淺談中國美術館版畫作品的征購收藏

摘要：博物館、美術館的發展離不開藏品的使用，而藏品的來源決定了藏品的質量。征購是中國美術館藏品收藏的重要方式之一，從1961年的“收購小組”到如今的征集部，中國美術館對于中國近現代美術作品的征集始終在有條不紊地進行著。本文以全國美展和國家主題性美術創作項目所入藏的重點版畫作品為例，概述近年來中國美術館對于版畫藏品的征購工作，并探究這些作品的時代意義。

關鍵詞：中國美術館;征購收藏;全國美展;國家主題性美術創作

藏品是博物館、美術館開展各項工作的前提，藏品的質量決定了博物館、美術館的質量，所以如何征集作品是至關重要的環節。十六世紀五六十年代，大眾的收藏意識還處于啟蒙階段，一些民間的文物或藝術作品散落于社會，為博物館、美術館的藏品征集提供了資源。一些有前瞻性眼光的學者走出博物館、美術館，走向市場，以較少的費用收購到了珍貴的藏品，極大地豐富了博物館、美術館藏品的種類。隨著時代的發展和社會的進步，大眾對于文化的社會價值的認知程度有了極大的提升，藝術家作品或文物藏品作為文化的載體，成為文化市場中極具分量的名詞。收藏不再是博物館或美術館的專利，任何單位或獨立個體均可收藏。近年來，隨著中國的改革開放逐步深入，大眾的經濟意識進一步提高，博物館或美術館藏品征集工作遇到了前所未有的挑戰。真正的個人收藏家，其藏品不會輕易轉手;而一些專門從事倒賣的人員，以牟利為目的，這無疑極大地增加了博物館、美術館藏品征集的難度。

在當下，如何開展藏品征集工作，無疑是一個值得探究的課題。

中國美術館始建于1958年，1963年正式開放。1961年中國美術館“收購小組”成立，小組成員進行美術作品的征集、收購和研究工作。同年5月，“收購小組”制定了《中國美術館陳列方案與各廳陳列計劃草案》，確定了美術館藏品陳列范圍為從“五四運動”以來的各類美術作品，以新中國成立后的作品為陳列重點。歷經新中國初期的建設之后，1982年原國家文化部批復同意《關于中國美術館的方針任務的報告》，明確中國美術館為國家美術館，屬博物館性質。北京故宮博物院收藏、陳列、展覽古代美術作品，中國美術館收藏、陳列、展覽近現代美術作品。中國美術館的任務主要包括以下幾個方面：一是收藏、保管、研究我國近現代優秀美術作品（重點放在“五四運動”以后）;二是按年代順序長期陳列近現代優秀美術作品及一些專題美術作品展覽;三是進行國內外美術學術交流活動;四是代管中國民間美術博物館的籌備和征集工作。1

中國美術館成立50余年來的藏品征集與收藏工作，便是圍繞著上述兩份重要文件來進行的。如今中國美術館館藏的各類美術作品已達11萬余件，覆蓋了從古代到當代的藝術名家代表作品，兼有外國藝術作品，特別是以20世紀以來中國現代美術作品和民間藝術品為主要收藏對象，其中版畫作品截至2021年8月共有8105套、一萬余件。下面筆者將依托這些珍貴的版畫作品，針對征購這一收藏行為，探究中國美術館的收藏特點和現狀。

中國美術館的征購工作是主動收購藝術品，從建館初期的“收購小組”開始，持續至今已經形成嚴格的管理辦法。2021年，中國美術館藏品征集部重新修訂了《中國美術館藏品征集工作管理辦法》，文件中系統介紹了征集流程：

1. 館內專家初評會。專家們以集體評議或獨立記名形式對美術館征集部制作的《中國美術館收藏和捐贈項目初評表》進行投票，通過初評的項目，將以票數居多的收藏方式作為該項目首選實施方式。

2. 專家評審鑒定。征集部根據項目性質和要求選擇推薦或隨機抽取的方式組成評審組，以獨立記名或集體研究討論的方法，對擬征購的作品進行評審鑒定。

3. 集體議價。征集部選擇獨立記名或集體研究討論的方式對擬征集作品的價格進行評議，初步確定擬征集作品的征集金額。

4. 集體核價。征集部選擇獨立記名或集體研究討論的方式對初定的征集金額進行核議，確定擬征集作品的征集金額。

5.黨政聯席會審定。藏品征集部將集體議價結果、集體核價結果提交美術館黨政聯席會審定。

6.征詢意見。根據黨政聯席會審定結果，藏品征集部與作品權屬人協商一致后簽訂收藏或捐贈協議書。

7.藏品征集資金支付。依據收藏或捐贈協議書的約定，需在6個工作日內完成制作和提交支付清單，由財務處負責辦理支付手續。

8.入藏賬目。根據支付單號和核價紀要，完成入藏作品賬目的登記。

9.發放證書。根據入藏清單制作和發放證書。

10.實施專業服務、學術推廣等相關活動。

11.作品入庫、編制藏品收藏記錄和存檔。收藏費用支付完成后，藏品征集部將作品移交典藏部。2

中國美術館進行征購的主要方式，一是在美術館舉辦的展覽中甄選優秀作品，按照上述步驟進行選藏。筆者在后文中將以全國美術作品展為例，分析這種展藏形式;二是委托創作，美術館會根據收藏結構或是展覽需要，委托藝術家進行主題創作，隨后將符合條件的作品收藏入庫。

（一）展藏

每年會有上百個藝術展覽在中國美術館舉辦，在展覽期間美術館就會主動將佳作收入囊中。這種征集行為一方面擴大了美術館的收藏體系，另一方面給予藝術家更大的精神支持和物質獎勵。美術館對于一代又一代中青年畫家的肯定，有力推動了他們的藝術創作和成長。

全國美術作品展是由文旅部（原文化部）、中國文聯與中國美協共同主辦的五年一屆全國性、綜合性美術大展，它始于1949年7月，迄今已十三屆。由于其包含了各個藝術門類，并且涵蓋豐富主題，因此全國美展被稱為“20世紀后半葉的中國美術史”。第一屆全國美展，于1949年第一次中華全國文學藝術工作者代表大會在北京召開期間舉行，展覽名為“中華全國文學藝術工作者代表大會藝術展覽會”，在當時的國立北平藝專舉行，后被追認為第一屆全國美展。由于處在特殊時期，革命現實主義的漫畫和版畫成為展覽中受到特別關注的畫種3。中國美術館早期的版畫收藏，多數得益于中國美協對于前幾屆全國美展中征集的版畫資源的調撥。直至改革開放后，中國美術館作為國家美術館，抓住第六屆全國美展的機會，向國家爭取大額專項經費，1985年將全國評選出的228件獲獎作品全部收藏，另收100余件新人創作的優秀作品，是當時建館后收藏作品最多的一年。版畫中包括晁楣《松谷》（圖1）、阿鴿《鴿子》（圖2）、楊明義《家鄉的風帆》（圖3）、李忠翔《銀色的夢》（圖4）、伍必端《葵花地》（圖5）等。4

新中國成立以來，全國美展的發展壯大與中國社會的巨大變遷同步：一方面，國家文藝主張對全國美展有先在性的影響。美術作品因社會環境的發展而變化，進而反映、記錄當下主流境域;另一方面，美展的熱點往往會促成新的國家文藝主張或者產生新的闡釋話語。藝術家通過對當今時代的觀察和體會創作作品，為不同階層的人民大眾和他們的生活發聲，積極探索繪畫語言，進而引發新的關注，推動社會發展。5近代中國版畫自20世紀30年代起步，具有時代特性，給人以震撼力。6當中國版畫進入到靜態的累積階段時，畫家們也更多地以理性的因素深入版畫生命構成的本質。7

下表是近三屆中國美術館入藏全國美展的重要版畫作品：

不難看出，在和平穩定的新時期，版畫創作也表現出沉靜的風格。畫家們在尋找畫種本體的縱深性，回到重建自我敘事的軌道中，在版畫技術上不斷深化和再造8。如《陽光下的大橋澆筑工》（見表）利用凹版干刻與腐蝕技法，體現銅版畫的肌理;《濕地霜降》（見表）展現出水印木刻的細膩以及江蘇畫派山水墨色的淡雅風格，用版畫語言表現大自然的氣候。其次，當代版畫繼承了現實主義的審美取向，畫家們利用新意識、新眼光對現實問題進行新創作。如《金秋時代》（見表）具有“北大荒”畫派油印版畫重墨重彩的特點，通過年輕一代新北大荒人操作的無人機看到智能化管理的新開墾方式，感受到了歷史變遷與中國日新月異的發展;《而立之年》（見表）以80后年輕人的人物肖像與觀者產生共鳴，作為新中國改革開放的見證者，他們已步入而立之年。中國社會數十年翻天覆地的變化，給年輕人帶了樂觀、自信，隨之而來的壓力、困惑同時并存。版畫本體語言與其公共性成為當代版畫兩大核心主題，美術館對于當代全國美展作品的收藏也圍繞著這些主題展開。

（二）委托創作

委托創作是在國家文化旅游部組織和支持下，中國美術館依據文化政策、展覽需求以及社會職責等委托各大藝術院校及各門類藝術家依據固定主題完成藝術創作，之后進行展覽、選評并收藏。這是現代國家美術館區別于博物館的特殊收藏途徑，也是美術館入藏美術作品的重要形式。

國家主題性美術創作項目中的作品是近幾年美術館版畫收藏的主要來源。該項目于2017年正式啟動，旨在貫徹落實黨中央關于文藝工作的重要論述精神，弘揚時代精神，藝術家緊緊圍繞著“謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄”的主題，按照2018年改革開放40周年、2019年新中國成立70周年、2020年全面建成小康社會、2021年中國共產黨成立100周年等重要時間節點的國家級美術展覽需要，完成創作并通過驗收。優秀作品納入文旅部舉辦的大型主題性美術展覽中，隨后入藏中國美術館9。

2021年，一共有9件國家主題性創作版畫作品收錄中國美術館版畫庫，這些作品體現了版畫關注社會、貼近大眾和直面現實的主題觀。如《貴州“天眼”》（圖6）記錄了世界口徑最大、最具威力的“單天線射電望遠鏡”建設過程。畫面從45°的經典視角囊括了“天眼”在群山中的壯偉雄姿，并借“凹版畫”精細的表現能力還原該工程的精密與嚴謹，同時結合中國傳統天文學中的星象、天象，進行了浪漫化的處理，以求達到科學與藝術的有機結合。《天下飛梁——港珠澳大橋》（圖7）表現了港珠澳大橋的全貌及人工島完工慶祝的場景。畫面采用黎明時分的天色作為畫面基本色調，以港珠澳大橋的整體形象為遠景，作品體現了大橋在連接港澳與內地人員、經濟、文化交流的重要紐帶作用。這些珍貴的收藏成為新中國歷史的記憶，是國家觀、歷史觀和文化觀貫徹于具體藝術門類的典例10。因此委托創作是中國美術館有目的性、最為主動的收藏行為。

中國美術館的收藏工作具有明顯的時代性，收藏工作必須與時俱進。博物館、美術館事業要發展，首先要做的是增加藏品，客觀要求我們要順應時代潮流，從根本上更新觀念。2013年，習近平總書記在全國宣傳思想工作會議上發表了《堅定文化自信，建設社會主義文化強國》的重要講話，他強調：“文化是一個國家、一個民族的靈魂。文化興國運興，文化強民族強。堅定文化自信，是事關國運興衰、事關文化安全、事關民族精神獨立性的大問題。”2020年9月28日，十九屆中央政治局專門以考古為主題舉行集體學習，習近平總書記指出：“我們要加強考古工作和歷史研究，讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產、書寫在古籍里的文字都活起來，豐富全社會歷史文化滋養。”總書記的重要講話為未來博物館、美術館的發展指明了方向。要想合理利用藏品，使其極大地滿足人民的精神文化需求，就要求博物館、美術館能夠給觀眾提供展示先進文化和社會效益的時代精品。我們要對收藏的作品有新的理念，不能簡單地以商品的價值來衡量其所擁有的社會價值，既要深入美術史，挖掘被歷史肯定的藝術家和作品，又要面對現今社會，發現帶有時代特征的經典力作。總而言之，藝術品的征集收藏之路任重道遠！

參考文獻：

1.張英劍.個案研究——中國美術館收藏與管理[D].中央美術學院，2007.

2.《中國美術館藏品征集工作管理辦法》，2021年，未出版

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4.李煥民， 王明月.第六屆全國美術作品展覽巡禮——成績出人意外的版畫[J].美術，1984（10）：21-24+29-48.

5.楊寒梅，屈波.全國美展：主流美術史研究的載體[J]. 藝術百家，2014，30（03）：104-106+87.

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9.文化和旅游部國家主題性美術創作[N].中國文化報，2009-10-27（005）.

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作者簡介：

高晴，單位：中國美術館