淺談祝允明草書及其理論貢獻

□ 張 國

祝允明（1460-1526）在明代書法史上具有極高的地位，他的書法兼善多體、面目眾多，其中尤以狂草最受推崇，被譽為“有明第一”。他的草書是繼宋代黃庭堅以來的又一座高峰，引領了后代書家，更將晚明浪漫主義書風推向高潮。此外，他主張“遍友歷代，歸宿晉唐”的書法觀念，對后世產生了深遠的影響。

一、“氣吐虹霓，筆走龍蛇”的立軸表現

明代以前，“中堂”“立軸”等書法形式較為少見，多為“手卷”“手札”形式。明代建筑樣式的發展和書寫材料制造技術的進步，讓書法的實用功能得到充分展示，在物質上也提供了條件，所以此時文人墨客在書法創作的形式上有了更多選擇。“高堂大軸”的流行讓書法家的創作趨向追求形式表現，尺幅變大帶來了一系列的問題，書法從手中把玩到懸掛廳堂，書法展示場所由“案頭”走上“墻壁”。書法審美環境的變化意味著書法創作在用筆、墨法、章法、節奏、大小等方面都要做出改變，作者在創作時就要考慮作品展示時的形象，創作目的也逐漸發生改變。相較于手卷，條幅形式能夠最大限度地承載書家的情感宣泄和筆墨揮灑，縱向形式也更利于表現草書連綿不絕的氣勢。

祝允明草書以“豪縱”聞名，其草書下筆往往不假思索，直抒胸臆，字的結構因勢而成，跌宕奇崛，更甚者呈現怪異之態。他流傳下來的作品即有不少條幅，如《草書七律詩軸》《杜甫秋興詩軸》等。祝允明將手卷作品行列緊密的章法用于立軸形式當中，整體氣息由橫向到縱向轉化，又因其草書的字形和點畫受章草書影響，獨立的字多而連綿的字少，使得章法上“行”或“列”之間的距離被擠壓，字字相距緊密，左右字筆畫互相穿插，使章法融為一體，給人一種“繁星點點”“亂石鋪街”的獨特美感。

由于祝允明對草書條幅的推波助瀾，晚明書家的個性書風在書法形式上也有了可供參考的例證。晚明以后善行草書者，多善寫條幅巨制，如黃道周、倪元璐、傅山、王鐸、徐渭等皆有大量條幅行草存世。如徐渭的行草條幅中，用筆縱橫恣肆，字形詭異多態，章法行間茂密，足可以“疏可走馬，密不透風”來形容。從空間上來說，立軸形式更利于書家的筆墨揮灑，徐渭便是將自己狂放不羈的性格和悲憤苦悶的情感表現到了極致。

二、多體書的融合

草書的發展成熟，經歷由漢隸至章草、今草、狂草的演變過程。章草因隸書的快寫而產生，字字獨立，筆畫短促，時有連帶，保留隸書的“波挑”用筆。所以，章草所體現的古拙意趣要高于今草和狂草。據書史載，自漢至晉不乏章草名家，如索靖、皇象等，然自隋之后，唐宋兩朝并無真正以章草名于世間者，直至元代趙孟、康里子山、宋克等才重振章草。他們都能將章草和其他書體相融合，尤其是宋克，其作品包含章草、今草、楷書、行書四種書體，線條挺拔，筆力矯健，可謂多變。祝允明談及章草時云：“章草須有古意乃佳，下筆要重，亦如真書，點畫明凈，有墻壁，有間架，學者當以索靖、張芝、皇象、韋誕、《月儀帖》《八月帖》《急就章》為模范也。”

祝允明認為學習章草須得其“古意”，宜點畫分明、結構清晰，向經典汲取養分，可謂不虛之言。從其傳世作品《書述》《閑情賦》中可看出其章草造詣之高。他的草書筆畫呈現出“斷”的特征。此“斷”，是指字內筆畫之間不以實線相連接的特點。與今草相比，章草筆畫多短促，祝允明正是將章草的字形和筆畫特征與大草相結合，在前人的基礎上，將多體融合這一形式加以發展、完善，令其草書更顯“古拙”意趣。在他晚年的大草作品《曹植詩》中，含有章草、今草、行書，令章草與狂草的融合更臻成熟與自然，在連貫的氣勢中更具結構與姿態的變化，堪稱“登峰造極”之作。如果說宋克將章草與今草、狂草融合還略顯生澀，那么，祝允明草書對不同書體的融會貫通則真正達到渾然一體之境界。他的這一實踐為草書的形式變化做出了貢獻，為后世提供了可借鑒的成功案例。

三、“遍友歷代，歸宿晉唐”的學書觀

祝允明書法遍學諸家，集眾所長，成就斐然。他的草書于張芝、“二王”“顛張醉素”、黃庭堅等用力頗深，同時代未有與其相抗衡者。自趙孟高舉書法“復古”大旗以來，明代書家多被元代書風余緒所籠罩，即使祝允明的前輩如徐有貞、李應禎等，在草書上也未有祝氏之境界。馬宗霍《書林藻鑒》曰：“自祝允明、文征明、王寵出，始由松雪上窺晉、唐，號為明書之中興。三子皆吳人，一時有‘天下法書皆歸吳中’之語。”祝允明主張學書要“沿晉游唐”，強調對晉唐傳統的把握，在他的草書中我們看到更多的是“二王”、懷素的熏染。他的書法實踐擺脫了明代前期書風保守的狀況，令明代中期的書法走向興盛，將吳門書派的地位推向頂峰。

祝允明在《評書》中有“有功無性，神采不生；有性無功，神采不實”的論斷，對“功”與“性”的關系做出辯證分析。其中，“性”當指“性情”。他認為書法要得神采必將注入書者的性情，此“性”也必然需要自身書法功夫來支撐。反映在書法上則是既注重傳統的學習，又能不受拘束，追求個性自由和創新意識，將自己的情感注入其中，形成獨特的個性書風。在明代中期“心學”流行的背景下，祝允明順應了時代發展，對晚明崇尚個性的浪漫主義書風具有突出貢獻。

《杜甫秋興詩軸》明·祝允明 106.5cm×37cm 遼寧博物館藏