湖南衛(wèi)視音樂類綜藝節(jié)目敘事化研究

顏胤盛 趙子恒

[湖南工業(yè)大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院（電影學(xué)院）湖南 株洲 412000]

回溯湖南衛(wèi)視音樂類綜藝節(jié)目近20年的演變歷程，其節(jié)目形態(tài)不斷發(fā)展創(chuàng)新，從大眾熟知的競技競演類到專注垂直領(lǐng)域的《聲入人心》《幻樂之城》以及音樂慢綜藝《時光音樂會》，節(jié)目中“敘事”這一元素的地位與作用不斷發(fā)生著變化，時至今日，音樂類綜藝節(jié)目不再單指音樂藝術(shù)，而是音樂藝術(shù)與電視、電影、社會等各種元素的有機(jī)結(jié)合。尤其體現(xiàn)在如何以故事化手法講述音樂及音樂人背后的故事，音樂類綜藝節(jié)目在當(dāng)下也應(yīng)更多考慮節(jié)目敘事內(nèi)容合理配置，最終呈現(xiàn)給觀眾視聽盛宴。本文聚焦于湖南衛(wèi)視具有代表性的數(shù)檔音樂類綜藝節(jié)目，放置視角在音樂類綜藝節(jié)目敘事演進(jìn)的具體過程之中，探討不同節(jié)目在敘事環(huán)節(jié)采用的主要方式，并分析其對節(jié)目本身所產(chǎn)生的影響，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)及教訓(xùn)，以資創(chuàng)作者借鑒。

一、多元化的敘事結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)在敘事學(xué)中具有舉足輕重的作用，文學(xué)作品中結(jié)構(gòu)是文章內(nèi)容的組織、排列方式，在電視節(jié)目中“就是將各種素材進(jìn)行排列組合的方法，是敘事表現(xiàn)力的具體化程序”，不同敘事手法可以呈現(xiàn)出多樣的節(jié)目形態(tài)與節(jié)目效果。綜藝節(jié)目，尤其是音樂類綜藝節(jié)目的敘事結(jié)構(gòu)則直接關(guān)系到該節(jié)目能否流暢、順利地將音樂與故事完美融合在節(jié)目之中，所以對于音樂類綜藝節(jié)目來說敘事結(jié)構(gòu)的不斷創(chuàng)新發(fā)展是其敘事化演變中的一個重要組成部分。湖南衛(wèi)視音樂類綜藝節(jié)目敘事結(jié)構(gòu)的演變進(jìn)程，可大致總結(jié)為臺前幕后雙重?cái)⑹碌牟粩嘣鰪?qiáng)。

臺前幕后雙重?cái)⑹隆！坝汕楣?jié)發(fā)展和‘隱性進(jìn)程’構(gòu)成了‘雙重?cái)⑹逻M(jìn)程’”。音樂類綜藝節(jié)目中雙重?cái)⑹率侵敢魳奉惥C藝節(jié)目歌手演唱歌曲本身所表達(dá)的抒情敘事性與歌曲演唱之外節(jié)目組設(shè)置的敘事環(huán)節(jié)，即嘉賓或參賽選手的演唱主線和“幕后”主線或生活主線之間的融合。

早期的音樂類綜藝節(jié)目通常使用單線漸進(jìn)式的敘事結(jié)構(gòu)，以參賽選手的演唱為主要敘事線條。《超級男聲》《超級女聲》節(jié)目初期已開始嘗試在節(jié)目中插入感情故事、播放VCR展示選手訓(xùn)練、生活、采訪片段，將“幕后”環(huán)節(jié)與舞臺表演現(xiàn)場有機(jī)結(jié)合；在后期剪輯中有意將具有戲劇沖突的選手放在一起播出,但節(jié)目總體結(jié)構(gòu)依舊按照歌手演唱的時間順序進(jìn)行簡單排列。《超級女聲》對于演唱環(huán)節(jié)敘事的突破在于已開始注重舞美設(shè)計(jì)與歌曲自身表達(dá)的抒情性相結(jié)合，通過現(xiàn)場燈光、道具等舞臺設(shè)置注重在觀眾腦海中營造出獨(dú)特的敘事情境，增強(qiáng)演唱歌曲敘事化語境，雙重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)初現(xiàn)端倪。

2013年由湖南衛(wèi)視主推的音樂競技節(jié)目《我是歌手》不僅繼承了之前湖南衛(wèi)視數(shù)檔音樂類綜藝節(jié)目的敘事手法，同時將臺前幕后雙重?cái)⑹屡c節(jié)目整體形態(tài)完美融合。選手演唱主線中《我是歌手》使用了豪華的音響燈光等設(shè)備打造舞臺，同時選擇現(xiàn)場樂隊(duì)伴奏，堅(jiān)持“輕舞美、重?zé)艄狻钡脑瓌t，剔除干擾音樂純度的多余元素。以《我是歌手》第一季第十三期中歌手陳明演唱的《寂寞讓我如此美麗》為例，該曲演唱過程三次變奏表達(dá)不同意境，同時燈光在歌曲變奏時使用不同顏色營造舞臺氛圍，多種光色與歌曲的搭配不僅恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了音樂和歌手的心境，同時使“聽眾可以靜靜地聽歌手詮釋歌曲內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)燈光與音樂內(nèi)涵的融合”。選手的“幕后”主線中節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)也創(chuàng)新運(yùn)用獨(dú)特的敘事模式，例如節(jié)目首播并不透露歌手身份，激發(fā)觀眾好奇心的同時增加了代入感；打分環(huán)節(jié)不同于以往競技類音樂綜藝節(jié)目的專業(yè)化，而是設(shè)置非專業(yè)人士，通過不同年齡圈層對其進(jìn)行分類，進(jìn)而對歌手的演唱進(jìn)行打分，這樣的賽制也為節(jié)目的敘事增添了不同于以往音樂類綜藝節(jié)目的獨(dú)特色彩。

二、多樣性的敘事風(fēng)格

敘事風(fēng)格一般在影視、文學(xué)作品中理解為作者在敘事的過程中所使用的使文藝作品呈現(xiàn)出不同特色的藝術(shù)方法。當(dāng)將其置于電視綜藝節(jié)目中意即敘事結(jié)構(gòu)特征、敘事空間特征及敘事元素結(jié)合所表現(xiàn)出的節(jié)目形態(tài)。湖南衛(wèi)視音樂類綜藝節(jié)目的敘事風(fēng)格在發(fā)展歷程中不斷朝著多元化的探索不斷做出嘗試，本文以“競技”“競演”“抒情”等作為關(guān)鍵詞搜索湖南衛(wèi)視音樂類綜藝節(jié)目相關(guān)文獻(xiàn)，以《超級男聲》開播以來20余年發(fā)展歷程為時間線，大致將湖南衛(wèi)視音樂類綜藝敘事節(jié)目按其競技、抒情類型梳理為“競技敘事風(fēng)格”“抒情敘事風(fēng)格”。

（一）競技敘事風(fēng)格

“競技敘事”指在節(jié)目內(nèi)部設(shè)置淘汰、對抗矛盾沖突，使選手或?qū)熤g形成競技關(guān)系。在音樂類綜藝節(jié)目中，“競技敘事類”是起源最早、也最為普遍的一種，雖然湖南衛(wèi)視后期推出的“競技敘事類”音樂綜藝節(jié)目會輔以選手、嘉賓幕后形象、故事，但節(jié)目總體敘事節(jié)奏仍以選手、嘉賓之間的競技、淘汰為主線。

最早的《超級男聲》《超級女聲》與《快樂男聲》在賽制賽程上均為“分唱區(qū)選拔”“年度總決賽”，敘事主線也圍繞歌手之間的PK展開，“強(qiáng)化沖突，使選手產(chǎn)生對立關(guān)系，‘逼迫’選手直面對抗”，以增加節(jié)目競技性、加快敘事節(jié)奏；《中國最強(qiáng)音》在節(jié)目中強(qiáng)調(diào)導(dǎo)師與選手之間的雙重沖突；《我是歌手》每季以七位資深歌手現(xiàn)場演唱PK作為主要節(jié)目內(nèi)容，采取末位淘汰制，每兩期淘汰末位歌手并補(bǔ)入新歌手，節(jié)目后期加入復(fù)活賽、踢館賽來進(jìn)一步強(qiáng)化節(jié)目沖突，并以此為主線推動節(jié)目敘事不斷發(fā)展；此外《披荊斬棘的哥哥》這檔節(jié)目創(chuàng)新PK模式，讓參賽嘉賓之間互相組隊(duì)、通過競爭獲取積分，加深了不同隊(duì)伍之間的對抗感。

2018年湖南衛(wèi)視推出的《聲入人心》開始嘗試拓展競技敘事模式，其節(jié)目內(nèi)容本身深耕垂直類歌曲形態(tài)、主打美聲類唱法。節(jié)目中創(chuàng)新性地弱化競爭關(guān)系，賽制規(guī)定全程不淘汰嘉賓，在保留競技性的同時將目光更多聚焦于音樂本身，既為專業(yè)愛好者獻(xiàn)上了較流行音樂更為高雅的美聲節(jié)目，又兼顧普通觀眾的審美水平。

（二）抒情敘事風(fēng)格

抒情敘事風(fēng)格自2018年《幻樂之城》后逐漸走入觀眾視野，面對如今互聯(lián)網(wǎng)信息碎片化與“快時代”的多元沖擊下，湖南衛(wèi)視希望為觀眾打造“慢空間”，使觀眾重新喚起對音樂本身的思考。節(jié)目一鏡到底的模式雖為創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)帶來了挑戰(zhàn)與緊張感，但其敘事元素完全依靠演唱人的臺前表演傳達(dá)給受眾，整檔節(jié)目剔除競技、PK、淘汰等元素，專注于為觀眾帶來沉浸式的現(xiàn)場體驗(yàn)。《幻樂之城》的節(jié)目形態(tài)體現(xiàn)出了與之前音綜完全不同的敘事風(fēng)格，打破了電視節(jié)目與電影之間的壁壘。同時得益于每位嘉賓與制作團(tuán)隊(duì)對于短片質(zhì)量的不懈追求，每個故事短片所表達(dá)的抒情性也不盡相同，但總體都呈現(xiàn)出不同于以往音綜的獨(dú)特質(zhì)感。

2021年10月湖南衛(wèi)視推出全新音樂綜藝《時光音樂會》，這檔戶外音樂綜藝節(jié)目在敘事風(fēng)格上大膽突破創(chuàng)新，以時代記憶串聯(lián)經(jīng)典歌曲、回歸音樂藝術(shù)本身抒情性。在如今“競技敘事類”音綜選秀打榜環(huán)節(jié)因其價值觀導(dǎo)向錯誤而被國家政策限制、PK競技環(huán)節(jié)泛濫造成觀眾審美疲勞的大背景下，《時光音樂會》這類強(qiáng)調(diào)治愈的慢綜藝逐漸成為未來音樂類綜藝節(jié)目的全新發(fā)展趨勢。節(jié)目有意放慢敘事節(jié)奏，運(yùn)用時間元素與經(jīng)典歌曲的碰撞產(chǎn)生新的敘事風(fēng)格。通過嘉賓講述經(jīng)過歲月沉淀的故事再與歌曲所表達(dá)的抒情性含義構(gòu)成了整個節(jié)目的“抒情敘事”，進(jìn)一步發(fā)掘了音樂與當(dāng)下時代感情與價值的共鳴。

三、多視角的敘事主體

敘事主體是敘事交流過程中故事講述的發(fā)出者，或稱為敘述“事件”的人或者視角，沒有敘事主體就不存在完整的敘事行為。電影敘事學(xué)“十分關(guān)注敘事角度問題，關(guān)注‘誰在敘述’‘誰在看’”，而音樂類綜藝節(jié)目作為一種獨(dú)具特色的節(jié)目形式，不同節(jié)目中“敘述者”不同的視角、身份、互動模式都深深影響著節(jié)目呈現(xiàn)的總體敘事風(fēng)格。本文從“素人到明星”“單一到多元”出發(fā)梳理湖南衛(wèi)視音樂類綜藝節(jié)目敘事主體的演變，再觀其發(fā)展過程中敘事主體的繼承、創(chuàng)新、功效作用及社會影響。

（一）從素人到明星

湖南衛(wèi)視早期音樂類綜藝節(jié)目《超級男聲》《超級女聲》《快樂男聲》《挑戰(zhàn)麥克風(fēng)》其“敘事者”均為素人形象，平民出身的參賽選手通過層層選拔最終走到舞臺上，這類以素人作為敘事主體的音綜通常沒有固定的臺本、矛盾沖突，攝像機(jī)記錄“真實(shí)”的情感反應(yīng)，深化了敘事主體的真實(shí)性。但素人成長為明星這一現(xiàn)象在大眾間得到追捧也導(dǎo)致社會浮現(xiàn)出“整體性的娛樂心理以及電視節(jié)目的浮躁化傾向”，2006年國家規(guī)定未成年人禁止參加娛樂類真人秀節(jié)目，這一規(guī)定使素人為敘事主體的音綜在一定程度上得到了規(guī)制，直到整改后才有了較之前更為規(guī)范的制作模式與正確的價值觀導(dǎo)向。

從2013年《我是歌手》這檔節(jié)目開始，湖南衛(wèi)視音樂類綜藝節(jié)目進(jìn)入到一個全新的階段，圍繞明星作為敘事主體進(jìn)行競技。較素人來說明星作為敘事主體本身就具有較強(qiáng)的舞臺感與專業(yè)性，不同年齡、人設(shè)的明星也為節(jié)目帶來大量流量熱度支持，從而提高節(jié)目話題度與關(guān)注度。在這些元素基礎(chǔ)上，《我是歌手》對明星每期節(jié)目選歌、排練、賽前賽后的表現(xiàn)等“幕后”環(huán)節(jié)全方位展示，滿足了觀眾對于明星的“窺私欲”，以素人為敘事主體的音樂類綜藝節(jié)目在這些方面則有不及。在此之后，湖南衛(wèi)視音綜敘事不再單以素人為主體，轉(zhuǎn)而將目光移至明星，從2017年改版后推出《歌手》至2021年10月份推出《時光音樂會》，這之中湖南衛(wèi)視所有音樂類綜藝節(jié)目所采用的敘事主體均為明星，構(gòu)成了如今其節(jié)目整體形態(tài)不可或缺的一部分，也折射出隨著生活節(jié)奏的加快，觀眾對于素人成長為明星逐漸缺乏足夠耐心的社會現(xiàn)象，更多將注意力放置在欣賞明星處于熒幕中的“臺前幕后”生活。

（二）從單一到多元

在電視節(jié)目中敘事主體一般包括主持人、當(dāng)事人與評委。例如傳統(tǒng)音樂類綜藝節(jié)目《超級女聲》中，便使用參賽選手、評委和主持人來作為敘事主體，以此來構(gòu)建懸念、設(shè)置沖突，向觀眾展示三個敘事主體之間的戲劇場面，但三重?cái)⑹轮黧w大量地重復(fù)運(yùn)用使得節(jié)目在后期造成了觀眾審美疲勞，收視率難以為繼。

2013年，湖南衛(wèi)視認(rèn)識到單一重復(fù)的敘事主體結(jié)構(gòu)和內(nèi)容表達(dá)方式已經(jīng)不再受觀眾青睞。《我是歌手》這檔節(jié)目便融合主持人、參賽嘉賓、聽審團(tuán)、經(jīng)紀(jì)人等多重?cái)⑹轮黧w，不僅增加了全新的敘事視角，并在原有概念上別出心裁地將主持人設(shè)置為歌手客串、把評委環(huán)節(jié)更改為普通觀眾組成的聽審團(tuán)，使敘事主體開始向著多元化發(fā)展，創(chuàng)新了節(jié)目內(nèi)容形式、豐富了節(jié)目內(nèi)涵，同時多視角的敘事主體“也有助于提高敘事風(fēng)格的靈感空間”。

《乘風(fēng)破浪的姐姐》作為第一檔女團(tuán)選秀節(jié)目，在多元主體的構(gòu)建中創(chuàng)新三大主要敘事主體，加入大眾評審、通過VCR助力的明星嘉賓以及素人嘉賓等。節(jié)目在明星嘉賓主體上將鏡頭對準(zhǔn)來自不同行業(yè)的“30+”姐姐們，這一選擇不摒棄之前多數(shù)綜藝的年輕嘉賓模式，賦予跨年齡女性更多話語權(quán)，同時節(jié)目組選取的嘉賓身份從演員、歌手到主持人、模特，呈現(xiàn)多元職業(yè)女性的心路歷程，展示“姐姐”們的真實(shí)狀態(tài)。在主持人的選擇上選擇成名已久的黃曉明作為成團(tuán)見證人，除傳統(tǒng)主持人的講解、旁白、串場主持等責(zé)任外，還要推進(jìn)節(jié)目的敘事進(jìn)程、把握敘事節(jié)奏。在評委的設(shè)置上，節(jié)目組選擇娛樂圈中成功的女性代表，大眾評委的設(shè)置也均為女性，“讓女性選擇女性更能排除性別所帶來的對立等因素的影響”，從而達(dá)到節(jié)目主體敘事的流暢性與主題的完整表達(dá)。

結(jié)語

湖南衛(wèi)視音樂類綜藝自《超級男聲》開播以來創(chuàng)作了許多具有代表性意義的節(jié)目。究其不斷獲得成功的原因是基于對同類型節(jié)目創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的繼承與創(chuàng)新，而敘事結(jié)構(gòu)與敘事風(fēng)格、敘事主體作為綜藝節(jié)目的骨架與血肉，更是需要創(chuàng)作者繼承、創(chuàng)新的關(guān)鍵所在。本文通過挖掘、分析特定節(jié)目敘事特征，結(jié)合多元化的敘事結(jié)構(gòu)、多樣性的敘事風(fēng)格、多視角的敘事主體，從中總結(jié)節(jié)目敘事化的發(fā)展進(jìn)程，探索音樂類綜藝節(jié)目未來創(chuàng)作新思路。在創(chuàng)新發(fā)展中節(jié)目創(chuàng)作者應(yīng)致力于敘事結(jié)構(gòu)的不斷探索、豐富節(jié)目敘事風(fēng)格、創(chuàng)新敘事主體，進(jìn)一步挖掘音樂與當(dāng)下時代的價值觀和觀眾情感之間的共鳴點(diǎn)，立足文化底蘊(yùn)，扎根民族土壤，并在傳播中更好地與融媒體時代相結(jié)合，才能不斷創(chuàng)作出令觀眾震撼的景觀記憶。■