又吉直樹《劇場(chǎng)》：不只是一部戀愛小說

摘 要：《劇場(chǎng)》是日本芥川獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家又吉直樹的一部重量級(jí)作品，作為又吉直樹的第一部戀愛小說受到廣泛關(guān)注。這是一部有著又吉直樹自身投影的青春紀(jì)念手冊(cè)，亦是一幅展示著當(dāng)下時(shí)代日本青年?yáng)|京追夢(mèng)現(xiàn)狀的縮略圖。這部作品肯定了特殊人群作為人而活著的價(jià)值和意義，給予了這類人群溫暖的關(guān)懷。

關(guān)鍵詞：又吉直樹 《劇場(chǎng)》 戀愛小說 東京追夢(mèng) 特殊人群

又吉直樹作為一名寫小說的“80后”搞笑藝人，在日本擁有較高的知名度。2015年，他的第一篇中篇小說《火花》獲得日本最高純文學(xué)獎(jiǎng)芥川獎(jiǎng)，在日本文壇引起很大轟動(dòng)?！秳?chǎng)》是又吉直樹繼《火花》之后的另一部重量級(jí)作品，作為又吉直樹的第一部戀愛小說受到廣泛關(guān)注，一經(jīng)發(fā)行便大受歡迎。初版發(fā)行量破例為30萬部，發(fā)售一周就決定重印，短短12天銷售量便達(dá)6.4萬冊(cè)，獲得“oricon周刊書籍排行榜”的“BOOK部門”（綜合）第一名。

一、《劇場(chǎng)》：又吉直樹的第一部戀愛小說

《劇場(chǎng)》是日本芥川獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家又吉直樹的第一部戀愛小說，是其繼芥川獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《火花》之后的另一部重量級(jí)作品。《劇場(chǎng)》的寫作始于2014年夏天，其執(zhí)筆時(shí)間要早于《火花》，因而被稱作又吉直樹的“原點(diǎn)”般的存在。又吉直樹曾說：“寫了《劇場(chǎng)》開頭的60頁(yè)左右就暫時(shí)擱置了，然后就著手寫《火花》?！盿比起《火花》的迅速完成，又吉直樹在《劇場(chǎng)》的創(chuàng)作上投入了更多的時(shí)間，他最終花了兩年多的時(shí)間創(chuàng)作出這部意蘊(yùn)豐富的戀愛小說。

又吉直樹曾戲謔地說道：“這是一部不懂戀愛構(gòu)造的人寫的戀愛小說?！眀“正因?yàn)椴欢畱賽郏畔雽憫賽坌≌f?！眂然而，這位自稱“不懂戀愛”的人寫的第一部戀愛小說一經(jīng)發(fā)表，便獲得了50萬冊(cè)的驚人銷量，成為破例的暢銷書。2020年由行定勛導(dǎo)演，山崎賢人、松岡茉優(yōu)主演的同名電影上映，并引起廣泛關(guān)注?！啊秳?chǎng)》獻(xiàn)給戀愛過的所有人，曾經(jīng)追逐過夢(mèng)想的所有人。《劇場(chǎng)》講述了一段悲傷而震撼人心的、誰都珍藏在心中的難忘戀情。這部永遠(yuǎn)留在觀眾心中的戀愛電影，將在新時(shí)代誕生?！眃

《劇場(chǎng)》的主人公是不賣座的導(dǎo)演兼編劇永田，他和中學(xué)時(shí)代的朋友一起成立的劇團(tuán)惡評(píng)不斷，完全沒有銷路，加之性格內(nèi)向、獨(dú)來獨(dú)往，劇團(tuán)的成員紛紛離去，劇團(tuán)瀕臨解散，但他依然摸索著自己堅(jiān)信的藝術(shù)表現(xiàn)方式。一天，他在一家畫廊前遇到了和自己穿著同款運(yùn)動(dòng)鞋的沙希，并向她打招呼。沙希雖然困惑不已，但并沒有對(duì)永田置之不理，她應(yīng)邀和永田走進(jìn)咖啡店。抱著成為女演員的夢(mèng)想來到東京、在服裝大學(xué)就讀的沙希，就這樣開始了和永田的戀愛。沒有錢的永田搬進(jìn)了沙希的房間，兩人開始了同居生活。該作品講述了在理想與現(xiàn)實(shí)中苦苦掙扎的主人公永田和拼命支持他的戀人沙希之間刻骨銘心的七年戀愛故事。從相遇到戀愛，從戀愛到分手，小說以戀愛和話劇為主軸，描述了一段令人難忘的戀愛故事。

二、《劇場(chǎng)》：又吉直樹的青春紀(jì)念手冊(cè)

又吉直樹曾說：“對(duì)于自己喜歡的小說，即使是別人寫的，我也會(huì)一邊想著這是自己，一邊產(chǎn)生共鳴。要是我自己寫的小說，要說我對(duì)主要登場(chǎng)人物完全沒有共鳴那是不可能的。”e在《劇場(chǎng)》主人公永田身上，又吉直樹在有意或是無意之中投射了自身的身影，具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

第一，青春年代東京追夢(mèng)的相似經(jīng)歷。《劇場(chǎng)》的主人公永田，受到初中認(rèn)識(shí)的朋友原野的啟發(fā)，對(duì)演劇產(chǎn)生了興趣，開始寫演劇劇本。高中畢業(yè)后，他和原野一起來到東京，組建劇團(tuán)“おろか”，開始東京追夢(mèng)之旅。又吉直樹在《東京百景》中曾提到，他18歲那年來到東京，這和永田當(dāng)時(shí)的年齡剛好相仿。來到東京后，又吉直樹組建了“線香花火”組合，之后與好友綾部祐一起組建漫才組合“Peace”，該組合于2010年開始走紅，其東京追夢(mèng)之路經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)十二年的無名奮斗時(shí)期。又吉直樹在接受采訪時(shí)，曾被問及自己對(duì)青春時(shí)代有著什么樣的感受，他說：“二十歲左右的時(shí)候，來到東京，不習(xí)慣東京環(huán)境，自己實(shí)力不強(qiáng)，勉強(qiáng)上上電視節(jié)目，什么都做不到，感到很不甘心……20代（20—29歲的人群）的前半段不快樂，整體上彌漫著沉重的氣氛。20代的后半段，自己有了表現(xiàn)的空間，變得快樂起來，自由度很高。”f又吉直樹從18歲去往東京，到20代的前半段，剛好為七年時(shí)間，這與《劇場(chǎng)》七年的時(shí)間跨度相吻合。

第二，極度貧困的追夢(mèng)歲月?！秳?chǎng)》中，永田的劇作在網(wǎng)上惡評(píng)如潮，客源很少。他生活拮據(jù)，靠打臨時(shí)工為生，租住在最便宜的鐵路旁的公寓里。年輕時(shí)的又吉直樹也有著相似的經(jīng)歷，據(jù)說剛來東京的時(shí)候，他連打工的面試都沒能通過，半年里他的體重下降了10公斤，在極度貧困的日子里喘著粗氣。他曾經(jīng)“住在沒有浴室的公寓里，在沒有空調(diào)的房間里讀太宰治。既沒有錢玩，也沒有錢去別的地方，只能慢悠悠地走著，和朋友聊天打發(fā)時(shí)間”g。他還說過，在最初的六年里，一分錢也沒拿到。

另外，在《劇場(chǎng)》中的某些細(xì)節(jié)之處也可發(fā)現(xiàn)又吉直樹自身的投影。首先是永田這一主人公的人物設(shè)置：“迄今為止，自己讀過各種各樣的小說，每次都會(huì)把主人公和自己重疊在一起來閱讀，要說自己寫的小說里的主人公是與自己完全不同的人，這是不可能的?！県又吉直樹在一次采訪中被問及是否認(rèn)為自己和永田很像時(shí)，他回答道：“雖不像永田那樣全面地表現(xiàn)感情，但這種感情的部分我和他很像。永田對(duì)別人的才能會(huì)直接表現(xiàn)出嫉妒，這是他被討厭的主要原因，但我很喜歡。我自己不管是寫文章還是寫小品，只要寫進(jìn)作品，很多東西都容易被感情化，我想這是因?yàn)槲以?jīng)也有很強(qiáng)的嫉妒心?！眎其次，在沙希這一人物的設(shè)置上，又吉直樹加入了自己理想中的女性的部分元素。又吉直樹曾談起自己喜歡的女性類型，說道：“讓人抱有希望的人，如果用她的感覺去看世界會(huì)很開心。在我煩惱的時(shí)候，她的一句簡(jiǎn)單的安慰，便會(huì)使我的內(nèi)心得到寬慰，這樣的人比較好?！眏《劇場(chǎng)》中，沙希是一個(gè)愛說愛笑的女孩，她溫柔可愛、善解人意，與永田的陰郁、沉悶形成鮮明的對(duì)比。她的陪伴給永田孤寂、焦灼的內(nèi)心帶來了溫暖和撫慰，讓永田重新燃起對(duì)生活的希望。

三、《劇場(chǎng)》：日本青年?yáng)|京追夢(mèng)的縮影圖

又吉直樹曾說：“優(yōu)秀的小說，雖然描寫的是個(gè)人，但總覺得能看到整個(gè)社會(huì)。或者，雖然看起來是在談?wù)摯笫虑椋珡闹幸部梢钥吹缴钤谀抢锏娜藗兊膫€(gè)人生活。只從大視角寫的東西，模糊不清而沒有可信度。相反，如果只寫個(gè)人的心情，卻看不出產(chǎn)生這種感覺的社會(huì)背景，那也會(huì)給人留下不可信的印象?！眐《劇場(chǎng)》便是這樣一部?jī)?yōu)秀的作品，雖然描寫的是兩個(gè)普通青年的戀愛，但能看到當(dāng)下時(shí)代日本青年?yáng)|京追夢(mèng)的現(xiàn)狀。

在日本，有“東京一極集中”現(xiàn)象。所謂“東京一極集中”，是指日本的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、人口等社會(huì)資本、資源集中于東京各區(qū)或者首都圈的狀況。日本總務(wù)省統(tǒng)計(jì)的住民基本臺(tái)賬人口移動(dòng)報(bào)告顯示，1955—1970年，日本東京圈每年有超過30—40萬人口流入；1980—1990年，東京圈的流入人口再次超過流出人口，并在泡沫經(jīng)濟(jì)之前的1987年達(dá)到峰值，當(dāng)時(shí)的凈流入人口超過16萬人；2000年之后，人口流入東京圈的速度雖然有所放緩，但仍在持續(xù)；2011年之后，增加趨勢(shì)明顯。l從年齡段來看，東京圈流入人口多為日本年輕人。據(jù)總務(wù)省統(tǒng)計(jì)局住民基本臺(tái)帳人口移動(dòng)報(bào)告統(tǒng)計(jì)，遷入東京圈的半數(shù)以上人口是15—19歲、20—24歲的青年人，大多是因?yàn)樯洗髮W(xué)或大學(xué)畢業(yè)后留在東京就職。m有六成以上的東京圈遷入者之所以選擇在東京工作是因?yàn)闁|京有可觀的工資收入，以及在東京能找到自己感興趣的工作。一般來講，東京企業(yè)良好的發(fā)展前景受到了日本男性的青睞，東京完善的育兒、護(hù)理制度體系則吸引了更多的日本女性。在日本，許多青年人對(duì)東京都滿懷憧憬，甚至出現(xiàn)了“東京信仰”這一日語表達(dá)。

《劇場(chǎng)》中的永田和沙希都是東京流入人口的一員，坎坷的逐夢(mèng)之路、貧困潦倒的生活狀態(tài)、甜蜜與苦澀的戀愛經(jīng)歷，他們?cè)跂|京生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴都是東京流入人口在東京生活的部分縮影。東京流入青年的悲與喜、苦與樂在《劇場(chǎng)》中得以淋漓盡致地展現(xiàn)，可以說，《劇場(chǎng)》的故事是日本青年?yáng)|京追夢(mèng)的縮影。又吉直樹在描寫東京追夢(mèng)青年的同時(shí)，對(duì)這一時(shí)代的社會(huì)真實(shí)面貌進(jìn)行了客觀的呈現(xiàn)?！皼]有考慮過要通過文章表述來預(yù)見時(shí)代，也完全沒有要駕馭時(shí)代潮流和趨勢(shì)的心情。只是，只要自己活在這里，若想描繪自己，就會(huì)描繪出現(xiàn)在的時(shí)代?！眓

四、《劇場(chǎng)》：對(duì)特殊人群的溫暖關(guān)懷

此處的特殊人群是指難以獲得共鳴的人群，即主人公的行為方式難以獲得他人的理解，其處境和遭遇難以博得周圍人的同情。他人往往在情感上難以對(duì)其產(chǎn)生共鳴，甚至產(chǎn)生反感、唾棄。《劇場(chǎng)》的主人公永田便是一個(gè)難以讓人產(chǎn)生共鳴的人物。他對(duì)同事的意見和建議不僅充耳不聞，還反唇相譏；對(duì)沙希媽媽寄來的包裹，出于可憐的自尊心而惡意詆毀；對(duì)于沙希對(duì)他的包容和理解，多次冷漠走開甚至出軌背叛。然而，作者并沒有對(duì)其徹底地否定，亦沒有對(duì)其進(jìn)行貶低和詆毀。又吉直樹的高超之處就在于，一方面，他刻畫了被現(xiàn)實(shí)社會(huì)所震懾，時(shí)而焦躁、時(shí)而迷茫卻不得不生存下去的人的“軟弱”和“悲哀”，關(guān)注著人性深處的嫉妒、懷疑、自私、卑鄙等負(fù)面因素；另一方面，他不過分嚴(yán)肅，亦不絕望悲觀，帶著些許的寬容和肯定，賦予了這類人群生存下去的理由，給主人公黑暗的處境開了一扇窗，帶來了些許光明和希望。文藝評(píng)論家藤田直哉曾說：“又吉直樹能把人類心理的缺陷用語言清晰地描述出來，真是可怕的才能。我感覺他和能把人類的卑鄙、狡詐、不合理都清晰地描繪出來的三島由紀(jì)夫很相近。如果過于清晰地描繪自己和他人的心理的話，人會(huì)變得討厭，但是又吉先生的作品里卻是柔和而不銳利的視線，還有一種想要肯定的幽默。”o

又吉直樹所描繪的世界，肯定了難以獲得共鳴的人群作為人而活著的價(jià)值和意義，賦予了這一類人群溫暖的關(guān)懷。對(duì)于“難以獲得共鳴的人”，又吉直樹曾說：“他們對(duì)自己嚴(yán)格，不希望得到原諒，不希望引起同情。在讀后感中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)‘有共鳴’或‘沒有共鳴’的說法。有共鳴=有趣，沒有共鳴=無趣，這樣的看法很流行。但我想表達(dá)的是，即使是難以獲得共鳴的人，也可以活著?！眕

《劇場(chǎng)》于又吉直樹而言是非常重要的存在。關(guān)于《劇場(chǎng)》，又吉直樹曾說：“對(duì)我來說是不得不寫的重要主題。從開始寫到完成花了兩年多時(shí)間。說來奇怪，有好幾次，這本小說都給正在寫作的我?guī)砹四蟮墓奈瑁乙贿呅÷曊f著‘謝謝’‘對(duì)不起’一邊寫了下來?！眖《劇場(chǎng)》為我們深入研究又吉直樹這位芥川獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家、近距離探究當(dāng)下日本年輕人的戀愛與夢(mèng)想、多視角了解日本特殊人群的現(xiàn)實(shí)狀況提供了不可多得的新鮮素材。

ac 引自又吉直樹訪談，見網(wǎng)址：https：//www.shinchosha. co.jp/gekijou/.

b 引自又吉直樹對(duì)《劇場(chǎng)》的評(píng)論，見網(wǎng)址：https：//movie. jorudan.co.jp/news/jrd_190716_01/.

d 引自電影《劇場(chǎng)》的宣傳語，見網(wǎng)址：https：//gekijyomovie.com/.

e 石田諭：《又吉直樹：我不太高興，因?yàn)槟贻p的時(shí)候經(jīng)歷過誤會(huì)》，見網(wǎng)址：https：//gendai.ismedia.jp/articles/-/67874.

f 神田桂一：《又吉直樹采訪：同世代藝人〈火花〉，第二部作品〈劇場(chǎng)〉用戀愛描繪青春》，見網(wǎng)址：https：//tsutaya. tsite.jp/news/book/35530188/.

g 引自東京百景（又吉直樹），見網(wǎng)址：https：//ameblo.jp/ clover-heaven-door/entry-12273532019.html.

hijp 引自又吉直樹采訪，見網(wǎng)址：https：//oggi.jp/191537.

kn 橋本倫史：《又吉直樹為什么寫小說，小說能改變世界嗎？》，見網(wǎng)址：https：//bunshun.jp/articles/-/11028.

lm 此數(shù)據(jù)引自日本總務(wù)省統(tǒng)計(jì)局：《住民基本臺(tái)賬人口移動(dòng)報(bào)告》，見網(wǎng)址：https：//www.stat.go.jp/data/idou/.

o 引自文藝評(píng)論家藤田直哉對(duì)《劇場(chǎng)》的評(píng)價(jià)，見網(wǎng)址： https：//www.excite.co.jp/news/article/E1496997178356/.

q 《又吉直樹小說第二彈，非寫不可的重要主題》，見網(wǎng)址：https：//news.livedoor.com/article/detail/13088879/.

參考文獻(xiàn)：

[1] 又吉直樹.劇場(chǎng)[M].東京：新潮社，2019.

[2] 又吉直樹.火花[M].東京：文藝春秋，2015.

[3] 又吉直樹.東京百景[M].毛丹青譯.上海：上海譯文出版社，2020.

[4] 毛丹青.《火花》與又吉直樹[J].小說界，2017（11）.

[5] 楊冠穹.又吉直樹：從搞笑藝人到小說家[J].文學(xué)報(bào)，2017（6）.

[6] 曾逸天.又吉直樹《火花》：人生最重要的是想象力[J].文藝報(bào)，2017（6）.

作 者： 李琳琳，內(nèi)江師范學(xué)院講師，研究方向：日本文學(xué)、日語教學(xué)。

編 輯：趙斌？E-mail：mzxszb@126.com