中外談話類節目比較研究
——以《楊瀾訪談錄》《艾倫秀》為例

王詩雅

（黑龍江大學 哈爾濱 150080）

一、《楊瀾訪談錄》與《艾倫秀》的相同之處

（一）優秀的節目主持

《楊瀾訪談錄》與《艾倫秀》分別是中國與美國極具代表性的談話類電視節目。在談話類節目中主持人即節目的品牌，甚至靈魂，主持人對節目收視率、風格以及定位等都有決定性的影響。而在這兩檔家喻戶曉的電視節目中，楊瀾與艾倫雖然風格迥異，但不可否認，二人都是十分優秀的節目主持人，善用訪談技巧，挖掘內在故事，透過節目讓觀眾了解到被采訪人不同的一面。訪談類節目在傳播的整個過程都是通過人際傳播模式來展開的，使人際傳播的特征和優勢充分展現出來。主持人是傳播者和受眾間信息交互和情感交流的紐帶，主持人必須做到隨和、大方、自然和親和地與受眾和嘉賓等進行真誠的互動和討論，為媒介與受眾間實現虛擬性交流情景的構建，對傳統媒介的單一性和枯燥性等進行突破，使受眾和熒屏距離更近，關系更加親密，將受眾和電視間的隔閡與壁壘盡可能地清除。

（二）代表性的節目嘉賓

《楊瀾訪談錄》與《艾倫秀》同為訪談節目，在其兩國地位舉足輕重，故而選擇的采訪對象也多為政治、經濟、體育、娛樂等多界著名人士，例如前美國國務卿希拉里，著名球星貝克漢姆等。在擁有優秀主持人的前提下，作為各行各業精英的節目嘉賓更能為兩檔節目帶來高收視，聚集目光以及好口碑。訪談對象為娛樂、文化、藝術、經濟、政治以及軍事等領域的成功人士。成功是所有人都希望做到的，希望成功就必然對成功人士如何成功以及成功的原因有更濃厚的興趣。所以，訪談類節目應當以人物成功方式為重點從多個方面進行分析，對創業和努力的人提供更大的動力和努力的方向，這是此類節目需要高度重視的。與此同時，在此類節目中邀請的嘉賓通常在其行業內都是領軍人物，是具有重要影響力且行業內眾所周知的人物，是行業標桿。話題可圍繞文化、政治、社會以及經濟等多個方面展開，針對各個專業知識和時事與名人展開討論和交流，以具體的經歷為重心，對經歷的事情和成敗進行講述，體驗和感悟人生百態，引導受眾對他們的經歷產生共鳴。對人的特點、獨到之處進行關注，凸顯個體與社會之間的互相影響，對領軍和典型人物在生活和工作中表現的責任感進行闡述，通過日常生活中的具體事件使受眾更真實地感悟名人，使交流更加密切，距離得以拉近。

（三）隱藏的政治屬性

在《楊瀾訪談錄》中，受眾能夠清晰地看到主持人與嘉賓，就政治、經濟、文化等多方面的話題進行探討，看似廣泛淺顯，實則內含乾坤。在《楊瀾訪談錄》中對于希拉里采訪的一期，楊瀾曾問到希拉里有關美國國債與女性權益的問題，希拉里在這些涉及美國社會經濟的問題上甚至絲毫沒有回避，并在回答中彰顯美國的霸權氣息，一場訪談節目，卻也是主持人楊瀾與女強人希拉里的暗中博弈。而在美國同類型談話節目《艾倫秀》中，我們好似從來沒有看到過劍拔弩張，從沒觸及到政治敏感話題，同樣以《艾倫秀》中訪問希拉里的一期為例，輕松愉悅的氛圍看似沒有涉及政治，實際卻也是為希拉里提供了一個很好的宣傳平臺，甚至在節目的一開始，主持人艾倫就說道：“來吧，說說郵件事件。”

二、《楊瀾訪談錄》與《艾倫秀》的不同之處

（一）不同的節目定位

《楊瀾訪談錄》為我國早期的訪談類節目，而《艾倫秀》是美國CBS推出的脫口秀節目。兩者的定位不同，風格迥異，但都是非常優秀的電視節目，各有千秋。《艾倫秀》和《楊瀾訪談錄》都是以主持人的名字命名。《楊瀾訪談錄》于2001年開播，《艾倫秀》在2003年創辦，兩個節目收視率都很高。兩個節目有許多的共同之處，都是對一些名人進行采訪。然而《楊瀾訪談錄》更傾向于在節目中就政治、社會、經濟、文化等各方面的熱門話題，和各國各行業的領軍人物交流討論，對人物經歷和發生事件的背景進行記錄。《艾倫秀》則很少談論敏感話題，而以老少皆宜的玩笑式談話為主。與《楊瀾訪談錄》這樣嚴肅的訪談節目不同，《艾倫秀》的訪談更像是與一位親密朋友聊天：沒有下限，風格搞怪。

（二）不同的節目結構

《艾倫秀》深受各年齡層觀眾的歡迎，節目每期以主持人進場與觀眾打招呼并感謝觀眾熱情開始，隨后十分自然地開始單人脫口秀環節，內容有趣搞笑，也有惡搞情節。之后是節目的標志性板塊——與觀眾跳舞，這也正是搜狐視頻一開始把該節目改名為“The Happy Lady Dance Hour”的原因。《艾倫秀》每期會采訪兩個嘉賓，而且有“Dance Time”、情景劇、室外活動等環節，因此每一期針對單個嘉賓的采訪時間十分有限，不會超過節目總時長的50%。《楊瀾訪談錄》每期長度大約30分鐘，開頭和結尾都為主持人單獨進行開場白和總結。節目一般以新聞形式為開頭，但卻不像新聞那樣講述新聞本身的內容，而是在此基礎之上交流和傳播在有關事件上的新觀點新認識，幫助觀眾認識人生，獲得知識，交流情感，思辨社會。整個節目過程中嘉賓發言時間非常充足，主持人提問時間非常少，主持人的作用為引導，節目是以主持人與嘉賓交替發言的方式進行的，嘉賓講話過程中楊瀾都會非常認真地傾聽，同時能夠將其重點內容簡要地表述出來，嘉賓積極地回應，得到的成效較為理想。

（三）不同的話題側重

在《楊瀾訪談錄》中，嘉賓會在30分鐘的訪談中向觀眾展示自己的主要經歷，不僅是關于事業，還有關于家庭等方面。因此，節目的容量很大，內涵也較深刻。對于一些敏感問題，楊瀾也不回避，直接向嘉賓拋出問題，讓觀眾更全面地認識被采訪者。而且，新聞性是《楊瀾訪談錄》非常顯著的一個特征，通過新聞引出話題，但并不會被新聞事件所束縛，是以相關事件的更為新穎的觀點的提出和傳播為重。《楊瀾訪談錄》節目構筑起主持人與嘉賓思想的交鋒。在整個訪談過程中，楊瀾會一直試圖更深度地挖掘嘉賓，將更多線索展示給觀眾。而在《艾倫秀》中，娛樂是主要內容，節目將訪談重心放在了家庭上，當嘉賓對于敏感話題避而不談時，艾倫會巧妙地轉移。在觀眾看來，《艾倫秀》的訪談是讓人輕松、開懷的。有時采訪完，艾倫還會和嘉賓做一些娛樂活動。在《楊瀾訪談錄》中，主持人與嘉賓的互動僅限于訪談。《艾倫秀》更像是一次朋友之間的愉快聊天，兩人一起插科打諢，講一些有關于孩子、妻子和事業的小事情。艾倫并沒有試圖去向觀眾展現嘉賓的全部人生經歷，也沒有去深度挖掘敏感事件，這一點是兩個節目最主要的區別。

（四）不同的訪談環境

作為一檔高端訪談節目，《楊瀾訪談錄》中楊瀾與嘉賓的訪談環境像是在一個上檔次、安靜的酒店房間，節目中沒有出現觀眾，只有主持人與嘉賓兩個人在進行對話。而《艾倫秀》恰恰相反，訪談環境溫馨、輕松、活潑，因此節目的整體氛圍很熱鬧。訪談是在有眾多觀眾的演播間錄制的，而且在訪談的過程中，艾倫與嘉賓的對話會由于觀眾過大的笑聲、歡呼聲不得不停下來，現場觀眾對于兩人對話的內容有比較熱烈的回應。

三、《楊瀾訪談錄》《艾倫秀》成功的原因分析

依托于不同的國家，兩檔電視談話節目的風格、價值觀不盡相同，故而成功的原因也不一而足，在這里進行分別分析。《楊瀾訪談錄》的成功正如前文所說，節目的制作是有期望、有抱負、有理想、有睿智思維的，他的目標是經歷人生百態而思慧人生真諦的受眾，節目品質也注定很高，人文氣息濃厚，精英人群在口碑、影響程度以及美譽度等方面都更有優勢。節目內容極其廣泛，涉及知識、專業、領域、社會等等的不同層面，又留給觀眾很多的思考空間。

而依托于美國的大環境背景，《艾倫秀》更多的是以一種輕松愉悅的氛圍展開談話，在美國這樣開放型的電視政策體制以及文化背景下，這注定是一種聰明睿智的“打法”。它不求多方位地展現受訪人物，力求展示給受眾一個不為人知與大眾視角所不同的受訪者，在戲劇演員身份加持下的主持人艾倫，更能帶領這樣一檔特別的談話類節目取得巨大成功。

四、目前我國訪談類節目存在的問題

（一）訪談類節目的質量下降，節目內容過于單一

訪談類節目是否可以長期發展，最重要的決定性因素就是話題，話題是節目的核心所在。如今傳媒方法更加豐富多樣，人們也更加關注新聞實事。電視是人們都很喜愛的，這是一種非常普遍的傳媒方法之一，其發揮的作用也是不容小覷的，人們可以利用電視對國內外新聞和相應的信息進行了解和掌握，還能夠通過電視對更加先進的技術、新穎的理念進行了解。人們溝通的方法也分為多種，常用的有談話和聊天等等，因此話題的選擇在很大程度上決定了訪談類節目是否能夠成功。如今，國內電視的訪談類節目包含的內容有很多，例如歷史、軍事、新聞、教育、科學、文化、娛樂和服務等等，選題內容也在不斷豐富。此類節目如果與群眾生活更為貼近，以民生為主要話題，其負面影響可能會凸顯出來，受眾必然期盼更加多樣和豐富的節目內容。以中央電視臺的《實話實說》為例，雖然收視率非常高，不過以前也因為過于平民化導致受眾進入疲勞期，節目遇到很大的發展難題，與該節目存在同樣難題的節目非常多，基本上都是因為話題單一，即使濃妝異彩也避免不了最終冷淡凄慘的結局。所以，綜上能夠得到一個結論：優秀的電視節目要考慮到群眾的喜好，親民但不庸俗，要有特別和新穎的觀點，簡單來講就是要個性鮮明。

（二）節目目標人群不清晰、定位不準確

央視節目《朋友》和《半邊天》停播使很多學者對此進行深思，對訪談類節目未來發展方式和方向進行重新思考。節目要將相應的信息傳播給受眾，同時要注重交流溝通，接收受眾的質疑與監督，想要實現收視率的提升，大眾化是必然趨勢。我國受眾最初為接受型，如今已經向參與型轉變，電視欄目不斷增多，受眾選擇的空間也更加廣闊，參與方法也更加多樣，包括互聯網平臺、現場觀眾以及熱線電話等多種。電視臺間競爭不斷白熱化，受眾要求和欣賞水平也隨之提高，原本作為接受者的受眾也逐漸成為傳播者，訪談類節目的變革與創新非常急迫。結合我國訪談類節目遇到的難題進行分析，其熱度要想不斷提升并很好地保持，最重要的就是目標群體，即節目定位是關鍵。訪談類節目提供給受眾公開的互動平臺，該平臺要想持續發展，節目定位就需要高度重視。節目首先要確定受眾是誰，即受眾確定的定位，受眾明確以后節目的制作才更有方向，有重心，然而制作人往往對收視率更為關注，導致節目定位并未得到重視。社會不斷發展，人們綜合文化素養隨之提升，也開始追求多元化的文化形態。不同人群從事工作的領域不同，文化水平存在差異，價值觀、人生觀和世界觀也有所不同，自然對節目欣賞上就無法達成統一。所以，節目若要得到各層次受眾的喜愛，話題的多樣性就非常重要，對于節目題材要盡可能拓寬。受眾追求典型、精彩、娛樂和新穎的感覺，并且對于社會經驗的充實和提升也很重視，電視傳媒節目對此要承擔其重任，將其重要作用充分展現出來。

中外訪談欄目各有千秋，但都讓我們更全方位地了解到了不同人物，體味到了百態人生。“真實的生活舞臺，或許僅僅是化蝶幻影，層巒疊嶂、模糊縹緲的幕后，紀錄世間百態。”我國訪談類節目如今競爭激烈程度不斷加劇，在話題的選擇上激烈性也更高，換一個角度來分析這種激烈的競爭局面，它會推動和激發電視臺在話題上的探索與創新，話題范圍必然會不斷擴大，也會更加新穎獨特，此類節目也會向新穎化和多元性的方向推進。與此同時，訪談類節目的社會職責是不容置喙的，在文化傳承與發揚、社會文化營造等方面承擔著重要的責任。推動中國夢的早日成真，對中國故事、聲音的傳播和表述等等，都是時代發展和歷史賦予媒體人的重要責任與使命。我們希望看到能夠有更多的“熒幕清流”，真正將文化自信“流”進每個觀眾的心里，真正讓大眾在接收優秀文化的道路上馳而不息。■