中國古代雕塑歷史及現代龍泉青瓷雕塑淺議

陳克萍

龍泉市寶溪先明瓷廠 浙江龍泉 323724

雕塑是造型藝術中雕、刻、塑三種創作方法的總稱，是裝飾美化情景或因紀念意義而雕刻塑造，是具有一定寓意、象征或象形的觀賞物和紀念物。雕塑作為藝術現象，其實是精神現象、文化現象，自古皆然。現代雕塑更是人精神世界的客觀表現，是雕塑者表達自己內心主觀意愿和精神期許的載體，是生活的藝術反映。龍泉青瓷雕塑創作，就是思想感情、藝術趣味、審美理想、希望期許、信念信仰、內心追求、藝術修煉的展現。本文試從雕塑歷史和龍泉青瓷雕塑現實兩方面簡略探討一下雕塑藝術早期歷史以及現代雕塑理念。

一、雕塑技藝歷史久遠

舊石器時代晚期（公元前3萬－公元前1萬年）的洞穴藝術中已有一些巖壁浮雕存在，公元前3萬年的雕塑《維林多夫的維納斯》被認為是人類歷史上最早的雕塑。雕像用非常夸張的手法塑造了一位高10厘米、寬5厘米的生育女神形象。雕像上女性的胸、腹、臀、會陰等部位都進行了夸張的處理。這是當時母系氏族社會崇拜的偶像，象征著旺盛的生育力，表達著早期人類渴望種族繁衍的愿望，也是母權意識和生殖意識的強烈反映。這尊雕像被公認為是人類雕塑藝術的開端。

2020年，河南8萬至10萬年前“許昌人”遺址出土了一件距今1.35萬年的“漂亮小鳥”雕像，這是中國迄今發現的最古老的雕塑。

距今約1.1萬年的上山文化出現底部圈足的大口盆、雙耳罐、平底盤、圈足罐、圓底釜、筒形罐、折肩壺、杯、缽、瓶和背壺等陶器，還出現了體現意識觀念和精神信仰的抽象太陽紋彩陶裝飾符號。距今8000年前的興隆洼時期，出現了匕形器、彎條形器、管、斧、錛、鑿等玉雕，以及人頸部、耳部佩戴的裝飾玉佩，還出現了陶塑。裴李崗文化遺址出土的陶塑人頭、陶塑豬頭和羊頭。其陶塑人頭像，以泥質灰陶制成，高約4厘米。平頂扁頭，寬鼻深目，前額陡直，突頦縮嘴，神態溫和憨樸，為老祖母形象。跨湖橋文化也出現了鳥圖崇拜、鏤空雕刻裝飾。距今約7000年的河姆渡文化，出現了線刻雙鳥紋骨匕、圓雕木魚、雙鳥朝陽紋牙雕和陶塑人像。雙鳥朝陽象牙雕的中心為同心圓，外圓雕刻形似太陽的光芒，兩側昂首相望的雙鳥，成對稱狀面向太陽。雙鳥朝陽紋牙雕被人稱為史前雕塑藝術之佼佼者。距今約6500年的紅山文化出現了一大批造型生動別致的玉器，如伏羲女媧雕像、豬龍形缶、玉龜、玉蟬、玉鳥、玉魚、獸形玉、勾云形玉佩、箍形器、棒形玉等動物雕塑形象，還出現了呈盤膝坐姿、左右手交叉于腹部的20多件陶塑人像。丹東后洼新石器遺址6000年前的動物形、植物形、人形或人獸合一的石雕和陶塑藝術品的發掘。距今5000多年前河南澠池仰韶村出土的陶俑、三足水罐、尖底瓶、尖底缸、葫蘆形瓶、鯢魚紋彩陶瓶、陶塑鳥和人首蛇身的壺蓋等都體現著遠古雕塑技藝的進步與發展。

這早期5000多年的雕塑藝術特點是：①材料有骨、牙、玉、石質、陶質、木質。②雕塑器物夏商時期以玉和陶器裝飾品為主，同時有小型人像、動物雕像存在。石家河文化玉器中的玉人頭、玉鷹、玉虎頭和玉蟬等寫實造型雕塑，形象逼真，惟妙惟肖，體積小，紋飾簡潔，做工精細，顯示石家河先民具有特殊的原始宗教信仰。③手法以圓雕、浮雕為主，彩塑、透雕為輔。陶器而言有堆雕塑、捏雕塑、泥模具等制作方法。④這一時期陶器的構形、造型、雕塑語言皆因生活所需而建立，其次動物、人物陶塑都體現了因人類精神生活需要而創作的共同特性。

青瓷作品《尋》陳克萍

青瓷作品《相濡以沫》陳克萍

陶塑在新石器時代已十分流行，夏商周三代得到良好的發展。夏代著名的陶塑有爵、觚、鼎、角等禮器；商代有陶龜、鳥、雞、豬、狗、羊、虎、象、猴、羊、蛤蟆等動物陶塑，其他如抱魚跪坐的人物栩栩如生。春秋戰國時期最有名的雕塑是陶俑，并主導較長一段時間。秦漢雕塑發展趨于成熟，中國雕塑史上第一個高峰在這一時期出現。秦始皇8000多個兵馬俑充分證明古代雕塑工藝的高超和技術的創新發展。漢代陶塑寫實為主，風格鮮明，人物造型栩栩如生。主要以目前出土的漢代作品為主，人民可以通過他們的表情狀態、穿著等，了解其在社會中的地位、工作類別等等。如成都出土的說唱俑，袒裸上身，左臂佩鐲，著褲跣足，一手執桴、一手抱鼓，或坐或立，詼謔滑稽等造型和神情面目，刻畫得都非常成功，具有極強的藝術感染力。秦漢雕塑延續了注重整體美感、寫實為主、適度夸張變形的藝術創作手法，體現了渾厚雄健、樸實厚重的風格特色，以及朝氣蓬勃、銳不可當的時代精神，是值得現代人學習的地方。雕塑發展到現當代，歷經千古不衰，而且從傳統的陶瓷藝術中還派生出廣受人們喜愛、藝術韻味更濃的現代陶藝，更注重材質特色，靈動飄逸之氣韻，更注重創作激情的融入和表達。

二、現代龍泉青瓷雕塑淺議

龍泉青瓷雕塑融合青瓷燒制學、美術學、建筑學、釉質材料學、心理學等諸多學問于一身，具有其造型的空間立體性、瓷質的如玉特性和形象的高度藝術概括等特征。其創作以形為體，以神作魂。其三度空間，形態體積、體量，可視、可觸、可感的瓷質藝術特點，決定其藝術創作要擅于運用點、線、面等的藝術造型語言進行創作，也要擅于運用龍泉青瓷本身的瓷質如玉屬性，彰顯青瓷雕塑之美。

1.抓核心要素

從一定程度上看，龍泉青瓷的瓷質美是雕塑藝術作品的核心所在。因此，雕塑應在注重形象整體性、以形寫神等的基礎上，立足于龍泉青瓷的特性，青瓷那種帶給人清純蔥翠、溫潤如玉的感受，應突出青瓷玉質美在雕塑藝術中的主體影響，充分發掘龍泉青瓷的瓷質純美感染力，挖掘龍泉青瓷在現代雕塑藝術領域的魅力和生命力，提升現代雕塑的創作空間，激活龍泉青瓷的內在魅力和青瓷藝術市場活力。

2.體現創作情感

美的雕塑，常能讓人感受到創作者強烈的內心沖動。青瓷雕塑人常用大塊面、大體量的變形和剛柔并濟的節奏律動感，喚醒觀眾觀賞過程中的強烈美感體驗，也可用細膩的變化、團塊結構的張力、外表的肌理效果等，充分發揮雕塑語言的藝術魅力和完美協調的結構布局，將青瓷雕塑的審美推向雅致而絕妙的高峰。因青瓷雕塑往往展示人們動態的精神面貌和心理歷程，或能讓人獲得一種思想理智的啟迪，或能讓人獲得一種藝術熏陶，或是高尚人格的象征，或是人類精神的寫照，或是人類歷史的生動反映。所以要讓觀賞者受到藝術的感染而產生共鳴，可從不同的視角打動其內心深處的記憶和遐想，并讓雕塑作品理解作品中的期許和豐富內涵，從而獲得美的享受、思想感情上的陶冶與升華。

3.注重雕塑意象表達語言的精煉簡潔

龍泉青瓷雕塑可以表現從形到神的一模一樣的真實刻畫，但更多的是強調創作者自己對事物的理解和感覺，用比較少的點線面雕塑語言來刻畫。講究寄寓深廣涵義的意象創作，寫意地描繪事物。強調以少勝多、神似形不似的神韻，講究一氣呵成、行云流水的審美享受。因此龍泉青瓷雕塑創作常用夸張的手法表達創作者強烈的思想感情，或用以突出所要塑造的事物之本質特征。夸張需運用豐富的想象力，進行藝術渲染。例如東漢的“馬踏飛燕”，這銅雕奔馬體形矯健俊美，氣韻生動，雕塑者攝取三足騰空、一足超掠飛鳥的奇妙瞬間，展現英姿矯健、體力充沛、昂揚奔跑的形象，飛鳥驚慌失措，回首驚愕環顧，增強奔馬急速向前的動勢，雕塑全身著力點集中在超越飛鳥的一只足上，其姿勢符合力學的平衡原理，又富有藝術的飄逸靈動。這凌空飛奔的天馬，正面憨態可掬的表情滑稽可笑，讓人忍俊不禁，體現了古人的藝術智慧和卓越的雕塑工藝水平，也體現著昂揚向上、積極向前的精神面貌和對國家前景的美好期望。

三、結論

回顧雕塑歷史，陶器的構形、造型、雕塑語言皆因生活而產生，動物、人物陶塑則順應人類精神需求而產生，其創作特點、創作技藝和法則值得人們深入研究。現代龍泉青瓷雕塑值得人們深度研究的不僅只有雕塑技法的問題，還有核心要素的表現、審美情感的表達、雕塑語言的提煉等諸多內容。限于篇幅，拋磚引玉，以此求教于大方之家。