論蘇軾對詞的革新與突破

摘 要：蘇軾對詞的革新與突破是全面的，他從理論、題材、風格、韻律等各個方面都進行了豐富與開拓，擴大了詞的表現領域，為詞的發展指出了新的方向與道路。在詞的創作方面，蘇軾的詞涉及婉約、豪放等各個領域，在對前人有所繼承的同時，實現了很多方面的創新。在寫法上以詩為詞，為傳統詞作注入了新鮮血液；在題材上突破局限，拓展了傳統詞的表現范圍；風格上革新傳統詞風，提高了傳統詞的表現力。蘇軾繼承了詩文革新運動精神，并將此種革新精神進一步擴大，在詞的創作中鮮明地提出了“有為而作”“有補于國”以及“言必中當世之過”的觀點，奠定了他在北宋詞壇的領袖地位。

關鍵詞：蘇軾，以詩為詞，拓展題材，改革詞風

蘇軾是一位在詩詞、散文、書法、繪畫等各個領域都有著杰出成就的全才。他以其豁達的胸襟、淵博的學識，放筆快意，留名萬世。在詞的創作方面，蘇軾的詞涉及婉約、豪放等各個領域，在對前人有所繼承的同時，實現了很多方面的創新，比如他將詞的題材由之前狹隘的兒女艷科，擴展到詠史懷古、說理儀政、感時傷事、詠史游仙、山水田園等各個方面，做到了“無意不可入，無事不可言”；同時，蘇軾對詞的表現形式進行了拓展，突破了“詞為艷科”的藩籬，開拓了詞的意境，表現出作者的主體意識和性情興趣。蘇軾繼承了歐陽修、梅堯臣等人領導的詩文革新運動的精神，并將此種革新精神進一步擴大，在詞的創作中鮮明地提出了“有為而作”“有補于國”以及“言必中當世之過”的觀點，奠定了他在北宋詞壇的領袖地位。

一、在寫法上以詩為詞，為傳統詞作注入新鮮血液

蘇軾之前的詞作，大多是應歌而作，詞為配合音樂歌唱的歌詞。蘇軾在變革詞風的過程中，大力踐行“以詩為詞”的表現手法，在創作詞的時候與寫詩一樣，采用題序的形式，使題序與文本形成一個不可分割的有機統一體。蘇軾在詞作中使用題序，并不是簡單地交代創作的時間、地點，還交代作詞的動機與緣起，以確定詞的情感指向。如《水調歌頭》小序：“丙辰中秋，歡飲達旦，大醉。作此篇，兼懷子由。”交代了作詞的時間、緣由，也指明了此文所懷念的對象是弟弟蘇轍。還有一些題序與詞作主體遙相呼應，起到一種互補的作用。《定風波》（莫聽穿林打葉聲）序：“三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺，已而遂晴，故作此詞。”蘇軾在這里用題序來交代事件的來龍去脈，豐富并且深化了詞的敘事功能，拓寬了詞的表現范圍。

此外，蘇軾還是較早在詞中大量使用典故的詞人，他“以詩為詞”的實踐還表現在詞中大量地使用典故。在他被貶黃州之前，多使用一些自然景物、生活情節，或者積極入世、淡泊名利的典故。被貶黃州時，又多使用莊子、白居易的典故，之后又加入了佛典。典故在詞作中的使用，增加了詞的表現力。如《江城子·密州出獵》一詞中：“為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。”出獵的整個過程絕非三言兩語能描述殆盡，蘇軾在詞中用孫權射虎的典故，一筆勾畫出了太守一馬當先的英姿。“持節云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。”詞的下闋蘇軾用馮唐的典故，表達自己的凌云壯志以及懷才不遇的隱痛。典故的使用增強了詞的歷史感和現實感，豐富并拓展了詞的表現手法，對后來詞的發展產生了重大影響。

蘇軾對詞的創新鮮明地體現在“以詩為詞”的創作實踐中，突破了音樂對詞體的制約和束縛，把詞從音樂的附屬品改變為一種獨立的抒情文學。蘇軾以作詩的態度來填詞，將作詩的題材、手法、風格等擴展到詞的創作中，開拓了詞境，提高了詞的格調。蘇軾寫詞，主要目的是供人閱讀，而不求人演唱，故而他十分注重情感抒發的自由度，他作詞時揮灑自如，即使偶爾與音律不和諧也不會太在意，因此，他的詞就像他的詩一樣，表現出充沛的激情、豐富的想象力和多姿多彩的風格。

二、在題材上突破局限，拓展傳統詞的表現范圍

詞在發展初期，多被視為“小道”，通常用來表達言情，表現男女歡愛、閨怨離愁等內容，在風格上詞人則追求一種細膩柔婉、平俗浮靡的表現方式，因而素來有“詩莊詞媚”“詞必香軟”的說法。在北宋的前期，南唐詞風、花間詞風盛行，在這種局面之下，蘇軾對傳統的作詞風格進行了改革。在作詞題材的選取上，蘇軾主張要擴大詞的表現范圍，開拓一種全新而豐富的詞境。他主張寫詞要寫得“句句警拔”，要有“詩人之雄”，在題材內容上變女性化的柔美為男性化的豪情，擺脫詞為艷科的紅香翠軟，走出花間樽前的藩籬，使詞像詩一樣可以充分表現作者的志向抱負和生命激情。蘇軾的詞作主張“無意不可入，無事不可言”，因此他的詞作里有抒情，有敘事，有詠物，極大地拓展了傳統詞的表現范圍。

蘇軾的詞常表達自己的遠大理想與宏偉的抱負。《江城子·密州出獵》中，詞人開篇即“老夫聊發少年狂”，縱情放筆，氣概豪邁，一個“狂”字統領全詞。上闋中詞人左手牽黃犬，右臂駕蒼鷹，隨從的眾兵士也是“錦帽貂裘”的打獵裝束；他們千騎奔馳，騰空越野，詞人想要像當年的孫權射虎一樣，一顯身手；下闋詞人在酒酣意興之后，胸膽更豪，傾訴了自己的雄心壯志：雖然“我”年事已高，鬢發斑白，卻仍然希望朝廷能像漢文帝派馮唐持節赦免魏尚一樣，委自己以重任，趕赴邊疆抗敵。那時“我”將挽弓如滿月，狠狠地抗擊敵軍的侵擾。這首詞生動地描寫了出獵之行，激情澎湃地抒發了詞人的興國安邦之志，既有敘事，又有言志，還有用典，多角度、多層次地抒發了詞人志在千里的英雄豪氣。

蘇軾的詞還真實生動地再現了農村風光與生活。在蘇軾以前，寫農村生活，描述農人勞作的詞作非常少，蘇軾在這一方面另辟蹊徑，作詞多選取農村日常，寫農村的風景，記錄農人的勞動生產，刻畫活生生的農人形象，更有對農人的憐憫與同情。蘇軾以農村為題材的詞作，風格清新，情趣十足。《浣溪沙·軟草平莎過雨新》中：“軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵。”“日暖桑麻光似潑，風來蒿艾氣如薰。”這首詞描寫了詞人在路途中的見聞和村野風光，具有清新而濃郁的生活氣息，最后一句“使君元是此中人”是點睛之筆，意味深長，表達了蘇軾對歸耕桑麻的田園生活的向往之情。

蘇軾拓展了詠物詞的意境與神韻。在蘇軾之前，花間詞人就曾頻繁地進行詠物詞的創作。與其他詠物詞一樣，蘇軾的詠物詞可謂是草木、花卉、禽鳥無所不包，此外，蘇軾詠物詞的特別之處在于詞境的空靈蘊藉，更加深刻地表現了他的胸襟見識、性情氣質。蘇軾詠物強調一種“寫物之功”，提倡在創作時首先抓住物態神韻，然后追求一種更深的意境，寄托更深刻的情志。其《卜算子·黃州定慧院寓居作》一作以孤鴻寓人生，頗具代表性。“缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。”此處的孤鴻一副茫然縹緲無所依的神態，令人凄然。蘇軾在此并不著意寫孤鴻的落寞，而是將自己的思想情感寫入詞中。此時的蘇軾被貶黃州，整個人的情緒是抑郁的，然而他并沒有困守于這種消極的狀態之中。“驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。”詞人運用象征手法，通過描寫鴻的動作和心理描寫，表達了自己雖身處逆境卻以高潔自許、不愿隨波逐流的情志，蘇軾以擬人化的手法把自己的主觀感情賦予描寫對象，顯示出高超的藝術技巧。

三、風格上革新傳統詞風，提高傳統詞的表現力

蘇軾是第一個把詩文創作的革新精神擴大到詞作領域的詞人，他大膽創新，突破了傳統詞綺艷華麗、婉約柔靡的風格，呈現出一種雄健豪放、飄逸灑脫、慷慨激昂的風韻。他在寫完《江城子·密州出獵》后曾寫信給朋友：“近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自是一家。”“數日前獵于郊外，所獲頗多，作得一闕，令東州壯士，抵章頓足而歌之，吹留擊鼓以為節，頗壯觀也。”蘇軾致力于一種革新傳統詞作中以婉約風格為主的創作，他的詞或沉郁，或豪放，或淳樸，開拓了多樣化的詞風，極大地提高了詞的表現力。《念奴嬌·赤壁懷古》可以說是蘇軾詞作中豪放風格的代表作。蘇軾在游覽黃州赤壁時寫下這首詞作。他雖然感嘆自己“早生華發”，年華已去，壯志未酬，但是整體上全詞的基調是昂揚向上的，他的豪邁之情溢于言表，這其中所表現出的磅礴氣勢、雄渾格調是前所未有的，故而有人贊其“自有橫槊氣概，固是英雄本色”。

劉辰翁在《辛稼軒詞序》中說：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩如文，如天地奇觀。”蘇軾對傳統詞的革新與突破是全面的，從理論、題材、風格、韻律等各個方面都進行了豐富與開拓，擴大了詞的表現領域，提高了詞的表現力，為詞的發展指出了新的方向與道路。蘇軾的詞作呈現出一種千姿百態、氣象萬千的風貌，有著海納百川的氣度，在中華文明的歷史長河中大放異彩。

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作 者： 譚銳，山西管理職業學院講師，研究方向：漢語言文學。？

編 輯：曹曉花？E-mail：erbantou2008@163.com？