輕奢風格與新中式風格的結合設計探索

周月

（河源職業技術學院，廣東 河源 517000）

1 輕奢與新中式設計結合的必要性

1.1 新中式設計的繁榮

延續了傳統文化又符合現代功能與審美需求的新中式家具廣受消費者追捧與支持，新中式家具產業不斷發展，眾多傳統紅木家具廠家與現代家具廠商紛紛開拓新中式市場，現代家具如左右乾坤憑借高設計水準，實現了市場與口碑雙豐收。從社會背景與行業現狀角度分析，新中式設計有足夠的社會需求與生產條件，將持續蓬勃發展。

1.2 輕奢設計的需要

在此同時，物質生活愈加豐富，人們衣食住行都發生變革，消費者思想逐漸改變。90 后群體的生活條件更加優越、富足，追求個性獨特和標新立異，更愿意在同齡人中標榜自我價值和形象[1]。相較于老一輩的恬淡無欲，新的消費者們樂于追求更好的物質環境，更高的薪資以及更強烈的精神體會，敢于積極獲取社會認同，同時也能保持高度的自我肯定，這種強烈的精神情感與物質環境需求，給生活方方面面帶來猛烈又直白的欲望，一方面沖擊傳統文化中強調的樸素、淡薄，另一方面使得消費者對產品設計重視程度與個性化需求提升[2]。此種背景下代表著享受精致與優雅，同時擁有更為獨特設計感的輕奢設計逐漸進入大眾視野。

1.3 新中式與輕奢融合的趨勢

產品為人而服務，家具只有滿足消費者的需求，才能保證市場的占有率，促進產業長盛不衰。在愛國情懷高漲的背景下，傳遞傳統文化的新中式家具是大勢所趨，但設計師需要考慮消費者心理狀態以及對產品需求的轉變，結合當前消費者的喜好，對新中式和輕奢家具進行變革與改良，做到奢而不俗，雅而不素。

2 輕奢風格的設計要點分析

目前對新中式設計的分析與實踐成果眾多，這里不做贅述。為實現新中式與輕奢的融合，設計師需理解輕奢家具興盛的內在情由，以及設計表現形式的內在原因，開發出既能傳遞傳統文化，也能迎合當下消費者心理特質的優秀作品。

2.1 獨特的設計與注重個性的心理特質

奢代表著過度與不節制，縱觀國內外設計史，奢的設計往往出現在國力強盛，與經濟文化發達的時代，如西方巴洛克設計作品。物質基礎是孕育奢的土壤，而物質孕育的審美文化是作品不斷發展的養分，高度集中的權利是奢侈出現的另一因素，可傾一城之力取一人之樂。當今中國之所以有奢的需求，亦是因為物質文化繁榮，使消費者有了追求裝飾與華麗的基礎，以及鑒賞設計作品的能力，但社會進步使得奢侈現了力量上的局限，同時中產階層現在奢侈消費領域希望能夠與“大款”、“暴發戶”區別開來，更加追求有品質有文化的低調的奢華[3]，奢而有度的輕奢設計風格因此盛行。

消費者對輕奢風格的喜愛也源自輕奢風的獨特性，輕奢風格實際上是一種“多元化”的設計風格[4]。不局限于哪種流派或元素，可自由融合各類藝術風格，寬松無拘束的設計環境讓輕奢風有多種創新可能性，另外輕奢設計注重抽象元素的運用，結合造型、材質、色彩精細配合，從而做到不入俗套。這種創新性對不斷求新逐異的青年有著天然的吸引力，每份作品獨特的韻味，讓消費者獲得自身與眾不同的心理暗示，符合當下青年注重個性差異的特質。

2.2 精致優雅的氛圍與都市文化的表現

輕奢優秀的造型設計與裝飾細節處理，為家具帶來精致、優雅的氛圍感，輕奢家具形態多以清晰的幾何形態為主，帶來干脆利落的冷靜感，配合裝飾性強烈的材質，具有強烈的都市感。豐富的細節與裝飾營造物資富足、充分的心理聯想，滿足當前消費者追求物質生活的心理特點。但受到簡潔形態的抑制，家具整體產生麗而不俗的效果，這種不俗感進而凝聚為雅的效果。同時優秀的細節與裝飾增加了家具的表現張力，在低調簡潔形態內的張揚，帶來從容隨意的氛圍，迎合消費者冷靜成熟，且大膽自信的性格特質。

2.3 克制的華麗與矛盾的心理特質

輕奢克制的華麗感是其最具魅力所在，賦予輕奢家具漫不經心的綺麗感。有別于傳統奢華家具的隆重與夸耀，輕奢家具麗而不俗的氛圍，依靠抑制與放縱對比情緒的平衡處理。如同一位精致的都市女郎，既有冷靜利落的灑脫，又有嫵媚動人的風情。輕奢風格的奢在于大膽又充足的裝飾，華麗的色彩，張揚的材質，以及沖突的造型對比，讓輕奢家具自信大方。輕代表了克制與約束，絕不濫用裝飾導致過度奢華帶來世俗感，合理運用造型、材質以及色彩等元素營造出冷淡的華麗感，沖突的美在輕奢家具上保持微妙的平衡。日本設計師黑川雅之也曾說設計原本也在于“不安”和“消除不安”這一矛盾的欲望中[5]。觀察知名輕奢品牌作品就能發現，設計都極為重視矛盾美學的表現，這讓家具美的含蓄又無所畏懼。下圖案例為baxter 的家具作品，餐桌整體結構清晰由圓臺面板、柱體支撐以及小幅度底座組成，清晰的形態讓家具有冷清考究的感受，但大幅度桌面與纖細的支撐柱體對比鮮明，形成了強烈的視覺張力，為家具添加了一絲銳利，主體下端的曲線設計以及上端的連接處幾何體豐富了產品的視覺效果，避免了由簡單形態帶來的空洞感，與此同時支撐柱選擇了深沉的墨綠色，濃郁的色彩搭配光滑的漆面更添華麗與精致，黑色的加入又再一次起到抑制作用，保持了克制與冷淡，這種不斷沖突與調和的過程，構建起這套輕奢家具矛盾的魅力。

3 輕奢設計與新中式設計的融合

3.1 形態與體量的結合

兩種風格家具的結合，首先需要考慮產品的形態，根據對市場現有新中式家具的觀察，可以明確新中式家具已經改變了傳統中式家具的厚重與呆板，同時眾多優秀設計放棄了對傳統具像元素的依賴，能夠利用抽象元素進行設計組合與編排傳遞或空靈或悠遠的文化韻味，這種運用抽象元素表現情感與主題的方式與輕奢家具整體一致，但為營造輕奢精致優雅的氛圍，在當前新中式家具設計的基礎上還需強化家具的弧線設計與虛實處理。

輕奢代表了精致細膩，優雅舒適的生活狀態。期中舒適與優雅都需要曲線的加持，優雅是從容不迫的舉止、是柔和平靜的態度、是隨性靈動的精神。舒緩順滑的曲線帶給人們柔軟和諧的感受，具有輕松舒展的暗示作用，能直觀增加產品的松弛感。不斷流動的曲線帶來自由感，以及從容輕巧的氛圍，同時因曲線不受局限的形態，為家具增加了聯想空間與變化性。案例二為TURRI品牌2021 新品，作品中扶手前低后高，前側向上微弱提升而后大幅度向下凹陷，在扶手三分之二出達到最低點，隨后快速提升與靠背結合，線條變化靈動，輕巧感撲面而來，幫助家具營造出整體輕松優雅的氛圍。

精致感的塑造則需要華麗感與嚴謹感，華麗意味著飽滿的內容與繁復的構成。因此家具的形態不能過寡淡，目前新中式設計大多通過簡潔線條營造中式空靈平和，這種設計過于素雅，不易迎合當前消費者高物質欲望的心理需求。故而融合設計需要做到以素襯彩，以虛襯實。整體的素雅既為虛，意味著清晰簡潔的整體造型，以此保持產品嚴謹不俗之意，并營造文化感，而局部的豐滿為實，意味飽滿的內容與體量，產生華麗感并能避免因框架線條簡明帶來的質樸之意。

設計中“實”的塑造可著重在產品底部，虛則著重在產品更為明顯的上部分，如此確保家具整體雅致低調的感受，避免臃腫愚笨的聯想。案例三為BONALDO 餐桌，其支撐部分采用一體化大體量設計，并運用飽滿的曲度表現“實”的體態。重色的加入在營造堅實感的同時也營造了家具的嚴肅感，弱化了因過大尺寸帶來的庸俗與笨拙。為平衡擁堵的視覺感受，家具的面板幅度較大且薄，并采用清透的玻璃材質，強化輕盈脆弱的感覺，與敦實的下半部分形成對比，虛與實在相互對比中都更加的突出，但因面板所在區域便于人眼觀察，故而虛對人們的心理影響更強烈，且淺白色的大理石質感光滑細膩，也強化家具的精致與現代感，讓家具做到整體考究嚴謹又不乏銳利堅實的氣質，營造出輕奢沉默中張揚的特質。

3.2 色彩與材質的選擇

圖2 TURRI 品牌2021 新品Fig.2 TURRI's 2021 collection

圖3 BONALDO 餐桌Fig.3 BONALDO table

輕奢的營造也離不開明亮色彩的處理，通過對經典輕奢作品的搜集與色彩提取，我們發現輕奢家具多注重灰調色彩的使用，以凸顯家具的舒適性，灰色自帶的疏離感使得家具帶有一定的清寂、克制感，也迎合都市消費者人格高度獨立的特質。但灰調中多參雜有質感的明亮彩色，如濃郁的綠色或明艷的金色等，明亮色增添作品的跳躍與光彩，打破大面積灰調帶來的沉悶，故而設計在色彩上是以灰保持整體的克制與優雅，以灰色襯托明亮色突現其華美，做到輕與奢的動態平衡[6]。新中式家具中灰色也是重要的基礎色，在設計融合時可依舊采用傳遞平和不爭的溫潤氣質，考慮到消費者對精致、華麗的追求，在大面積運用灰色的基礎上加入有質感的亮色，以保證產品在低調中仍然能通過沖突表現出矜貴的感受。新中式的成功來自于文化的傳遞，故而設計師應結合新中式的文化來源，從儒、釋、道等傳統文化或相關事物中提取合適的色彩，如采用佛教中佛像、壁畫配色作為產品的亮色，迎合當前消費者自信，果敢的心理特點以及對文化感的需求。紅古軒設計大賽設計作品“空納萬境”在色彩的運用上就做到了雅而不素，穩而不沉，基本材質選擇了性質溫和含蓄的木材，營造內斂、素雅的感受，同時局部采用佛教藝術中常見的橙色為明亮色融入設計中，搭配木材的素色營造內斂感且華貴的感受。

合適的色彩需要依附于合適的材質予以表現，在改良設計時需要考慮色彩與材質的相互配合。新中式基礎材質受文化表現需求的限制通常為木材，搭配整體方正簡潔的形態，不免產生樸素與原始的感受，故而承載明亮色的材質須有華美與現代感，應采用表面光滑度高，反射性強的材質，如金屬、玻璃、大理石等。此類現代材料因其肌理光滑細膩且反光度高，在幾何形態的襯托下既能滿足年輕人對時尚簡約的追求，還體現出相對奢華的氣質[7]。而在軟包的處理上，可多采用絲綢、皮質等材料代替樸素雅致的布料。

圖4 紅古軒設計大賽作品Fig.4 the tentry of Furniture Design Competition

3.3 裝飾與細節的處理

前文以提過華麗需要復雜的感受，故而需要對現有新中式家具裝飾與細節進行強化，需要足夠豐富的裝飾感，這種裝飾感可以通過裝飾事物精細、復雜的刻畫加以營造，也可通過凸顯的裝飾效果加以處理，如皮質與金屬的拼接，或金屬與玻璃的拼接，這種表現力強烈且屬性不同的材質通過對比互相襯托，達到更強烈表現效果與裝飾性。案例六為意大利Gallotti&Radice 品牌的設計作品，形態為清晰簡潔的圓柱體與圓面插接，但臺面采用純凈的玻璃材質，表面光滑平整、透視性佳，打造出視若無物的感官效果[8]，這種清透感與鋒利亮色金屬產生沖突，強化了裝飾效果。在新中式與輕奢的融合設計中十分適合這種方式，既能通過方正形態保持雅的情緒也帶來視覺的充盈與復雜感。

輕的營造需要少分量與少重量，即保持少與松的感受才能營造輕的效果。故輕奢裝飾感需要同時兼顧充沛性與松散度。設計師可以用裝飾數量上的少與遠距離營造松散與輕的效果，同時強化每個裝飾品的裝飾能力，如在局部與邊角處進行小面積貼銅片、金箔等裝飾處理，數量較少且分散，而金箔與木材對比強烈，配合裝飾形態與細節的刻畫可以強化裝飾感，吸引消費者注意力，產生充盈與華麗感，營造輕奢氛圍。

圖5 Gallotti&Radice 品牌產品Fig.5 Gallotti&Radice product

總結

輕奢與新中式設計都是符合當下消費者心理需求的重要設計風格，是時代與社會的選擇，不可后退，設計行業從業者需要積極探索兩者的設計要素，做好設計融合，以滿足消費者的需求，促進國內設計的蓬勃發展。