物華天寶
——南京博物院藏元明清書畫及其研究略述

□趙啟斌

南京博物院前身為民國時期創(chuàng)立的國立中央博物院，中華人民共和國成立后，與江蘇省博物館合并，1950年3月9日正式命名為“南京博物院”。自建院以來，對于藝術(shù)研究始終高度重視，院中專家學(xué)者在甲骨文、金文、青銅器、陶瓷、錢幣、璽印，以及書畫整理、鑒定與研究方面，均取得了重要學(xué)術(shù)成果。

[明]沈周 落花詩意圖 35.9×60.2cm 紙本設(shè)色 南京博物院藏款識：山空無人，水流花謝。沈周。鈐印：啟南（朱）

南京博物院藝術(shù)品的入藏主要通過購置、調(diào)撥、征集、考古發(fā)掘等方式進(jìn)行。僅以書畫為例，經(jīng)過長期的征集，入藏歷代書畫藏品達(dá)四萬余件，其中尤以元明清書畫藏品最具特色。

南京博物院非常重視歷代藝術(shù)遺存的調(diào)查工作，早在20世紀(jì)三四十年代的國立中央博物院時期，就不斷從事調(diào)查研究工作，如早期進(jìn)行的貴州民間藝術(shù)考察、甘新古代藝術(shù)及歷史文化遺跡、遺物的調(diào)查等，都是藝術(shù)調(diào)查的典型事例。中華人民共和國成立后，南京博物院的藝術(shù)調(diào)查研究工作也一直沒有中斷，如對太平天國壁畫的調(diào)查研究，對六朝石刻的調(diào)查研究等，延續(xù)了該院長期以來形成的注重調(diào)查研究的優(yōu)良風(fēng)氣。定期舉辦學(xué)術(shù)會議也是該院藝術(shù)研究的重要方式之一，取得了一系列研究成果，如舉辦“龔賢及金陵八家學(xué)術(shù)研討會”、“佛教藝術(shù)南傳路線研討會”等，即是頗為重要的學(xué)術(shù)會議。

[明]陳淳 秋江清興圖 157.8×43.5cm紙本設(shè)色 南京博物院藏款識：西風(fēng)蕭颯露華香，片片芙蓉簇錦妝。應(yīng)是怕隨凡卉洗，獨(dú)占雅淡媚秋江。白陽山人道復(fù)。鈐印：白陽山人（白） 復(fù)父氏（白）

[清]陳卓 青綠山水 176.5×47.6cm 絹本設(shè)色1703年 南京博物院藏款識：癸未秋八月，陳卓。

[清]吳宏、樊圻 寇白門像 79.2×60.6cm 紙本水墨 1651年南京博物院藏款識：校書寇白門湄小影。鐘山圻、金溪宏合作。時辛卯秋杪，寓石城龍?zhí)吨靾@碧天無際之堂。

該院一直重視藝術(shù)品的鑒定、整理、研究、編輯出版工作，先后有許多研究專家和專職工作人員投入精力，從事院藏藝術(shù)品的鑒定、整理與研究，如李濟(jì)、郭寶鈞、王振鐸、吳金鼎、夏鼐、黃文弼、向達(dá)、曾昭燏、梁思成、劉敦禎、林純聲、芮逸夫、龐熏琹、譚旦冏、馬長壽、李霖燦、徐森玉、鄭振鐸、胡小石、謝稚柳、張珩、韓慎先等不同領(lǐng)域的院內(nèi)外專家學(xué)者，均為此做出了杰出的貢獻(xiàn)，他們對院藏藝術(shù)品的鑒別、分類，從定級到圖錄、畫集、編著、專著的編纂出版，都投以滿腔熱忱，在藝術(shù)研究領(lǐng)域結(jié)出累累碩果。以南京博物院書畫藝術(shù)藏品為例，先后有徐森玉、鄭振鐸、胡小石、徐平羽、謝稚柳、張珩、韓慎先、許莘農(nóng)、徐沄秋、王敦化等院內(nèi)外專家不斷進(jìn)行鑒定、整理和研究，并有一系列論文發(fā)表和圖錄、畫集、專著出版。

南京博物院的藝術(shù)研究事業(yè)經(jīng)過80年的發(fā)展，拓展出了自身特有的經(jīng)營歷程、研究特點和業(yè)務(wù)范疇。根據(jù)南京博物院藝術(shù)研究不同歷史階段的變化和相關(guān)業(yè)務(wù)工作展開的具體情況，大致分為以下四個歷史階段：

1.1933-1949年，藝術(shù)研究初創(chuàng)期

這一時期是南京博物院（國立中央博物院）藝術(shù)研究的初創(chuàng)時期。南京博物院（國立中央博物院）雖然建院伊始就面臨社會的劇烈動蕩、戰(zhàn)火紛飛，以及國家遭受外族不斷入侵的嚴(yán)酷現(xiàn)實，但這一時期南京博物院（國立中央博物院）在美術(shù)考古、藝術(shù)品搜集、整理、展覽、出版等方面仍然取得了重大進(jìn)展。這一時期是南京博物院（國立中央博物院）藝術(shù)研究艱難與輝煌同在的一個特殊的歷史時期。

2.1949-1976年，藝術(shù)研究的重要發(fā)展及相對停滯期

中華人民共和國成立后，次年即告成立南京博物院。博物院成立后，在藝術(shù)品征集、鑒定方面取得了豐碩的成果。如瑞典人安特生采集甘肅省青海地區(qū)出土的史前彩陶入藏來院，加拿大傳教士明義士收藏的數(shù)千片甲骨的入藏來院，龐萊臣、潘達(dá)于所藏歷代書畫尤其明清書畫的捐獻(xiàn)入藏，徐森玉在上海不斷為南京博物院購置的古代書畫，李乃昌、李乃升家藏明清書畫的捐贈入藏，嚴(yán)惠宇家藏明清書畫的捐贈入藏，宋代著名理學(xué)家朱熹書卷的征集入藏等，使南京博物院的藝術(shù)品尤其書畫作品收藏數(shù)量有了大幅度的增加，收藏的質(zhì)量也獲得了巨大的提升。截至1960年，書畫藏品累計達(dá)三萬余件，一級藏品接近二百件。“吳門畫派”“金陵八家”“海上畫派”的系統(tǒng)繪畫作品基本齊備，院藏書畫收藏質(zhì)量被評為全國第三，經(jīng)過張珩、韓慎先、謝稚柳三位書畫鑒定專家鑒定，確定入藏的其他歷代書畫亦超過一萬余件。南京博物院書畫收藏的全國性地位在這一時期基本確立。

藝術(shù)展覽、院藏藝術(shù)品的編輯出版工作在這一階段也取得了重要進(jìn)展，創(chuàng)建了建院以來的又一個輝煌時代。這一階段該院舉辦的“明清繪畫展覽”“宋元明清繪畫展覽”“清代江南錦繪展覽”“宋元明清及現(xiàn)代繪畫展覽”“《八駿圖》展覽”“江蘇歷代繪畫展覽”“歷代書法展覽”“征集繪畫展覽”“金陵畫家作品展覽”“歷代花鳥畫展”“揚(yáng)州畫派作品展覽”“明清肖像畫展覽”“院藏宋元明清畫展”“明代沈、文、唐、仇四家畫展”“‘四任’繪畫展覽”“1963年新收繪畫展覽”“現(xiàn)代國畫展覽”等，都是這一時期舉辦的比較重要的專題藝術(shù)展覽。一系列藝術(shù)展覽的成功舉辦，為南京博物院贏得了極佳的口碑和學(xué)術(shù)聲譽(yù)。將南京博物院收藏的歷代藝術(shù)品有計劃、系統(tǒng)地展示出來，也推動了藝術(shù)研究其他業(yè)務(wù)工作的持續(xù)深入開展。《南京博物院藏古畫選》(68種)、《古畫八種》、《胡笳十八拍》、《揚(yáng)州八家畫集》、《陳洪綬畫冊》、《高其佩畫冊》、《沈周東莊圖冊》等，都是這一時期出版的比較重要的書畫出版物。1965年，專題陳列歷代繪畫展覽的“繪畫館”的建成開放，標(biāo)志著南京博物院的藝術(shù)研究進(jìn)入了這一階段的鼎盛期。

“文革”時期是南京博物院藝術(shù)研究相對低潮的階段。即便如此，該院藝術(shù)研究尤其是書畫藝術(shù)研究仍然取得了一定的進(jìn)展。如《南京博物院藏畫集》《南京博物院藏印》《南京博物院一級藏品簡目》的編纂出版，太平天國壁畫臨摹小組臨摹南京堂子街王府壁畫，赴湖北咸寧文化部干校請徐邦達(dá)、劉九庵鑒定《朱熹字卷》、趙佶《鸜鵒圖》等書畫鑒定工作，都是這一時期完成的比較重要的藝術(shù)研究工作。

3.1976-1999年，藝術(shù)研究的恢復(fù)發(fā)展期

這一時期，美術(shù)考古發(fā)掘收獲頗豐。隨著國家基本建設(shè)以及各項工程的開工，為美術(shù)考古發(fā)掘工作帶來了新的歷史機(jī)遇。“豹形金獸”的發(fā)掘出土、“廣陵王璽”金印的發(fā)現(xiàn)以及龍虬莊夏代文字符號陶片的出土等等，都是這一時期美術(shù)考古的重要發(fā)現(xiàn)。這一批美術(shù)考古發(fā)掘出土的藝術(shù)品的收藏來院，使南京博物院的藝術(shù)品收藏繼續(xù)呈現(xiàn)出了新的亮點和特色。

繼20世紀(jì)50年代捐獻(xiàn)征集熱潮之后，改革開放、文藝勃興，具有新時代特色的捐獻(xiàn)藝術(shù)品熱潮涌起。這一時期也是社會捐獻(xiàn)藝術(shù)品最為集中的階段之一，先后有一系列歷代藝術(shù)品捐獻(xiàn)來院，進(jìn)一步豐富了院藏藝術(shù)品的數(shù)量，為藝術(shù)展覽、院藏藝術(shù)品的出版、研究提供了新的動能。這一時期比較重要的捐獻(xiàn)有張謇后裔張蔣蓉卿和張柔捐獻(xiàn)沈壽刺繡《耶穌像》《美國女優(yōu)倍克像》，劉國鈞捐贈明清書畫480件，陳之佛、傅抱石繪畫珍品也正式以捐贈入藏的形式永久保存在南京博物院，這無疑使院藏藝術(shù)品的收藏數(shù)量和質(zhì)量得到了進(jìn)一步的提升，為各類專題藝術(shù)展覽的舉辦和相關(guān)藝術(shù)研究提供了新的條件。

[清]禹之鼎 喬元之三好圖 36.5×107.1cm 紙本設(shè)色 1649年 南京博物院藏

[明]周臣 攜琴看山圖 18.9×51cm 紙本設(shè)色 南京博物院藏款識：東村周臣。鈐印：周氏舜卿（白）

藝術(shù)展覽在這一時期呈現(xiàn)出多元發(fā)展的格局，除在本院不斷繼續(xù)推出古代藝術(shù)展覽外，同時也不斷接收國內(nèi)兄弟院館相關(guān)專題藝術(shù)展覽來院舉辦，進(jìn)行海外交流性質(zhì)的藝術(shù)展覽也不斷增加，現(xiàn)代畫家作品展覽亦陸續(xù)展開。其中，這一時期舉辦的比較重要的明清書畫展覽有：“龔賢暨‘金陵八家’作品展”、“院藏名人書畫展”（古今名扇特展），與日本名古屋市共同舉辦的“南京博物院藏明清書畫精品展”“書畫名品展”，與蘇州、揚(yáng)州、鎮(zhèn)江博物館聯(lián)合舉辦的“揚(yáng)州八怪書畫展”等。根據(jù)院藏藝術(shù)品的特色，這一時期不斷挖掘內(nèi)部潛力，開拓出了諸多具有專題意義的書畫藝術(shù)展覽，許多專題藝術(shù)展覽均陸續(xù)培育成形，如“院藏明清書畫系列展覽”“金陵畫派繪畫展”“揚(yáng)州八怪畫展”“傅抱石繪畫展覽”“陳之佛繪畫展覽”等等，都是具有院藏特色的書畫藝術(shù)展覽。

這一時期院藏藝術(shù)品的鑒定、清點登記造冊工作也大為加快，如陸續(xù)清點出書畫兩萬余件，并將部分精品選出，為此后舉辦相關(guān)藝術(shù)展覽打下了基礎(chǔ)。而由文化部文物局成立的中國古代書畫鑒定組謝稚柳、楊仁愷、劉九庵、傅熹年等一行5人來院協(xié)助書畫鑒定工作，更加強(qiáng)了該院書畫鑒定和研究方面的力量，他們這一鑒定的學(xué)術(shù)成果也以《中國古代書畫圖目》（七）、《中國古代書畫目錄》（第五冊）的形式體現(xiàn)出來。同時，這一時期也陸續(xù)出版了其他一系列畫集、圖錄、著作，如《明人肖像畫》《明祝枝山草書詩翰》《南京博物院藏畫》《藝苑掇英·南京博物院藏品專輯》《太平天國壁畫》《明清人物肖像畫選》《桃花塢年畫》《南京博物院明清印選》《明清扇面》《古代書畫》《書畫鑒真》《扇面書畫》等，都是這一時期該院出版的重要典籍，通過這些出版物，將南京博物院的藝術(shù)研究進(jìn)一步向縱深推進(jìn)。

4.1999年至今，藝術(shù)研究的繁盛期

這一時期，南京博物院的藝術(shù)品征集工作也邁出了新的步伐，以著名書畫家作品的征集入藏為例，這一時期陸續(xù)向近現(xiàn)代書畫名家傾斜，尤其如呂鳳子、傅抱石、錢松喦、亞明、魏紫熙、宋文治等長期活動在江蘇地區(qū)或江蘇籍的現(xiàn)代書畫名家，創(chuàng)作與作品為社會關(guān)注，他們各個時期的書畫藝術(shù)精品陸續(xù)征集入藏來院。傅抱石子女捐贈傅抱石手稿、寫生畫稿、印章來院入藏，極大豐富了院藏傅抱石的藝術(shù)品數(shù)量，使南京博物院在擁有第一流、最大數(shù)量的傅抱石繪畫作品的基礎(chǔ)上，又擁有了手稿、寫生畫稿、印章作品，這對于提升該院傅抱石藝術(shù)品的收藏品質(zhì)和結(jié)構(gòu)，對于推動傅抱石研究中心的創(chuàng)建，起到了進(jìn)一步的推進(jìn)作用。

這一時期在院內(nèi)以及國內(nèi)先后舉辦的書畫藝術(shù)展覽有：“揚(yáng)州八怪書畫精品展”“明末清初時期南京畫家群體——金陵畫派作品展覽”“江蘇歷代名家書畫精品展”“院藏花鳥畫展”“明清山水系列書畫展”“揚(yáng)州八怪書畫展”“日本書畫文庫展”“院藏明清書畫系列”“吳昌碩作品展”“南京博物院珍藏龐增和捐獻(xiàn)古代繪畫特展”，與湖南省博物館舉辦的“揚(yáng)州八怪書畫作品展”，與海南省博物館聯(lián)合舉辦的“淮揚(yáng)墨韻——南京博物館藏?fù)P州八怪書畫精品展”，與山西博物院聯(lián)合舉辦的“南京博物院藏?fù)P州八怪書畫作品展”“清風(fēng)徐來——南京博物院藏明清扇面畫展”“姑蘇筆墨——明代吳門畫派精品展”，以及“歷代繪畫展”“江蘇歷代書畫名家精品展”“覺有情——星云大師墨跡世界巡回展”“傅抱石親屬捐贈傅抱石繪畫、印章、著作手稿特展”“南京博物院征集書畫展”“南京博物院藏名家經(jīng)典系列——金陵八家書畫展”“精勁秀逸獨(dú)樹一幟——清四僧書畫作品展”等等，都是這一時期舉辦的相當(dāng)重要的藝術(shù)展覽，展覽內(nèi)容幾乎涵蓋了書畫藝術(shù)各個門類，充分發(fā)揮了該院書畫藏品優(yōu)勢，提升了書畫藝術(shù)研究的學(xué)術(shù)高度。

南京博物院非常重視國際間的藝術(shù)文化交流，這一時期不斷加強(qiáng)與海外以及港、澳、臺地區(qū)的文化藝術(shù)交流，積極運(yùn)用院內(nèi)藝術(shù)藏品資源推出具有重大影響的藝術(shù)展覽。先后在日本、韓國、美國、加拿大、墨西哥、英國、法國、比利時、剛果以及港、澳、臺等地區(qū)舉辦專題藝術(shù)展覽，在海外舉辦的書畫藝術(shù)展覽有：與美國亞洲藝術(shù)博物館聯(lián)合舉辦的“金陵畫派展”，與美國紐約市中國美術(shù)館聯(lián)合舉辦的“故山青——南京博物院藏金陵畫派山水畫展”，在香港舉辦的“陳曼生藝術(shù)展”，與澳門藝術(shù)博物館聯(lián)合舉辦的“像應(yīng)神全——明清人物肖像畫特展”“秣陵煙月——南京博物院藏明末清初金陵畫派精品展”，與日本九州國立博物館聯(lián)合舉辦的“江蘇省書畫精華展”等，這都是南京博物院在海外以及港、澳、臺地區(qū)舉辦的比較重要的書畫藝術(shù)展覽。

[清]胡糙 山水圖冊頁 紙本設(shè)色 南京博物院藏款識：胡糙。鈐印：石公（朱）

[清]張溥東 顧媚像（局部） 紙本設(shè)色 南京博物院藏

南京博物院古代藝術(shù)研究所作為以館藏書畫文物以及江蘇美術(shù)研究為主并兼及中國美術(shù)、西方美術(shù)研究為工作方向的專業(yè)研究機(jī)構(gòu)，經(jīng)過十幾年的發(fā)展，已經(jīng)成為國內(nèi)博物館界藝術(shù)研究領(lǐng)域尤其是書畫研究領(lǐng)域最為重要的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)之一。

歷年來，該院古代藝術(shù)研究所在國內(nèi)外核心類刊物發(fā)表論文、專題文章600余篇，出版專著、編著、畫集、叢書30余部。古代藝術(shù)研究所專業(yè)研究人員先后主持或參與編輯、撰述出版的畫集、叢書、專著主要有：《江蘇歷代書畫精選》《南京博物院藏唐代碑刻》《南京博物院珍藏系列·銘刻書法》《南京博物院珍藏系列·明清肖像畫》《南京博物院珍藏系列·古代名畫賞析》《南京博物院藏·傅抱石家族捐贈傅抱石繪畫作品集》《中國美術(shù)分類全集·全國其他地區(qū)畫像磚》《南京博物院藏·陳之佛家族捐贈陳之佛繪畫作品集》《南京博物院藏·龐萊臣舊藏龐增和捐獻(xiàn)古代繪畫選》《中國歷代大師·王原祁》《傅抱石論藝》《折沖東西·呂鳳子藝術(shù)研究》等。

同時，古代藝術(shù)研究所也從部門整體研究出發(fā)，策劃推出了諸多具有原創(chuàng)意義或重大學(xué)術(shù)價值的藝術(shù)研究專題，積極整合全所之力，將藝術(shù)研究尤其是書畫研究不斷推向更為深廣的領(lǐng)域，如《江蘇繪畫史》《江蘇書法史》《江蘇篆刻史》《江蘇歷代繪畫群體考察研究與學(xué)術(shù)專著》《江蘇繪畫流派史》《中國繪畫流派史》《畫派新論》《中國書畫鑒藏史》《中國繪畫史學(xué)史》《中國女性繪畫》等，都是陸續(xù)策劃推出或正在進(jìn)行的專題藝術(shù)研究課題。在這些課題中，尤以《江蘇歷代繪畫群體考察研究與學(xué)術(shù)專著》最為重要，其中階段性成果《美術(shù)巨省：江蘇歷代繪畫流派研究》已基本完成。該書從繪畫流派的角度第一次對江蘇繪畫進(jìn)行綜合研究，從自然、社會、文化觀念等角度，全面闡述了江蘇繪畫的地域性特征，深刻闡述了“美術(shù)巨省”的文化含義，成為以省為區(qū)域單位系統(tǒng)研究地域性繪畫流派的重要專著。在此基礎(chǔ)上，《江蘇歷代繪畫群體考察研究與學(xué)術(shù)專著》研究項目亦將陸續(xù)啟動。為配合《南京博物院珍藏大系》大型文化項目的實施，古代藝術(shù)研究所先后承擔(dān)了《吳門畫派繪畫》《清代婁東虞山繪畫》《明清肖像畫》《明代書法》各子項目的編纂、出版任務(wù)，而珍藏大系的《明末清初金陵繪畫》《清代揚(yáng)州繪畫》《清代常州京江繪畫》《20世紀(jì)江蘇繪畫》《清代書法》《傅抱石》等子項目也在具體規(guī)劃中。