徐麗仙在上海音樂學院

張甫柏

日前上海評彈團慶祝建團七十周年，紀念一批老評彈藝術家，我想起四十年前徐麗仙在上海音樂學院錄像時的感人故事，現訴之與后人分享。

1982年6月17日，我帶照相機隨賀綠汀院長去徐麗仙家，探望這位著名的彈詞“麗調”藝術家。巧了，我祖籍蘇州，生在上海，20世紀三十四年代家人每晚必收聽“無線電”的評彈節目（相當現今收看電視劇），從小耳熟蔣月泉、薛筱卿、張鑒庭、張鑒國、楊振雄、楊振言、唐耿良、嚴雪亭、徐麗仙等大名。雖然20世紀五六十年代從軍去了東北，后又到西北，聽不到評彈鄉音，但小辰光的深刻記憶是忘不了的。那天的會面，是上海音樂學院的連波教授（上海市戲劇家協會理事、中國戲曲音樂學會常務理事）聯系的，他從事戲曲音樂學術研究，著作有《彈詞音樂初探》等。我們在上海評彈團團長吳宗錫陪同下去了徐麗仙家。

徐麗仙是評彈流派唱腔“麗調”的創始人，音調委婉悠揚，具有獨特韻味，深受江南聽眾喜愛。1962年上海評彈團赴香港演出，她演唱的《新木蘭辭》壓軸，演畢，聽眾鼓掌叫好聲如潮，久久不讓她下臺。徐麗仙不僅是一位演唱家，更是一位精于彈詞開篇譜曲的作曲家，得到音樂界的肯定，成為中國音樂家協會理事。

1978年徐麗仙不幸確診罹患舌底癌，雖在上海、北京、無錫等地經歷幾年中西醫治療，病情還是無情惡化，癌細胞轉移到肺部等多處。疾病的折磨使她身體十分虛弱，講話發音不清，但與賀老依舊交談甚歡，還捧起她雙面三弦，顫抖地彈奏她新譜的曲子《行路難》。當天在徐麗仙家，就決定了上音要為她搶救錄制幾首“麗調”唱段曲目，作為音樂學院電教部門的重點任務。

為徐麗仙拍攝錄像是一項艱巨任務，首先遇到的難題是她此時已說話困難，更不可能演唱，故只能采用她“文革”前的唱片錄音。上音圖書館、評彈團資料室以及徐麗仙等私人珍藏的唱片，都因年代久遠而音色不佳。后獲悉蘇州有位評彈迷，每次徐麗仙出唱片，他都買三張，其中一張珍藏，一張自聽，一張專供出借。我們找到這位老先生商借要那張“珍藏”的，可是他執著得很，只肯借給“自聽”的那張唱片，已算破例照顧我們了。后來舊唱片經當時音頻技術處理后音色還行，就此作為錄像時放音使用。

錄像第一首是《陽告》。當時徐麗仙的身體狀況已極差，不能久坐，手臂抖個不停，臉部也有些變形。由于左肺萎縮，左肩已明顯塌下（錄像時給墊了棉墊），我們真擔心她能不能跟錄音演好。可是一經化妝，穿上演出服，燈光下只見徐麗仙抱起陪伴她四十多年的琵琶，隨著錄音撥動絲弦，同步唱出《陽告》開頭的第一句：“天啊！”……她完全是在真唱，如此深情，如泣如訴，放的錄音與攝像機里的影像完全融合。我們除了驚喜，還有的是感動和欽佩。她是拼了命地提著最后的一點精氣神在演唱。畢竟徐麗仙是癌癥纏身的重病人，在唱了一小段后累得喘不過氣來，一定是疼痛難忍無奈停下。子女們知情給她捶背按摩，給她含冰塊止痛，讓僵硬的舌頭舒服些。這樣拍攝一小段就休息片刻，再錄一段。休息時徐麗仙都要親自回看錄像，滿意了通過，也有少數要重錄第二、第三遍的。

第一天錄像是在六月份，還比較順利。根據她的身體狀況，我們商定，此后她在家休養一周，再來上音拍攝半天，錄一首。就這樣，前后錄完了《情探》《社員都是向陽花》《六十年代第一春》《羅漢錢》，還有徐麗仙近年病中譜曲的，適應歌唱新時代，曲調明快、歡暢的《青年朋友休煩惱》等。

拍攝期間，徐麗仙的學生們陪伴侍候身邊。她的“好姐妹”范瑞娟、楊飛飛現場看望她，上音的桑桐院長、陳良副院長也來錄像廳慰問。八月份接著錄《新木蘭辭》，這首是徐麗仙的代表作，唱腔時而高亢，時而低婉，也是最能體現唱功的。

持續一個多月的拍攝，使她身體更虛弱，常常唱了一兩句就喘不過氣來要停下，《新木蘭辭》錄了一整天。眼看她瘦弱的病體，經受著常人難以忍受的痛苦，身體已衰竭到了極限，我們不能讓她再錄下去了，經與評彈團及家屬商議，就此結束現場錄像。遺憾的是，原計劃接下去要錄制的是徐麗仙精心花了一年半時間譜的唱腔優美的《黛玉葬花》，她是如此希望哪怕再錄一兩首，病魔卻無情地不留給她這點時間。

徐麗仙對彈詞事業珍愛一生，對演出癡迷和眷戀，即使到了生命的最后階段，還在追求表演藝術的完美，要求自己精益求精。記得拍攝《新木蘭辭》時，我擔任攝像，在演唱到“我自恨釵環是女郎”時，我特意推了近景，徐麗仙回看后要求重拍一條，要保留上半身，她有一個甩手動作。果然重錄看效果，此一甩韻味十足，從此，我看其他評彈演員唱到這一句，就老感覺缺那么一點。

錄制期間，我還給徐麗仙拍攝了全過程照片，并裝訂成冊，送給她一本。1984年初她的病情已經危重，我去靜安區中心醫院探望時，她已不能說話，但神志還清，她拿著放在病房床頭的照相本懷念她在上海音樂學院的日子。

1994年3月，上海文藝界在上音小禮堂為徐麗仙逝世十周年舉行紀念活動，表彰她在彈詞音樂方面作出的卓越貢獻。