圖說小楷技法（三十一）

□ 劉小晴

3.橫無列，縱無行。這種章法完全打破烏絲欄的拘束，最易發揮個性，最富自由率真的筆墨情趣，它濫觴于甲骨文、金文，即契刻文字和早期鐘鼎銘文。這些古文字在章法布局上，或正或斜，或大或小，時疏時密，時長時短，奇古生動，參差錯落，如麗天繁星，出之自然。古人作行草及小楷常用此法。

書寫這種章法，須注意三點：

（1）書者要有統籌全局的觀點。以統篇為一字，以整幅為一體，強調整體的平衡勻稱，對比照應和多樣統一，從局部的不平衡、不對稱去求得整體的平衡、對稱，從各種不協調的因素中求得整體的協調，從多種矛盾的對立形式中組合成一個和諧的整體。因此，書寫這種章法時必須于參差不齊中求平直，從錯落有致中求勻稱，這是書法藝術形式美的高級境界。這種境界張弛有致，虛實相映，使作品在紙面空間中更富生命韻律。

（2）這種章法雖然集中諸多矛盾的對立因素，但必然貫穿著一種內在聯系。如宗白華所說：“相管領就好像一個樂曲里的主題，貫穿著和團結著全曲于不散，同時表現出作者的基本樂思。”這種相管領的方法，在書法中又稱裹束之法。明王世貞《法書苑》中說：“字體各有管束，一字管二字，二字管三字，如此管一行，一行管二行，二行管三地，如此管一紙。”管束就如一根鏈條，一環扣一環，字有管束，整幅字勢一氣呵成，給人以精神團聚的藝術感受。朱和羹《臨池心解》說：“作字點畫須要精意，觀古帖中起筆之始，迥不猶人，結體既成，終合人意，蓋如善弈者布局數子，幾令人莫測，至收局時，著著回應，處處周密，此即張懷瓘《用筆十法》中裹束一法也。”這是一種勢和力的回旋，凡一幅字，字字有應接，行行能映帶，自然一氣貫注。

《洛神賦十三行》東晉· 王獻之

（3）這種章法打破了橫豎的束縛，有著比較自由的天地，但書寫小楷疏密參差、跌宕起伏的節奏感不宜太強烈，當以端莊勻稱為主調，落筆后要隨其意態，因勢利導，各成其妙，執死法者，必損天機。故這種章法妙在有意無意之間，最能引人入勝。清郭尚先《論書》說：“魏晉人書非不結構嚴密，然其章法之妙如絳云在空，隨意舒卷，有意無意，尋繹數四，自覺深遠無際。”試觀王獻之《洛神賦十三行》，通篇布局形勢錯落，行間茂密，風致蕭遠，章法密不嫌迫塞，疏不嫌空松，增之不得，減之不成，如天成鑄就，極其湊泊。

以上三種布局方法，以橫直無行列的格局最為難寫。為把握創作的成功率，作書之前，要意在筆先，從紙張大小、書寫內容、字數多寡、字體格式、如何布局和落款，以及需要行數、每行字數上作好統籌安排。俟胸有竹，而后從容落筆，并能因時適變，隨機生發，且兼顧到上下、左右、前后的關系。當一紙中出現同樣重復、重疊的筆畫時，要變化其結構或用筆，切忌犯平齊類同的弊病。點畫重疊者，變之以形；結構重復者，化之以勢。或藏或露，時方時圓，乍顯乍晦，忽起忽伏，極盡虛實、賓主、照應、烘托、爭讓、掩映、縈帶、補綴、開合、鎖結之能事，如是則能窮變態于毫端，合情調于紙上，整幅之間，藩籬茂密，精神團聚，給人以氣足神完的藝術感受。

《勤政勵學箴》（局部）明·董其昌

章法布局，并非大雜燴，要貫穿一種主調，堅持一種統一協調的風格。唐孫過庭《書譜》中謂：“一點成一字之規，一字乃終篇之準。”故一落筆，就基本上定了這篇章法的主調。然后在這主調的管領下進行變化組合，猶如樂曲中的主調和變奏，同中求異，異中求同，自然富有風神。

書寫小楷，幅首不可太生疏，幅后不可太松懈。故作小楷之先，當先于廢紙上練筆，腕熟后方可正式創作。創作時要全神貫注，最好一氣呵成，自然貫成行，綴成幅，而精氣神貫注其中，自無生疏懈怠之病。

無論何種形式的章法，布局時都不宜填塞滿紙，須上下空闊，四旁流通，天地左右留有余地。一般來說，如寫小楷條幅天地留白可多一些，如寫橫幅或手卷則左右留白可多一些，如寫扇面則一行長一行短、疏密有致、自然得宜。