“盲盒+”火了，文物如何借力“出圈”？

閆姣

風靡于年輕群體間，且文化氛圍濃厚的考古盲盒，成為“90后”“00后”走親訪友的年貨選擇之一。備受關注的盲盒，成為文物“出圈”的重要突破口之一。

甘肅省博物館于去年11月線上線下推出“絲路探寶”盲盒，內含彩陶、青銅器，及對應迷你考古工具，集考古、修復、彩繪于一盒，需玩家親自動手將“文物”挖掘出來，修補之后將“文物”上的紋路重新描畫出來。

“絲路探寶”盲盒內容豐富，圍繞“有趣”“有用”“有文化內涵”來做文章，用開盲盒的形式模擬了考古的未知性，是識別度高、形象鮮明、較高顏值的時尚產品。該款盲盒致力于讓玩家體會到更多“探寶”樂趣，學到更多文物知識，成為一種傳遞文物知識的載體，一經推出便躥紅網絡。

對年輕玩家而言，絲路、敦煌、銅奔馬、彩陶等有千年積淀的文化深奧且枯燥，但相關文創盲盒讓文化傳播變得“更潮更有趣”，碰撞出傳統文化和現代生活趣味結合的全新體驗，以一種接地氣、親生活、重體驗的靈活姿態，拉近了他們與文物的距離。

這兩年來，國內文博機構在“盲盒+考古”方面的探索取得了長足發展。比如，河南博物院推出考古盲盒僅10月，銷量就達36萬個，其中一批甚至出口到加拿大;新疆博物館的“時間盲盒”，能篩出“文物”探尋歷史;河南、甘肅、新疆等地6家博物館推出聯名款盲盒，備受“Z時代”追捧。

雖然“盲盒+”打造了諸多“爆款奇跡”，但其探索之路也遭遇“消費提醒”，盲盒變“食盒”甚至“亡盒”，觸碰法律、道德底線。

“盲盒+”已有前車之鑒，考古盲盒就更不應盲從、盲目跟風。考古盲盒是文創產品創新發展的一個新機遇和新選擇，可以推動文創產品的發展。“盲盒+文物”應不斷隨時代發展創新，還應與其他博物館互聯互動讓文物“活起來”和“火起來”，進一步助力文物“出圈”。文物及其背后的故事才是吸引人們的關鍵，否則光靠形式的變化并不能長久。