《愛情神話》是上海，是神話，但獨獨不是張愛玲

黃佟佟

年末驚喜，大概就是看到這部《愛情神話》，小成本制作，口碑好得很，而且在各種政治正確的條條框框中，顯得如此生活如此日常，我有個朋友甚至政治不正確地說，簡直不像九零后中國人拍的。

眾所周知，九零后們特別的正，但《愛情神話》的導演邵藝輝則是一個特別的九零后，她描寫的這段故事是中年人之間的拉拉扯扯，曖曖昧昧，沒有斬釘截鐵，沒有撕心裂肺，還是延續了張愛玲筆下那種大上海的傳統，“你將來到我這里來來去去亦是可以的”。

可不是，都市里的感情生活，不就是老白追求李小姐，葛洛瑞亞曖昧老白，老烏和他的德國女友一樣，松松散散，自自然然，心里么，是有數的，也有明示有暗示，但是大家倒也不著急，不生氣，就這樣來往著，進進退退像跳探戈。

上海男女的愛情里，調情是最重要的，也是有性的，但是性不是最重要的。在電影里，老白沒有床戲，第一次李小姐偷偷溜了，慌亂之間把鞋跟弄掉了;第二次老白酒醉后醒來，根本不記得發生過什么，就如《傾城之戀》里的白流蘇和范柳原，全是機語交鋒。惟一提到性的一次也是含而混之：這是他第一次吻她，然而他們兩人都疑惑不是第一次，因為在幻想中已經發生過無數次了。從前他們有過許多機會——適當的環境，適當的情調，他也想到過，她也顧慮到那可能性，然而兩方面都是精怪的人，算盤打得太仔細了，始終不肯冒失。現在這忽然成了真的，兩人都糊涂了。流蘇覺得她的溜溜走了個圈子，倒在鏡子上，背心緊緊抵著冰冷的鏡子。他的嘴始終沒有離開過她的嘴。他還把她往鏡子上推，他們似乎是跌到鏡子里面，另一個昏昏的世界里去了，涼的涼，燙的燙，野火花直燒上身來。

對于成年的上海女人，愛情更像是一種深厚的友誼，她們的心里是有桿秤的，并不天真充滿幻想，看得到感情里的那些溝溝坎坎，也充滿理解和原諒，所以李小姐才不會介意與老白的前妻一桌吃飯，還和瘋瘋傻傻的葛洛瑞亞一起為懷才不遇的老白搞定一個大大高于他畫作水平的畫廊。人人只看到老白幫李小姐接孩子帶孩子做飯，但李小姐也是義氣的，不欠人，這是《愛情神話》最好的一面，很上海，很上海女人。

但為什么說它是神話，當然因為它不夠狠，有點像簡奧斯汀筆下的愛情故事，明明看得那么清楚，然后還是一心要嫁金龜婿，因為那個時代女性找不出別的路，除了嫁給聰明善良的有錢男人，似乎沒有別的路徑。

《愛情神話》里的李小姐也是一樣，走的仍然是苦情單親媽媽終遇忠厚老實有情郎的故事，這種故事與賣油郎獨占花魁一樣，依然是俗世人們心中的大團圓，在舊的框架下女人仍然還是以忠厚老實的男人為最后依靠。更令人滿意的是，這個忠厚老實的男人還有好幾套房，足夠李小姐和她的女兒過上更好的生活。

《愛情神話》里最惹人注目的是那句臺詞，一個女人一生沒造過幾次反是不完整的，但《愛情神話》這個故事卻又離女人造反很遠，而在男女的境界上，離張愛玲的狠辣更是遠得很。張愛玲的筆下沒有純粹的愛與關懷，只有自私的男女，算計與精明，偶爾帶一點真心，就像如當年的張愛玲和某君，明明是愛的，但是男人也另娶了他人，互相知會的情形是這樣的：再見他時裝作若無其事地問：“準備啥時候結婚？”他聽了竟笑起來說：“已經結婚了。”兩人都變了臉，聽得見一條大河在他們中間湯湯地流著。

然而上海女人卻并不怨上海男人，她們是承擔得了愛情的荒涼的。“燕山的事她從來沒懊悔過，因為那時幸虧有他。”張愛玲寫下她最淡薄又最深情的愛情詩句：“雨聲潺潺像住在溪邊。寧愿天天下雨，以為你是因為下雨不來。”