田園風(fēng)景漆畫的抒情性

胡本七 天津美術(shù)學(xué)院

一、田園風(fēng)景漆畫的發(fā)展背景及現(xiàn)狀

世界上的各種美術(shù)都有著深深的民族文化烙印，隨著各民族交流的加強(qiáng)，風(fēng)景漆畫也在交流中不斷變化和發(fā)展。一部分漆畫家向西方油畫大師學(xué)習(xí)，也有一部分漆畫家從一開始就把中國本土藝術(shù)中某些有價(jià)值的語言因素引入和拓展到漆畫的形式領(lǐng)域和精神領(lǐng)域。在不同的文化語境相結(jié)合的情況下，漆畫家把傳統(tǒng)的人文精髓移植到田園風(fēng)景漆畫之中，形成獨(dú)具審美內(nèi)涵的風(fēng)景漆畫。

漆畫家在進(jìn)行風(fēng)景漆畫創(chuàng)作時(shí)，在創(chuàng)作材料和工藝技法上不斷嘗試、不斷創(chuàng)新，尋找新的田園風(fēng)景漆畫語言的表現(xiàn)方式。漆畫家的這些創(chuàng)作表現(xiàn)，從某種意義上講標(biāo)志著田園風(fēng)景漆畫進(jìn)入快速發(fā)展的時(shí)期。田園風(fēng)景漆畫的創(chuàng)作呈現(xiàn)出豐富多彩的局面，涌現(xiàn)出許多年輕的漆畫創(chuàng)作者，這為田園風(fēng)景漆畫的發(fā)展注入了新的血液。每兩年一次的中國（廈門）漆畫展和每五年一次的全國美展中，田園風(fēng)景漆畫作品所占份額越來越大，作品的質(zhì)量也越來越高。漆畫藝術(shù)家在創(chuàng)作田園風(fēng)景漆畫時(shí)，開始注重形式、個(gè)性和自我表現(xiàn)。而田園風(fēng)景漆畫家在諸多方面的創(chuàng)新在一定程度上有利于其藝術(shù)水平的提高，從而推動田園風(fēng)景漆畫的發(fā)展邁上一個(gè)新的臺階。

邁上新的臺階后，田園風(fēng)景漆畫家開始逐漸關(guān)注生活，不斷提煉畫面藝術(shù)語言，鉆研新的工藝技法，在創(chuàng)作中強(qiáng)化作品的文化氣息和注重表達(dá)個(gè)人情感，減少了對社會內(nèi)容和文學(xué)因素的表達(dá)，通過提煉個(gè)人藝術(shù)語言來表達(dá)個(gè)人情感。

風(fēng)景漆畫不僅受到中西方繪畫的影響，而且受到電影、攝影以及中華傳統(tǒng)文化的影響，使得其在題材、構(gòu)圖方式、風(fēng)格、藝術(shù)語言等方面與西方繪畫有所對應(yīng)。隨著經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展，人類文化表現(xiàn)出許多新的特征，全球化日益成為文化發(fā)展的主流。現(xiàn)代漆畫家不可能只受到一個(gè)國家或流派的影響，他們接受的內(nèi)容是多元化的，在這樣的狀態(tài)下創(chuàng)作的田園風(fēng)景漆畫不可能只有一種形式。

此外，風(fēng)景漆畫家的規(guī)模也在不斷擴(kuò)大，從事田園風(fēng)景漆畫的人越來越多，主要有美術(shù)院校的教師、畢業(yè)生，以及全國各級畫院、漆藝研究所等，參與人數(shù)逐年增加。同時(shí)其他畫種創(chuàng)作人員的融入，也為中國風(fēng)景漆畫注入了新的活力。

二、田園風(fēng)景漆畫的創(chuàng)作特征分析

目前田園風(fēng)景漆畫創(chuàng)作材料的豐富性和表現(xiàn)手法的多樣性都得到了長遠(yuǎn)發(fā)展。對材料的使用和表現(xiàn)手法，每一位藝術(shù)家都有不同的特點(diǎn)。漆畫從漆工藝中脫離出來，具有很強(qiáng)的工藝特性。每一幅風(fēng)景漆畫和其他藝術(shù)品一樣，都是藝術(shù)家表達(dá)個(gè)人思想感情的窗口。一件好的作品不僅是對客觀世界的描繪，更是創(chuàng)作者對世界的主觀理解。漆畫只是以它獨(dú)有的材料屬性來滿足大眾的審美需求。漆畫區(qū)別于其他畫種，因其材料的特殊性和工藝表現(xiàn)技法的多樣性等特點(diǎn)，使畫面產(chǎn)生濃郁的漆味，再加之罩漆、打磨、拋光等工序的趣味性與獨(dú)特性，使得田園風(fēng)景漆畫別具一格，這些都是其他畫種無法比擬的。

田園風(fēng)景漆畫的創(chuàng)作特征主要有以下四個(gè)方面：

（一）寫實(shí)性造型表現(xiàn)

寫實(shí)性繪畫是藝術(shù)表現(xiàn)的重要形式之一，是一切繪畫的基礎(chǔ)。在漆畫中，寫實(shí)性描繪也是漆畫的表現(xiàn)形式之一，表現(xiàn)的內(nèi)容有建筑、山水等。眾所周知，漆器裝飾藝術(shù)是漆畫的發(fā)展源頭。剛從漆器裝飾藝術(shù)轉(zhuǎn)為漆畫時(shí)，選用的顏色相對較單一，以紅、黑、金為主，后又加入蛋殼的白。總之，傳統(tǒng)漆畫在色彩上的表現(xiàn)性相對純粹，但這種純粹的色彩往往給人帶來簡約而不簡單的感受。漆畫家在創(chuàng)作時(shí)，會充分利用漆畫的特點(diǎn)，使作品呈現(xiàn)出一種看似原始、單純的視覺效果，實(shí)則充滿感情，意蘊(yùn)深厚。這僅僅是漆畫通過傳統(tǒng)的色彩來表達(dá)情感。隨著現(xiàn)代漆畫材料的改進(jìn)，在漆畫創(chuàng)作中借鑒了油畫的表現(xiàn)方法，從而提升了漆畫的色彩表現(xiàn)力。

（二）抽象性造型表現(xiàn)

抽象性造型語言與具象性造型語言是相對存在的，它不同于寫實(shí)性繪畫對客觀物象的具體描繪，它講究的是看不見具體的物象，更多的是表現(xiàn)一種感受和意識（如圖1、圖2）。在漆畫創(chuàng)作中，漆材料本身就有很強(qiáng)的可塑性，這一點(diǎn)是有別于其他畫種的。田園風(fēng)景漆畫創(chuàng)作中，多是結(jié)合大漆特有的漆性，如起皺、磨顯、漂流等進(jìn)行抽象表現(xiàn)。

圖1 《初春》 胡本七/作

圖2 《初晴》 胡本七/作

（三）意象性造型表現(xiàn)

意象性造型語言處于具象性造型語言與抽象性造型語言之間，它既不是完全的寫實(shí)性表現(xiàn)手法，也不是完全的抽象性表現(xiàn)手法，它更強(qiáng)調(diào)一種象征性，在似與不似之間游離。在畫面中通過表現(xiàn)某一特定的物象，以此來寄托藝術(shù)家的一種精神狀態(tài)或者說表達(dá)一種深層的思想境界。田園風(fēng)景漆畫在創(chuàng)作中采用意象的表現(xiàn)手法，其實(shí)更多的是為了營造一種意境，強(qiáng)調(diào)一種身處世外桃源的感受。

（四）裝飾性造型表現(xiàn)

如果說寫實(shí)性造型表現(xiàn)是對具體物象的還原，那么裝飾性造型表現(xiàn)就是對物象的夸張，它不同于抽象的虛無，也不同于意象的追求詩意，它更多的是在具體造型上的大膽變形，雖然脫離客觀對象，但是呈現(xiàn)的狀態(tài)更具表現(xiàn)意味。裝飾性造型表現(xiàn)在田園風(fēng)景漆畫創(chuàng)作中被運(yùn)用得也很多。因?yàn)槠岙嬀褪菑钠魑锏难b飾花紋中衍生發(fā)展而來的，而在漆畫創(chuàng)作中，運(yùn)用的工藝技術(shù)本身就具有很強(qiáng)的裝飾性。但是在創(chuàng)作田園風(fēng)景漆畫時(shí)，創(chuàng)作者需要不斷提高審美水平和精神內(nèi)涵，把握漆畫裝飾性的繪畫高度。

總之，在田園風(fēng)景漆畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家不論從哪個(gè)角度切入，在表現(xiàn)時(shí)都會受到漆藝材料和漆工藝技術(shù)的某些限制，這種限制不一定就是貶義的，更多的是藝術(shù)家在面對不同風(fēng)景時(shí)創(chuàng)作表現(xiàn)角度的取舍。在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中，田園風(fēng)景漆畫的表現(xiàn)都會帶有一定的抒情性和濃郁的田園詩意，如喬十光的作品《徽州民居》、程向君的作品《皖南人家 》等。

三、田園風(fēng)景漆畫抒情的自我表現(xiàn)，獨(dú)特個(gè)性的抒發(fā)

現(xiàn)在人們的生活環(huán)境正逐漸被城市的高樓大廈所包圍，喧鬧和浮躁的城市生活讓人們越來越渴望田園牧歌的桃源生活，人們對青山綠水、新鮮空氣的渴求也越來越明顯。藝術(shù)家天生敏感，對社會現(xiàn)狀感受更深，于是在現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)作中，漆畫家熱衷于對田園風(fēng)光的描繪，也涌現(xiàn)出了大量描繪田園風(fēng)景的佳作，他們通過作品來抒發(fā)對自然的喜愛之情。所以抒情性成了風(fēng)景漆畫的重要個(gè)性特征。

在田園風(fēng)景漆畫作品中，抒情性是顯而易見的。這種抒情性是在擺脫漆畫初期純工藝性的前提下獲得的，同時(shí)田園風(fēng)景漆畫作品中的這種抒情性也是對漆藝創(chuàng)作傳統(tǒng)或?qū)徝纻鹘y(tǒng)的一種延續(xù)。這種抒情性在形態(tài)上表現(xiàn)為形式的多樣、內(nèi)容的豐富、表現(xiàn)手法的靈活、材料工藝的多變。在中國漆畫展中，很多作品既不屬于傳統(tǒng)漆畫表現(xiàn)樣式，也不屬于現(xiàn)代藝術(shù)的極端表現(xiàn)，它們是對現(xiàn)實(shí)世界的體悟。

抒情顧名思義是借助某種媒介表達(dá)、抒發(fā)內(nèi)心情感。不論是文人墨客還是現(xiàn)代漆畫家，都喜歡借助自己的作品表達(dá)內(nèi)心的情感。在藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)家常常喜歡從個(gè)體情感和人生經(jīng)歷出發(fā)，結(jié)合生活環(huán)境或者某一特定物象進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，寄情于藝術(shù)作品。具有抒情性的作品具有天生的感染力，能夠給觀者營造出一種氛圍和意境，使觀者產(chǎn)生思想和情感上的觸動，這也是抒情的魅力所在。在田園風(fēng)景漆畫創(chuàng)作中，漆畫家更樂于描繪自然風(fēng)光中的田園風(fēng)景。大量田園風(fēng)景漆畫作品的誕生，正說明了漆畫家對自然的熱愛之情。

四、田園風(fēng)景漆畫的表現(xiàn)手法與其他畫種表現(xiàn)手法的異同

縱觀藝術(shù)長河，在美術(shù)發(fā)展中出現(xiàn)了不同的畫種，它們之間雖然表現(xiàn)形式各不相同，但是其中的藝術(shù)規(guī)律是大同小異的，這也是不同畫種之間的共性。漆畫雖然材料和工藝比較特殊，但是從繪畫的角度來說，它與其他畫種的繪畫規(guī)律是一致的，也要遵循普遍的藝術(shù)規(guī)律。在田園風(fēng)景漆畫創(chuàng)作中，如何更好地遵循繪畫藝術(shù)規(guī)律，作為漆畫創(chuàng)作者則必須了解漆畫的這種工藝性特點(diǎn)，才能更好地取長補(bǔ)短，提升田園風(fēng)景漆畫的表現(xiàn)力。在田園風(fēng)景漆畫創(chuàng)作中同樣也要重視材料。材料對于田園風(fēng)景漆畫創(chuàng)作來說十分重要，材料應(yīng)用適當(dāng)才會給作品帶來意想不到的效果。漆畫創(chuàng)作者只有巧妙利用漆的工藝性、繪畫性才能充分發(fā)揮漆的優(yōu)勢，才能使畫面更加豐富，從而更好地通過作品抒發(fā)心中之情。

五、結(jié)語

田園風(fēng)景漆畫的創(chuàng)作不再是對其材料肌理的淺層認(rèn)知，也不是訴諸材料技法自身的再現(xiàn)，而是在畫面中試圖借助想象的空間、結(jié)構(gòu)、秩序和節(jié)奏等繪畫方法，構(gòu)成一定的表現(xiàn)形式，利用各種漆的特點(diǎn)，為漆畫新的表現(xiàn)形式的出現(xiàn)提供可能性，更是通過不同的表現(xiàn)形式表達(dá)創(chuàng)作者不同的內(nèi)心情感。