廢舊織物材料的再設計探索與實踐①

李文佳 成都農業科技職業學院休閑旅游學院

面對環境污染、資源浪費等生態問題，各設計師及設計行業人員的責任感逐漸提升，可持續設計理念也得到大眾認可，因此廢舊材料的再設計利用也得到設計師的關注。織物材料已經被應用到日常生活的方方面面，但每年都有大量的廢舊及剩余織物被丟棄，對環境造成極大的負面影響。然而幾乎100%的織物都可以再設計利用，既可以減少環境污染，又可催生新的商業價值。本文以廢舊織物材料作為研究對象，運用創意設計、手工藝設計、色彩搭配等手段進行創作實踐，為廢舊織物材料的再設計利用探索更多的方向。

一、國內外廢舊織物再設計的研究現狀及發展

在我國，每年會新增千萬噸廢棄或閑置的織物需要處理，但實際將廢舊織物再設計利用的比例卻很小。在以前物質生活不太豐富的時期，人們會使家中廢舊織物盡量發揮作用，多子女家庭會輪流使用舊衣物，或將舊毛衣拆線重新織打成合身的新毛衣繼續穿。而如今，“用即棄”的情況成為國內市場主流，大眾對廢舊織物再利用的意識較弱。但可喜的是，也有一些年輕設計師團隊、高校及企業在關注此問題，如香港設計團隊KaCaMa Design就多次利用廢舊皮革設計新產品；四川美術學院的綠色設計工作室曾對廢舊材料研究創作做了大量研究，為廢舊織物材料的再設計提供了借鑒。國內首家線上舊衣綜合處理平臺“飛螞蟻”也針對舊衣物處理方式提出多種渠道：環保再生、公益捐贈、出口貧困國家、工藝再造，該機構多次與服裝品牌合作開展設計比賽，同時運營綠色低碳環保商城，真正做到將理念與實踐結合。這類機構和平臺的搭建為廢舊織物再設計做了很好的宣傳和推廣，是國內相關行業的正面示范。

在許多發達國家，廢舊織物的循環再利用研究已有一定時長，發展較成熟。除了相關政策支持，很多高校在這一研究課題上也有所建樹，如帕森斯設計學院開設“零浪費設計組”課程；新南威爾士大學的Veena Sahajwalla 教授和她的同事也提出了回收利用紡織品的新方法，將廢舊紡織品變成新建筑材料②。與此同時，也有將廢舊織物再設計以形成個性化的設計品牌——“petit h”，其所有的產品都由剩余織物制成，為此研究的設計實踐提供了很好的案例，為永續概念找到對話的可能。

我國對廢舊織物的再設計應用尚處于起步階段，品牌化、產業化以及視覺創意化進程比較緩慢，在應用領域和方向上還有較大拓展空間。人們的環保意識也與一些發達國家存在差距，一是對廢舊織物材料再利用的知識和意義普及較少；二是國內對廢舊織物材料再設計的研究創作還不夠。

二、廢舊織物材料再設計的可行性基礎

首先，廢舊織物材料數量眾多，獲取便捷。主要有兩大類，一是制作產品后的余料：由于消費者需求提升和紡織類產品的設計開發，材料使用量大，造成剩下眾多的邊角余料和過時剩余材料、樣料，這些材料未使用過，完全可以重新再設計；另一類是已無用的廢舊織物：各個家居環境都有很多已完成其生命周期的織物、衣物等，量很大也很好收集，若合理循環使用都可以降低材料開發成本，并減輕廢舊物處理對環境造成的污染壓力。

其次，廢舊織物的消毒處理技術已非常成熟，依據先后順序，廢舊織物材料的處理流程大致可分為：回收→分揀→消毒→再利用。雖然大部分群眾對廢舊織物的安全衛生問題的認識還很局限和消極，但我們生活中的消毒技術已非常成熟。從檢索的文獻《我國廢舊紡織品綜合再利用技術現狀與展望》《紡織品消毒方法研究進展》《廢舊織物回收利用的技術和方法》中發現，它們都對廢舊織物的消毒方式有詳細說明。

最后，廢舊材料類別很多，可以從以往再設計作品和經驗中總結出再設計方法，為廢舊織物材料的再設計提供更廣泛的思路。如我們在進行創造性活動時可以考慮打破材料結構，將不同的元素重新排列組合；還可將廢舊材料功能置換，使之發揮新用處，如哈薩克斯坦設計師Enis Akiev將廢棄的一次性塑料包裝袋收集起來，按照顏色整理分類，模擬巖石形成的有機過程，將這些廢舊塑料袋高溫處理，再與天然巖石相融合，做成了色彩和紋樣變化豐富的建筑材料，改變了大家對垃圾的看法。

三、工藝啟發——從纖維藝術中提取廢舊織物再設計方法

從手工藝設計的思考角度以及纖維藝術的創作角度，我們可以延展出廢舊織物材料的創作方式及藝術語言，前后者具有同理和一脈相承的關系。設計方法總體可以分為裝飾設計和織物改造兩種設計思路。

1.通過拼接、刺繡、縫紉、編織等工藝方法對廢舊織物進行材料組合搭配，以展現出不同的裝飾效果和層次。拼接設計已有很長歷史，春秋戰國時期有“深衣”，明代有“水田衣”等，其中，明代“水田衣”是拼接技藝的典型代表。織物的大小不同、形狀不同、色彩不一等搭配都會直接影響到整體效果。廢舊織物的廢舊性更適合得到一些獨立、形狀大小不一的廢舊料單元，將其合理地搭配運用是設計師對廢舊材料的巧取之道。也可以通過對材料進行染色、配色、扎染等，對廢舊織物材料的色彩重新定義，賦予其新色彩視覺。

2.可結合現代工藝，對廢舊織物材料進行改造，根據設計的需要對織物的樣式、肌理、屬性進行改變，形成新質感。如日本織物藝術家須藤玲子探索傳統染織技法在現代的可能性，結合新興工藝與傳統紡織材料，在纖維中融入銹染、鹽縮、炙烤等非傳統布料處理方法，最終形成新鮮、獨特的視覺效果。

通過對國內外廢舊織物材料的應用再設計案例分析，可以將廢舊織物再設計趨向產業化、品牌化，使材料真正實現循環使用，使本土傳統工藝與可持續設計觀產生對話。成立于2009年的愛馬仕旗下的“petit h”品牌將剩余材料和創意構思與皮藝工藝結合，使得該品牌的產品獨一無二。這個廢舊織物材料再設計案例給我們展示出更為成熟的應用，以品牌化來延續這個課題。

四、廢舊織物材料的再設計創作實踐——“室物·飾物”

以前面對廢舊織物再設計的可行性分析為基礎，在設計創作實踐部分將廢舊織物結合工藝手法設計成具有裝飾性和實用性的產品，以設計作品體現環保設計理念、可持續設計理念。同時在延長廢舊織物使用周期的過程中，探索廢舊材料“升級利用”的再設計方向。

（一）廢舊織物材料的優化——材料的工藝實驗

1.平面形態下的肌理變化

利用纖維工藝中常使用的編織、纏繞、打結、折皺、拼接等傳統工藝手段，將廢舊織物材料做肌理變化，以達到裝飾性效果，為后續的創作設計提供肌理樣本。在制作過程中不僅考慮視覺、觸覺肌理性的變化，還要考慮色彩和材質的差異搭配。在這個環節中，將創意設計思維轉為具體視覺，整個過程會對各種材料的質感屬性更加了解，也能對材料做初步判斷分類。

2.纖維的形態外延

織物材料大多數是軟性質感材料，具有可塑性、柔軟性，可以打破對其的慣性思考，將這種軟性纖維材料轉為“硬性狀態”。從立體構成和裝飾花磚中獲得靈感，將廢舊織物裁剪并有秩序、有節奏地放置于水泥模具中，待干脫模成型之后就形成一塊塊半立體小磚狀，形成不同的視覺圖像。此外，還可通過傳統漆器的脫模工藝方法，將布藝貼于打磨好的泡沫模型上，待干后脫胎成型以形成立體的纖維造型。這種脫胎工藝運用到廢舊織物再設計創作中也可以改變其造型形態。

3.廢舊織物與綜合材料的結合

從改變織物形態的思路中得到啟發，將廢舊織物與不同材料組合，可以形成不同的視覺效果。例如，與糯米粉結合可以通過蒸煮后來塑形，打碎后的纖維保留其顏色自然形成了色彩；廢舊織物與水泥結合做成板塊，以形成裝飾纖維磚。

4.廢舊織物的直接取用

將廢舊織物材料通過剪裁、拼接、縫紉等方式直接達到功能置換的目的，以形成新產品。如直接將舊衣物拆解制作成抱枕、杯墊等。

（二）“室物·飾物”系列作品

圖2 “室物·飾物”系列二（圖片來源：筆者制作、拍攝）

筆者經過上述工藝試驗，分別從平面形態、立體形態以及與不同材料結合配置等角度對廢舊織物材料進行了再設計、再利用，設計出“室物·飾物”系列作品。運用平面編織、拼接布藝、材料融合等方式，以現代設計審美為導向，在色彩搭配、材質搭配、產品設計上相連接，將來源于家中的廢舊織物重新升級利用回到家居環境中，是一種將手工融于材料的溫情，亦是一場跨時間和空間的對話（如圖1-圖3）。

圖1 “室物·飾物”系列一（圖片來源：筆者制作、拍攝）

圖3 “室物·飾物”系列三（圖片來源：筆者制作、拍攝）

五、結論

本文通過對廢舊材料再設計方法的查閱和案例分析，以實踐對織物材料進行工藝試驗，以獲得第一手經驗。結合試驗方法，將廢舊織物材料再設計的運用和表達更為多樣和清晰地呈現出來。設計實踐以材料為切入點，以平面形態、立體形態和綜合材料結合為思路，對其質感、肌理、色彩、功能等做了分析試驗，也是對織物材料的美學探索做了實踐。本次廢舊織物材料的再設計是以手工藝制作為主，包括材料語言、工藝設計、色彩美學、材質屬性等多重設計創意，為設計師提供了可借鑒、參考和啟發的設計思路，借設計作品體現環保設計理念。

廢舊織物材料的回收再利用雖得到越來越多人的認同，但我國真正廢舊織物材料再設計的行業和設計師還較少。廢舊織物材料的再設計探索還有可探討的巨大空間，設計師應充分利用自身獨特的美學視角，以當代審美趨勢為導向，更注重再設計成果的實用性，引起大眾對廢舊織物材料再設計的關注，進而減少資源浪費和減輕環境污染，也拓展了材料的升級利用之路。