撥開云霧觀風景
——淺談小小說的氣氛

◇相裕亭

有一年，春節過后，天氣慢慢轉溫的時候，我們本地小說協會，專門給我的《鹽河舊事》，召開了一個小規模研討會。

會上，大家七嘴八舌，自然都說我那“舊事”如何有“鹽味”，也有朋友說“鹽味”還不夠足的；甚至有人建議我：“舊事”得差不多了，可以考慮寫“新事”了，等等。大家的意見都是友善的、誠懇的，我都點頭表示感謝了！

研討會嘛，總是說好話的比較多。

過后，我很快就把研討會上的“表揚”給忘了。但是，有一位作家的發言，讓我印象頗深。他說，讀相裕亭的小小說，如同在鹽河邊觀看魚蝦鉆“地籠”。

鹽河里，引誘魚蝦鉆“地籠”，是漁民們捕捉魚蝦的一種方式——長長的一個“網套”，若展示在空中，很像是放飛的一只蜈蚣風箏——一節一節地隨風擺動著。

而沉在水下的“地籠”，則是一節一節“網套”。每一節“網套”四面，都有一個引誘魚蝦進入的“喇叭”口，將其拋在水下，或兩三個時辰，或一個通宵，或三五天不去管它。等某一時刻，去起“地籠”時，每一節“地籠”里，或多或少的，總有一些魚呀、鱉呀、蝦呀、蟹的，歡蹦亂跳地被“網”在里面。

乍一聽，這種捕捉魚蝦的方式，還怪神奇呢，拋一個“網套”到水中，就有魚蝦自投羅網。其實，不是那樣的。那“網套”里有餌料。魚、鱉、蝦、蟹，都是奔著那餌料來的。

那位作家，把閱讀我的《鹽河舊事》，形象地比喻為在鹽河邊觀看魚蝦鉆“地籠”。水中的魚蝦們，嗅到“地籠”里的誘餌，歡天喜地地鉆進去，再想出來，卻找不到門了。他話語中的意思，可能是想表達閱讀我的小說時，前面云里霧里的不知道我要說啥；等把事情弄明白了，也就“陷”進我的小說里了。

想必，我的小說里藏有“餌料”。但那“餌料”，同樣是“沉”在水下的。

應該說，我的《鹽河舊事》里，不少篇章里都營造了那樣的“氣氛”。如我在《看座》中，想寫一位奴仆，在東家面前得意忘形。可我在落筆時，先寫那個奴仆，怎樣謹慎地去做好一個奴仆，東家又是怎樣沒太在意那個奴仆。等到了要去揭示那奴仆與東家的心靈撞擊時，主人公的一句話，或者說，是奴仆的一個不經意的細小動作，就把前面精心營造的“氣場”全都給打翻了。

這也正是鹽河里魚蝦鉆入“地籠”的結局。

如果說，《看座》中沒有前面的那些“氣氛”渲染，上來就給出“結局”，可能就沒有那種閱讀的快感了。

小說小說，就是要把事物說開。我甚至覺得，拳擊場上，如果一方“咣”的一拳，把對方給打趴下了，那場拳擊賽，就是一場很不好看的拳擊比賽。最好是多打幾個回合，甚至是被對方打趴下的一方，在裁判倒數到“……三、二、一”的時候，再支撐起來迎戰。結果是，先前倒地的一方，把另一方給打敗了！那樣的拳擊比賽，看起來才起勁兒，才有意思。寫小說，尤其是寫小小說，也是如此，在意外中尋找到快感，那才是真快感！

行文至此，回歸到本文的主題“氣氛”上來。天氣冷了，大家從寒冷的室外回到房間內，如果室內恰好有一盆炭火在燃燒，來客們往往會情不自禁地把手伸到火盆上方去取暖。如果，室內不是一只火盆，而是三只、五只，或更多只火盆，甚至室內安裝了“地暖”，客人一進房間，就會產生想脫去外衣的感覺。那樣的時候，想必也就不用把手伸到單個火盆上去取暖了。而我在“舊事”中那些云里霧里的“閑筆”，目的就是想多設置幾只“火盆”，或者說是在往每一個房間里鋪設足夠暖的“地暖”線，讓讀者在那個四面都很舒適的房間內，舒展自如地與“主人”對話。

這或許就是我在寫作中營造“氣氛”的目的所在。

我在小小說《威風》中，為了營造管家陳三的能耐，不惜筆墨地寫陳三的得意與威風，開篇約有五分之三的篇章，看不出“老爺”的絲毫威風。而讀過那篇小小說的讀者，為什么能從一根頭發絲中，記住那個不溫不火、威風八面的“老爺”，這就是前面的“氣氛”營造的結果。

一篇好的小小說，營造好主人公所需要的氣氛，將會助推著后面情節的發展。如司玉笙的《書法家》、侯德云的《二姑給過咱一袋面》，前面的內容，大都是為后面的“同意”和二姑“那袋面”而營造“氣氛”的。

如何精準地為一篇小小說營造好所需要的“氣氛”，這應該算是作家的基本功了?！皻夥铡睜I造得好，后面想要表達的主題，自然也就水到渠成。如果“氣氛”營造不到位，后面再好的結果，也顯得蒼白無力。

小小說的“氣氛”，說穿了，也就是“鋪墊”。那是房基，是根系。如同火車、高鐵一樣，看似風馳電掣地沿著兩條鋼軌，奔馳在千里鐵道線上。而那兩條鋼軌又是怎樣架起來的呢？它需要我們的工程師去精心設計，需要鐵路工人一磚一石地去建橋梁、開山洞、鋪路基，最后才是那兩條伸向遠方的、亮晶晶的鋼軌。

如果，前期的“路基”沒有打好，再華麗的火車，也難以駛向遠方。