新聞播音的客觀性與藝術性探究

許雅琴

（鄂爾多斯廣播電視臺 內蒙古 017000）

隨著新聞播音形式的改變，新聞播音的客觀性與藝術性之間關系的爭論一直是不可避免的焦點，且時刻對從事新聞播音工作者的認識造成一定的影響，審視、思考、質疑的聲音從未停止。本文從分析播音創作的客觀性、播音創作的藝術性出發，進一步明晰了新聞播音客觀性與藝術性的關系，以為新聞播音創作及從業者提供有價值的參考。

一、播音創作的客觀性

本文所指的客觀性主要是新聞本身及在創作過程中所依據的材料具有客觀性，同時從業者在心理上追求客觀性三個方面，下面將分別進行介紹。

（一）新聞本身的客觀性

陸定一先生將“報道說”解釋為報道最近發生的事實，將客觀性作為了報道的落腳點，但在實際工作中，真正做到如實報道并不容易。宋朝詩人蘇軾的《題西林壁》中名句“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”，針對報道來說也是一樣，由于從業者自身文化修養、綜合素質、所站立場以及關注的方向的不一樣，在對客觀事實進行報道的時候就有不一樣的態度和理解，這樣針對同一個客觀事實就會有不同版本的新聞報道，由此可見保持新聞本身客觀性的重要性何等關鍵[1]。

（二） 播音創作依據的客觀性

播音創作是根據記者采訪形成的材料采取諸如對象感、再現情景及內在語等技巧，擬態還原新聞事實，這樣就能夠使得播音創作人員有效發揮主觀能動性，有一種身在其中的感覺，可以將新聞的客觀實際最大程度地展現給廣播聽眾。但由于摻有播音創作者的主觀情感，就會產生與實際情況不同的誤差或偏差，在一定程度上對其客觀性及準確度造成影響。

（三）創作心理的客觀追求

播音創作具有雙面性，可能會把新聞客觀更好地展現出來，也可能背離實際情況，同時影響新聞客觀的因素還有創作者稿件理解、實際感受、表達于聲、傳至于眾的過程，一旦處置不當會產生單調、枯燥、消減新聞客觀性的情況。

所以，強化新聞客觀性的重要性不言而喻，但也不能過分弱化廣播的藝術性，更不能發生“去播音化”的情況。

二、播音創作的藝術性

播音創作的藝術性是一種特定的播音風格，增強其藝術性的目的是為了讓受眾更愿意親近新聞客觀本身，進而主動聆聽、接受這個新聞客觀，而在這個過程中，依據真實的新聞事實，采取的方法是按照新聞學的原則及基本規律，把語言技巧或藝術融入到播音主持中，同時實施語言的二次創造，從而確保廣播語言達到藝術性及生活化的目標，這就對廣播播音員在藝術性方面提出了要求，比如發聲位置在何處、如何控制氣息、如何發聲、歸音吐字等，同時也印證了播音行業的精華之一就是新聞播音的藝術性及其規律，這是應該繼承及發揚的。

無可否認，播音創作藝術性存在的必要性，同時也要對“播音腔”有正確的態度，機械式地“去播音化”不可取，無條件地接受“播音腔”更是不合理的。普通話包含平、升、曲、降四個聲調，以及第五個聲調陽平調，可以這么說，普通話具有顯著的調值變化以及較大的音頻波動，這就需要廣播播音員不僅字尾歸好，還要咬住字頭，普通話更要有良好的基礎。在播音的過程中，時刻需做到準確的韻母聲母發音，涉及發聲的所有系統位置無誤，然后利用對新聞的領悟，控制好響度、音頻及音強，從而實現特有的音聲化語言個性的特征及韻味即“播音腔”，使得聽眾享受較好的聽覺盛宴。而所謂的“新聞腔”完全不同于“播音腔”，其單調、枯燥、死板，曲解了廣播播音的本質特性及風格，其不僅會喪失受眾的新鮮感，同時還讓新聞沒有了靈動變化的特質，是應該擯棄的一種播音方式[2]。

三、客觀性與藝術性辯證關系

（一）四個層級新聞概念的界定及其閉環式關系

第一新聞是最為原始的新聞客觀本身，第二新聞指的是目擊者及新聞采訪者的記錄，第三新聞是廣播播音員對新聞事件的再次改造，第四新聞是聽眾再次對新聞客觀的解讀，這里所指的第一新聞至第四新聞就是新聞的四個層級。傳輸信息不能避免數據的損耗，在這種情況下，廣播新聞是不可能絕對全面及客觀的，廣播播音員最關鍵的工作就是對新聞事件的描述盡可能地客觀及貼切，使得新聞播音可以更好地展現采編者的主張、視角及心態。然后聽眾再通過聯想及構思進行二次創作，這樣就可以讓第四新聞與第二新聞更加接近，最后，再次通過自身的構思和聯想，自動成為第一新聞，從而實現這種閉環式的關系。在這個過程中，廣播播音員采取不同的播音技巧等藝術措施，使得聽眾能夠較為精準地把第四新聞轉化成第一新聞。

（二）節目運營關切聽眾的客觀存在

聽眾是廣播播音新聞的消費者，其花費時間、金錢等方式購置播音服務，在這個關系中，銷售前端服務的直接提供者為播音員，但很多情況下，其難以實現與消費者全方位的溝通，難以及時地掌握消費者的需要，也就是說，滯后了消費者的需求滿足，當完成銷售行為時，銷售方才能夠了解到消費者的需求。故，就需要廣播播音員以及組稿等從業者必須站在聽眾的立場，掌控聽眾的心理，提前謀劃聽眾愿意進一步了解的新聞客觀以及群眾普遍關注的熱點，也只有這樣才能實現精準的服務，實現較為完美的銷售模式。目前，有些廣播節目越辦越差，聽眾越來越少，不掌握消費者的需求是其主要原因，而要解決這個問題，應從消費者調研及售后反饋出發。

（三）藝術性與客觀性的辯證關系

首先，藝術性服從于客觀性。廣播播音的目標是傳達信息，使得聽眾能夠精準理解新聞客觀，故不管廣播播音如何變更形式，采取什么樣的表現手法，采取多么鮮明豐富的藝術措施，都具備明確的目的，也是從廣播播音出現后一直未變的，即占主導地位的客觀性，及處于輔助位置的藝術性，也就是說廣播播音的最終目標是將新聞真實地反映給聽眾[3]。

廣播播音者若忽視新聞客觀性而片面強調其藝術性，比如片面強調華美的詞藻、音質、音色等并不能真實反映新聞這個客觀本體，則出現唯心主義的風險。所以，在廣播播音過程中處理好藝術性和客觀性之間的關系，是研究播音創造的重要內容。若我們將朗誦散文與交響樂相比較，將搖滾樂與詩歌朗誦相比較，則廣播播音是具有明快節奏、較小波動的頻率、較快語速的鋼琴曲，這樣就能夠讓聽眾把關注點放在新聞內容上而不是只關注聲音本身。當前，有多種形式的新聞廣播方式，比如“說新聞”“播新聞”“講新聞”等，但不管什么方法，其原則永遠是服務于聽眾，使其能夠更精準地掌握新聞客體本身。

除了視覺、嗅覺、觸覺之外，聽覺也是人們獲取信息的重要方式，在廣播新聞播音中，聽眾不會將注意力放在播音員的外貌、舉止、氣質上，能夠通過聲音更專心地聽取新聞本身，不過，這也向播音員就語言表達技巧等方面提出了更高的要求，否則將得不到聽眾的認可。在聽眾收聽廣播新聞時，激活了語音表征，被動地接受信息，而信息傳輸的速度由播音員的速度決定，但通常情況下廣播播音員播音的速度要比普通人快，這種情況下，就會溢出一些聲音信息，需要廣播播音員根據節目聽眾的群體不同，調整播音速度，與聽眾產生共鳴，從而有效發揮聽覺的長期記憶能力，同時也方便聽眾就新聞客體進行聯想及回憶。所以，播音員進行新聞廣播時，需適當關注諸如重音停連、音強、音質播音技巧以提升播音的藝術性，讓聽眾通過聽覺就能夠得到舒服的感受。

對于廣播播音的創作過程，藝術性和客觀性缺一不可，同時其目標還高度一致，傳達信息、強化宣傳、思想教育以及生活娛樂等，按照馮·諾依曼的博弈論，就可以得出約束客觀性與藝術性的協議就是該目標，從這個方面來說，那么藝術性和客觀性在這種情況下屬于合作博弈。對于合作博弈，客觀性策略的關鍵是精準表示播音創作、描述采集記錄以及新聞客體，聽眾能夠準確地掌握新聞的真實情況就是收益的所在，藝術性策略的關鍵是合理的停連、準確的重音、標準的語言，增強聽眾的感性認識，讓聽眾能夠對新聞感興趣、產生適當合情的聯想就是收益的所在，協議在這個體系內，比較接近于客觀性范疇。

根據研究顯示，藝術性在創作播音時所占的比例小于50%，但卻無限趨近于50%，廣播播音員在對新聞進行藝術創作的時候考慮的重點就是50%這個節點值，這里需要明確的是，在實際的創作中片面地落實數值并不是很容易達到的目標，在這種情況下，可以從客觀性與藝術性的收益著手，若客觀性的收益不大于藝術性的收益，那么是不可取的。在廣播播音的時候，若忽視新聞的內容本身而僅僅關注播音員音色的吸引力，也是錯誤的。若新聞本身就能夠完全吸引住聽眾，不管采取什么樣的藝術手段都不容易影響的話，這種情況下，就應該提高藝術性占有的比重，這也是比較優秀的廣播播音員會有更多的播音機會，也會更能吸引聽眾的重要原因。

結語

綜上所述，從文中我們能夠了解到廣播播音的技術性和客觀性是辯證統一的關系，缺一不可，只關注客觀性而忽視藝術創作，將是對播音創作學術性的否認，同時也遺棄掉了播音精英們所積累的寶貴財富，若只關注藝術性而忽視客觀性的存在，那么技巧與技術的濫用而造成新聞客觀的缺失甚至無限地被夸大。所以，廣播播音的創作必須以事實為根據，通過藝術技巧進行二次創作時嚴格確保新聞客觀的第一性，并肯定藝術性的必要存在?！?/p>