在內(nèi)與外、虛與實、表與里之間

陳歡?張勇

[摘要] 《林黛玉進賈府》在內(nèi)與外、虛與實、表與里之間，藝術(shù)地呈現(xiàn)了賈府的布局，交代了賈府的主要人物，既塑造了林黛玉“步步留心，時時在意”的寄人籬下的形象，又暗含小說的主旨。

[關(guān)鍵詞] 文本重讀;內(nèi)外;虛實 ;表里

《林黛玉進賈府》節(jié)選自《紅樓夢》第三回，題目是教材編者所加，原題為“賈雨村夤緣復舊職，林黛玉拋父進京都”?！读主煊襁M賈府》以林黛玉作為內(nèi)聚焦敘事者，以賈府的主要人物作為外聚焦敘事者，在內(nèi)與外、虛與實、表與里的敘事之間，藝術(shù)地呈現(xiàn)了賈府的布局，交代了賈府的主要人物，既塑造了林黛玉“步步留心，時時在意”的寄人籬下的形象，也暗示了小說的主旨。

一、內(nèi)與外

這里的“內(nèi)”指內(nèi)聚焦敘事。內(nèi)聚焦敘事是敘事者從一個特定人物的角度敘述所看到的事情，其視野之外的事情就不能敘述?！读主煊襁M賈府》主要通過林黛玉的所見所聞所感來展開敘述，賈府的外觀、布局、陳設(shè)、仆僮、禮數(shù)以及主要人物出場等都通過黛玉的眼交代出來。在熱奈特看來，內(nèi)聚焦就是敘事者能傳達給讀者的信息跟故事中某個人物知道的一樣多，這個人物的所聽所見所感就是敘事者所能敘述出來的，即敘事者=人物。內(nèi)聚焦敘事的缺點則很明顯，它是一種限知性視角，而且較為主觀，黛玉未曾見到、未曾了解的也就不能敘述。這樣，賈府第一次全景式地呈現(xiàn)在讀者眼前，同時賈府的主要人物也在林黛玉的內(nèi)聚焦敘事中依次出場。

《林黛玉進賈府》除了主要在內(nèi)聚焦敘事中展開故事之外，作者還采用了外聚焦敘事。外聚焦敘事，指敘事者不能深入到某個人物的內(nèi)心深處，而只能以旁觀者或局外人的身份來敘述。敘述者對其所敘述的故事保持一種客觀的立場，不對事件作任何價值判斷?！读主煊襁M賈府》中的外聚焦敘事者主要由林黛玉的母親、賈母、王夫人和寶玉來承擔。外聚焦敘事是一種無法透視人物背景及心路歷程的純客觀描述，即敘事者>人物。外聚焦敘事是內(nèi)聚焦敘事的重要補充。如黛玉母親給黛玉關(guān)于賈府的預敘事，賈母對“鳳辣子”的介紹，賈母對寶玉摔玉的解釋，王夫人對寶玉的預描述，寶玉對黛玉外貌的描述等，都構(gòu)成了重要的外聚焦敘事。這些預敘事既給黛玉（讀者）留下了想象的空間，為黛玉初進賈府就“處處小心，時時留意”埋下了伏筆，同時也為黛玉初次進入賈府就表現(xiàn)得“舉止言談不俗”提供一種合理的可能。

內(nèi)聚焦敘事與外聚焦敘事互為補充。如眾人眼中的黛玉的描寫：“黛玉年貌雖小，其舉止言談不俗，身體面龐雖怯弱不勝，卻有一段自然的風流態(tài)度”，暗示黛玉日后生活體弱多病，同時也說明她的超凡脫俗。在內(nèi)外聚焦敘事中，寶黛初逢將故事推向高潮，寶玉對于黛玉形象的敘述，“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分”，通過寶玉之眼自然地把黛玉的形象呈現(xiàn)在讀者面前，也自然引出寶黛初逢時雙方在心理引起的震蕩，暗合了他們前世的“木石前盟”?？梢钥闯觯凇读主煊襁M賈府》中，情節(jié)的推動、人物形象的塑造都與內(nèi)外聚焦敘事的相互補充密不可分。

二、虛與實

《林黛玉進賈府》中的虛與實敘事主要體現(xiàn)在敘事圖景的建構(gòu)中。比如，黛玉母親給黛玉敘述的賈府形象與寶玉形象，王夫人給黛玉敘述的寶玉形象，都在黛玉心中形成了一個虛構(gòu)的圖景，這個虛構(gòu)的圖景與實際來到賈府見到寶玉時獲得的真實圖景產(chǎn)生強烈的閱讀張力。敘事建構(gòu)的寶玉圖景：“黛玉心中正疑惑著：‘這個寶玉，不知是怎生個憊懶人物，懵懂頑童？——倒不見那蠢物也罷了。”而實際見到的寶玉圖景：“頭上戴著束發(fā)嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍搶珠金抹額;穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束著五彩絲攢花結(jié)長穗宮絳，……黛玉一見，便吃一大驚，心下想道：‘好生奇怪，倒像在哪里見過一般，何等眼熟到如此！”這樣在虛實映襯之間，便產(chǎn)生了強烈的閱讀反差，使得文本富有張力節(jié)奏，同時寶玉的形象也生動、躍然。

虛與實的敘事還體現(xiàn)在人物的相互映襯及形象的生動塑造方面。賈府中重要人物的出場及性格特點都通過黛玉的眼在虛與實的藝術(shù)描寫中展現(xiàn)出來，如對王熙鳳出場的描寫，眾人“皆斂聲屏氣，恭肅嚴整”是虛，而王熙鳳“我來遲了，不曾迎接遠客”是實，通過王熙鳳“放誕無禮”“丹唇未啟笑先聞”，以及她的著裝、她與賈母、王夫人的對話等具體細節(jié)，展示了王熙鳳在賈府實則是掌權(quán)者與管理者的角色。作者通過黛玉之眼，在虛與實的光影交錯中生動地敘述了出來，使這個人物形象更加生動，也更加真實可信。虛與實的敘事還體現(xiàn)在黛玉自身的心理敘述與實際行動表現(xiàn)之間?！读主煊襁M賈府》中有大量的黛玉內(nèi)心獨白的描寫：“黛玉納罕”“黛玉度其位次”“黛玉心中料定”“黛玉一見，便吃一大驚，心下想道”“黛玉便忖度著”等，這些心理活動及時引導黛玉行動，黛玉甚至不得不改變在家待飯粒咽盡再吃茶的習慣，大量的心理活動的虛寫讓黛玉初進賈府的實際表現(xiàn)“合乎禮儀”，同時也進一步揭示她寄人籬下“步步留心，時時在意”的心境。

三、表與里

如果說內(nèi)與外、虛與實敘事關(guān)乎小說情節(jié)的展開和人物形象的建構(gòu)的話，表與里的敘事則關(guān)乎小說主旨的揭示。黛玉雖然是初進賈府，作者還是通過黛玉的眼，或隱或顯地暗示了賈府的表里之異。小說通過黛玉的視角一窺賈府的全豹。如對賈府內(nèi)部園林陳設(shè)的詳細描寫，進榮國府：“進了垂花門，兩邊是抄手游廊，當中是穿堂，當?shù)胤胖粋€紫檀架子大理石的大插屏。轉(zhuǎn)過插屏，小小的三間廳，廳后就是后面的正房大院。正面五間上房，皆雕梁畫棟，兩邊穿山游廊廂房，掛著各色鸚鵡、畫眉等鳥雀?！痹跇s國府堂屋中的詳盡刻畫：“抬頭迎面先看見一個赤金九龍青地大匾，……書‘賜榮國公賈源，又有‘萬幾宸翰之寶?！旅嬉恍行∽郑朗牵骸l(xiāng)世教弟勛襲東安郡王穆蒔拜手書?！痹趯Z府整體掃描與內(nèi)部描繪中，體現(xiàn)出賈府內(nèi)部構(gòu)造的講究，映射出賈府百年世家大族的風范。同時在榮國府與寧國府庭院設(shè)置之間的對比也揭露了榮寧的強弱，而進寧國府則“廂蕪游廊悉皆小巧別致，不似方才那邊軒俊壯麗”，說明賈府實際管事及掌權(quán)者是榮國府。

對黛玉而言，她雖然初進賈府，也曾多次體驗到賈府與別家、與別處不同。如黛玉進榮國府見到的丫鬟是“穿紅著綠”，而在寧國府則是“早有許多盛妝麗服之姬妾丫鬟迎著”，榮寧二府丫鬟著裝的對比實則暗示了寧國府主人的好色淫亂。而對榮國府中三個“半舊”的細節(jié)敘述，則是進一步映襯了賈府是詩書簪纓之族，而非暴富之家，然而盛極必衰，“半舊”正處于盛衰之間，從三個“半舊”實則暗示了賈府的衰敗跡象。

作者雖然借助黛玉初進賈府的情節(jié)，展示了賈府宏偉的外觀、考究的布局與華貴的陳設(shè)的表面，“草蛇灰線，伏脈千里”，實則賈府內(nèi)部正如焦大所言“每日家偷狗戲雞，爬灰的爬灰，養(yǎng)小叔子的養(yǎng)小叔子，我什么不知道？咱們‘胳膊折了往袖子里藏”，亦如柳湘蓮對賈府的評價：“你們東府里除了那兩個石獅子干凈，只怕連貓兒狗兒都不干凈?！?/p>

綜觀之，《林黛玉進賈府》完整地呈現(xiàn)了賈府的布局和陳設(shè)，主要的人物一一出場，從這一回在整本書中的作用而言，它不僅僅在于塑造黛玉寄人籬下的形象，還通過黛玉的眼展示了賈府的虛實與表里。