蘇婷

如果沒有記錯(cuò),《懸崖之上》商業(yè)上的成功,是國(guó)師張藝謀電影作品少數(shù)幾次獲得美譽(yù)度和上座率的雙豐收。曾經(jīng)憑借電影《活著》摘得戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng),憑借《一個(gè)都不能少》摘得威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng),憑借《我的父親母親》摘得柏林國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng),導(dǎo)演的藝術(shù)水準(zhǔn)是毋庸置疑的,但是藝術(shù)審美和大眾趣味之間的鴻溝足以使每一個(gè)有藝術(shù)追求的電影導(dǎo)演立于“懸崖之上”,無數(shù)不愿妥協(xié)或不知道怎么妥協(xié)的藝術(shù)家在面對(duì)市場(chǎng)“驚險(xiǎn)的一跳”時(shí)折戟成沙。《懸崖之上》的雙豐收就變得彌足珍貴、值得探究。
“國(guó)師”不是浪得虛名,立項(xiàng)的時(shí)候該片是一部愛國(guó)主義題材的主旋律影片,讓大多數(shù)觀眾走進(jìn)電影院的是一個(gè)天然具有商業(yè)屬性的諜戰(zhàn)故事,讓觀眾腎上腺素飆升的是故事構(gòu)建和懸念設(shè)置,走紅網(wǎng)絡(luò)的是各路戲骨的名場(chǎng)面,讓你感動(dòng)和為之流淚的是革命者的大無畏和視死如歸,最終讓觀眾毫無察覺卻銘刻于心的是中國(guó)人深沉恒久的家國(guó)情懷。
張導(dǎo)演曾經(jīng)語重心長(zhǎng):你必須要在妥協(xié)中求生存,你必須要在妥協(xié)中,某種東西要堅(jiān)持。怎樣妥協(xié)又堅(jiān)持什么?他用128部電影和52億票房的探索,才走到風(fēng)景這邊獨(dú)好的“懸崖之上”。
解讀張藝謀電影文字早已汗牛充棟,今天我們?cè)囍鴮ふ宜谒囆g(shù)和商業(yè)之間的平衡點(diǎn),這是一個(gè)著眼“傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展”的立足點(diǎn)。中華民族五千年輝煌燦爛的文化不應(yīng)該只存在于故紙堆、博物館以及學(xué)究的書齋里,只有重現(xiàn)在當(dāng)代文藝作品之中,才有可能流入到當(dāng)代人的心田。當(dāng)無數(shù)的好萊塢電影告訴了中國(guó)觀眾什么是“個(gè)人英雄主義”,張藝謀在《懸崖之上》之中用“烏特拉”行動(dòng)小組的犧牲和堅(jiān)守,闡述了中國(guó)人傳承至今的“小我”和“大我”的關(guān)系,個(gè)人和集體的關(guān)系,歌詠了個(gè)體命運(yùn)和親情糾纏的剪不斷理還亂。這是影片故事背后層層遞進(jìn)的觀念輸出,也是張藝謀電影美學(xué)的余韻悠長(zhǎng),諜戰(zhàn)故事世界通用,但是觀念的輸出和形成美的方式都是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化具有當(dāng)代性的充分展現(xiàn)。
4位在隱蔽戰(zhàn)線作戰(zhàn)的無名英雄,乘降落傘從天而降的一刻同時(shí)也墜入了敵人的天羅地網(wǎng),為了能順利執(zhí)行任務(wù),黨組織把一對(duì)夫妻和一對(duì)情侶兩兩分開、交叉分組,理由是“其中一組一旦被捕不會(huì)出賣另一組”,另一層意思,其中一組會(huì)拼盡全力去保護(hù)另外一組。這樣的情節(jié)設(shè)置營(yíng)造了“交織”的局面,特工小組在為革命事業(yè)隱姓埋名、流血犧牲的同時(shí),也為了親情和愛情牽絆、堅(jiān)守、執(zhí)著追求。在執(zhí)行“烏特拉行動(dòng)”的過程中,沉著老練的張憲臣為了尋找自己的孩子被捕,年輕機(jī)警的楚良為了保護(hù)戀人破壞了特工原則,王郁聽到了丈夫被捕、孩子落難的消息,躲在洗手間無聲的痛哭……他們都不是完美無敵、所向披靡的特工,但他們有血有肉的中國(guó)人,他們的“人性”給刀尖上添血的革命工作帶來極大風(fēng)險(xiǎn)和損失,同時(shí)也是面臨生死抉擇的時(shí)刻,做出決定犧牲自己保全同志的思想壓艙石,他們的價(jià)值觀具有中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn),重視親情、心懷天下、甘于奉獻(xiàn),人性和黨性融為一體,信念和信仰熠熠生輝。
一個(gè)合格的、巧妙的“雙創(chuàng)”視角幾乎可以說是電影美學(xué)的“上帝視角”,同時(shí)包容思想性、藝術(shù)性、商業(yè)性,無疑是一座值得挖掘的創(chuàng)作富礦,值得探索的創(chuàng)作藍(lán)海。