刻劃到瓷器上，首先要有刻劃裝飾的藝術(shù)技巧。不但要看進去，還要想進去，然后進行刻劃處理，要有用刀刻劃的精湛技藝。例如使用刻刀的技法，刻、劃、刮、剔、削、勾、剜、挑、摳、挖、鏟、點等，或淺浮雕、或者半刀泥、或精雕細(xì)刻、或輕切小削、或刻刀輕旋、或捩轉(zhuǎn)剜除。在龍泉青瓷的刻劃裝飾技巧中，勾、挑、劃常用中刀，剔、刮、剜常用斜刀，剔、鏟、削常用平刀。在素?zé)魃闲蘅蹋Ｒ缘都廨p輕刻入瓷坯，按線條向前游走，劃出輪廓；鏤刻修整常以垂直泥坯的方式直接面向下切入。常用五指握筆狀、或握拳式，以腕力推動，作上下、左右或順逆的沖刻。細(xì)微處指實掌虛，刀尖向外傾斜，中指自右外向左推動做橫沖方式，或以拇指、食指捏住刀柄，自下向前作推沖。讓刀刃在瓷坯上以沖交運行的體例雕刻線條。無不講求運刀自如，得心應(yīng)手。技法不當(dāng)，一不小心，就可能前功盡棄。

1.起刀要巧

刀角自右向左滑入泥坯，刀柄與泥坯面保持三十度左右的夾角。角度太小，刀身會碰擦壞泥坯邊緣，手指會按捺到泥坯。角度太大，刀刃與泥坯之體面過于垂直，也難以運行自如。

2.運刀要穩(wěn)

刻刀運行時，要謹(jǐn)慎控制好腕力，保持好角度，平穩(wěn)運刀，避免深淺度不一。刻劃時太淺則刀跡浮滑、線痕飄浮、纖弱無力；太深則會傷及泥坯內(nèi)層，刀角陷入泥坯中，會刻破泥坯。若發(fā)現(xiàn)稍有不理想處，應(yīng)提起刀尖，重新調(diào)整角度，重新切入泥坯，再行運刀。運刀時心要細(xì)，人要靜，才能游刃自如。切記過快、過猛，否則會破壞刻劃線條，影響審美效果。運刀平穩(wěn)，線條才會氣勢連貫、圓潤流暢、遒勁挺拔。

3.收刀適度

運刀胸中有數(shù)，適度控制刻刀的沖力，就可以做到適可而止。及時收刀，刀尖就不會沖破界線。若用力過猛，則易使刻刀沖出界外，破壞線條的整體美感，所以，用力均勻適度，握刀穩(wěn)妥，刻劃收放自如很重要。

運刀實戰(zhàn)中要專心致志把握好起刀、行刀和收刀技巧。例如，葉片的葉脈肌理，花形、花蕊、花瓣的肌理就要用刀尖細(xì)細(xì)淺劃，然后稍作修整，表現(xiàn)葉紋和花蕊之美。同時要注意內(nèi)細(xì)外粗，內(nèi)淺外深，形成對比。這樣才能傳達含蕊綻放、散發(fā)濃烈芬芳、靜靜地展現(xiàn)生機勃勃的裝飾效果。

二、講究裝飾構(gòu)圖

裝飾要呈現(xiàn)別樣韻味，體現(xiàn)生活情趣美，就要講究構(gòu)圖。要讓自己的藝術(shù)構(gòu)思意圖在有限的裝飾藝術(shù)空間里展現(xiàn)，就需要對所要表現(xiàn)的形象進行組合排列，建構(gòu)良好的立體圖案情境，這在中國傳統(tǒng)美術(shù)中稱為“布局”或“章法”。南北朝的著名人物畫家和美術(shù)理論家謝赫提出六大重要美學(xué)原則，其中“經(jīng)營位置”就是指構(gòu)圖。裝飾構(gòu)圖、運思、構(gòu)思是裝飾布局的提綱總領(lǐng)，故此謝赫稱之為“畫之總要”。構(gòu)圖設(shè)計，要根據(jù)畫面需要，安排調(diào)用形象。中國畫歷來講究賓主、呼應(yīng)、虛實、繁簡、疏密、藏露、參差等構(gòu)圖法則，所以各要素的構(gòu)圖安排，頗費思量。

1.一般的構(gòu)圖要符合黃金分割原理，不可太滿，不可居中，不可太偏。簡單而言，將畫面中心物象置之畫面的三分之一處，既避免呆板，又可避免輕重不均。可運用透視法、幾何學(xué)原理呈現(xiàn)出多層次空間的豐富視覺真實感。

2.畫面中出現(xiàn)兩個或兩個以上物象時，不可隨意混搭，要疏密有間、富有變化；若兩個物象，要講究相互照應(yīng)，不可左右相背；若有數(shù)個物象，則宜高低進出，參差錯落，忌諱輕重不均、傾倒橫斜或從高到低的階梯式排列。可借用吳昌碩的斜線構(gòu)圖，以“之”字或“女”字式樣布局，突出主體和圖案的協(xié)調(diào)性、韻律感，構(gòu)成視覺沖擊力，這才會讓畫面富有生氣、靈氣和神韻，符合美學(xué)上的多樣統(tǒng)一原則，體現(xiàn)物象的協(xié)調(diào)美。

3.畫面構(gòu)圖物象不宜太滿，不宜過多、過雜，要留下空白，給人爽朗空靈的美感。留白是講究虛實相生，讓無畫處皆成妙境，創(chuàng)造更為神秘、更富有想象力的藝術(shù)空間。這種構(gòu)圖強調(diào)大膽剪裁，優(yōu)選最能代表創(chuàng)作人感情思緒和最具詩意的局部、細(xì)節(jié)進行勾勒刻劃。捕捉情感意緒刻劃時，不能一貫到底，將物象和盤托出，應(yīng)以局部代替整體，在空白處不著一線一點，能盡得風(fēng)流。

三、講究線條意趣

青瓷裝飾中的線條，是點運動而來的軌跡，是青瓷藝術(shù)創(chuàng)作者與欣賞者溝通的橋梁。直線整潔而利落，代表堅毅果敢，往往表達勇猛而無所畏懼、積極向上的情感。水平線代表輕松自由，是隨意放松的情感模式，曲線代表溫柔、隨和、柔韌的性格。線條的長短、疏密結(jié)合，通過構(gòu)圖形成富有變化的畫面。曲線可以讓裝飾畫面靈動婉約，透露創(chuàng)作者心靈最初的情感，讓人沉醉其中。6000年前的半坡人就以精煉見解的線條畫出人面魚紋盆。精彩的現(xiàn)代刻劃線條可以凸顯藝術(shù)神韻，給人線有盡而意無窮之感。刻劃線條，有深刻、淺刻，有圓刻、方刻，有棱線出筋，有陽刻、陰刻之別，無論怎樣，其線條展現(xiàn)的是藝術(shù)裝飾中至關(guān)重要之處。任何意象，靠的是線條的連接，自古至今，線條在青瓷裝飾中是構(gòu)成裝飾畫面的首要因素。線條刻劃的美與不美，直接影響裝飾構(gòu)圖的審美效果，富有新穎獨特的線條，彰顯個性，體現(xiàn)節(jié)奏和主題意趣。刻劃裝飾中，心態(tài)平穩(wěn)，心靜技高的創(chuàng)作者，往往能夠憑借線條傳達情趣。刻劃線條的粗細(xì)、強弱、深淺，與創(chuàng)作的形象關(guān)系密切。線條構(gòu)建的裝飾，內(nèi)涵豐富，畫面感強，藝術(shù)韻味濃厚，有理想的裝飾效果。

徐詩薇青瓷作品

徐詩薇青瓷作品

刻劃線條可以化繁為簡，簡潔明晰地表達感情。可以運用線條的疏密、交錯、 明暗、夸張、變形刻劃出物象的肌理，渲染創(chuàng)作者的內(nèi)心情緒。簡潔的線條可以展現(xiàn)豐富的內(nèi)容，通過明暗虛實的對比，讓畫面呈現(xiàn)節(jié)奏感和韻律美。不同形狀的線條相互結(jié)合使畫面富有韻律美。“一根青絲萬重山”，一根細(xì)細(xì)刻線可描摹大千世界，青瓷裝飾刻劃線條既能恰到好處地直接表達情感意味，又可表現(xiàn)人們內(nèi)心無窮無盡的想象。樸素、直觀、變化多端的刻劃線條，通過重復(fù)、交錯、肌理、比例等關(guān)系的處理，通過不同姿態(tài)的巧妙整理組合，賦予這些刻劃線條藝術(shù)生命，表達著創(chuàng)作者的內(nèi)心世界，給人們創(chuàng)造動人心魄的美。刻劃好每一根線條，就像流星劃過天際留下一條閃亮的軌跡。

任何優(yōu)秀的藝術(shù)裝飾，只有創(chuàng)作技巧是遠遠不夠的。優(yōu)秀的青瓷裝飾藝術(shù)與創(chuàng)作者巧妙的藝術(shù)構(gòu)思、匠心獨具的構(gòu)圖有關(guān)，與刻劃裝飾中的每一條細(xì)線密切相連。這一切都是創(chuàng)作者平素的藝術(shù)修養(yǎng)體現(xiàn)。青瓷藝術(shù)作品與其他藝術(shù)一樣，是客觀現(xiàn)實在創(chuàng)作者頭腦中的反映，是對生活的深刻理解和感受中形成創(chuàng)作的靈感的藝術(shù)反映。藝術(shù)創(chuàng)作過程是一個由“眼中之竹”、“胸中之竹”到“手中之竹”的過程。青瓷人要根據(jù)創(chuàng)作造型，靈活地刻劃出準(zhǔn)確、生動、富有變化、富有生命力的形象和線條，以刻劃裝飾的畫面?zhèn)魃瘢怀鏊囆g(shù)個性，彰顯藝術(shù)價值。