袁文康：至理性至純粹

郭嘉

今年袁文康很忙。前期的《叛逆者》、《我們的新時代》、《我是真的愛你》等多部劇播出，再加上百年獻禮電影《1921》中的重要角色李漢俊，之后還有《商業(yè)調(diào)查師》、《妻子的選擇》、《江照黎明》等幾部作品待播。不管角色是律師、商人，還是革命者……袁文康從不拘泥于一類角色，他總是尋求不同的突破，展示著他在表演上不同的可能性和多元的可塑性。

由袁文康主演的新劇《商業(yè)調(diào)查師》待播出，這部劇聚焦新行業(yè)職場生態(tài)，守護企業(yè)誠信，堅守當代商業(yè)社會正確價值觀，看點十足。在劇中，袁文康飾演商人林俊文。“我覺得他挺有意思的。”提起“林俊文”袁文康感覺自己瞬間又回到了當初拍攝時的那段日子。“‘林俊文在整部劇中是有明顯成長的。一開始他被父親管束得很嚴，并沒有機會表露自己真正的想法，他一直藏著很深的秘密。后來他與曾經(jīng)的好友‘夏冬重新再相遇的時候，他的故事才一點點展露出來。”

袁文康有個習慣，對于自己飾演的每個人物都會細致揣摩。這種揣摩是排除觀眾強加在角色上的情感，只屬于角色個人的，所以非常精準。“我不想把角色固定在某個專屬職業(yè)中，我想體現(xiàn)的是這個年齡段、這個階層的人物形象。”

袁文康認為人物首先要有特點，立得住才能在此基礎上發(fā)生改變。他也從不介意觀眾對他飾演的角色進行評價，哪怕是跟原著做比較。就好比“林俊文”，袁文康希望大家先去看看原著，然后等作品播出時再看看他所演繹的“林俊文”跟原著相比有什么差別。“中間我做了一些改變，包括編劇也做了一些改編。在改編和改變中，不知道大家是不是會滿意。”袁文康笑著說道。

說到“林俊文”吸引他的地方，袁文康覺得應該是他身上的神秘感和不確定性。“這種不確定性對演員來講是有發(fā)揮余地的。每個人都會有自己所恐懼的東西，但是有意思在于當你面對自己恐懼的事物的時候，你是選擇逃避還是面對？‘林俊文最后選擇的是面對，而且他一直是在直面這個問題，面對自己的弱點，面對自己的恐懼，在不斷地跟它作斗爭。”

“演員是一個觀察者，也是講述者，就像是一支筆，你要去描述對生活的理解，對角色的理解。每個人都有缺陷，都有自己的痛苦，不可能是完全強大的。”人性的復雜才有足夠重量，單一的性格面哪怕再完美也會趨于虛假和無趣。而表演也不在于去判斷角色是好人還是壞人，而是要生動合理地呈現(xiàn)，讓他取信于觀眾。

為了做到這些，袁文康的功夫積累在戲外。在開拍之前他不光是從劇本，從這個職業(yè)上都做了大量工作，包括看一些類似的影片，做一些類型片上的參考，但更多的是跟對手之間的了解和磨合。“還好我跟亞文不是第一次合作了，所以在沒開拍之前，我們會進行一些溝通，比如各自對人物的理解，對對方角色的看法。這種相互給予、相互提醒也是這份工作有意思的地方。然后再通過拍攝時的相互磨合、相互碰撞，就能夠達到1+1>2的效果。”

在演員這條路上，袁文康從來不敢輕易怠慢，他足夠細致，也足夠專業(yè)。

1999年，袁文康因主演電視劇《新聞小姐》開啟表演之路。二十多年的表演經(jīng)歷，袁文康出演過形形色色的角色，《集結號》中的指導員王金存，《解憂公主》中的軍須靡，《黃金時代》中的汪恩甲，《如懿傳》中的太醫(yī)江與彬，《暴裂無聲》中的律師徐文杰，《叛逆者》中的孟安南，《我是真的愛你》中的齊彬……記得采訪袁文康之前，我曾拿著他的劇照給同事看，同事記得他的每一個角色，卻很難跟他本人的形象“合二為一”。

“劇拋臉”是很多人對袁文康的形容。他的表演可塑性極強，外表可儒雅剛直，也可亦正亦邪，角色適配度廣泛，堪稱一人千面。而哪怕是相似時代背景下的角色，袁文康也能在有重合的設定中尋求不同的表演維度。比如《叛逆者》中的孟安南，他看人的眼神有閃躲，有打量，小動作不斷，表明此人的心虛;而《1921》中的李漢俊即使被審問，眼神堅毅，面臨生死危險，也能從容不迫，那源自他內(nèi)心的堅定。

不得不說，袁文康的每個角色都有跡可循，很大程度上歸功于他對角色的深度理解和全面把控。人物性格、特點展現(xiàn)、情感到位，每一場都要非常精準，這不僅是對演技的挑戰(zhàn)，也是他對自己的要求，是他長久以來作為演員的優(yōu)質(zhì)素養(yǎng)。

記得出演《暴裂無聲》中的“徐文杰”之前，袁文康和導演聊到凌晨3點。不斷挖掘，深度刻畫。其實電影中“徐文杰”的戲份并不多，但即便如此袁文康還是和導演多次討論，包括案件是如何發(fā)生的、角色家庭背景、妻子情況，如何和女兒交代細節(jié)等。袁文康心中有無數(shù)個為什么，他必須提前將這些“問題”解決，“順理成章”后才能更好地進入角色。

看過《暴裂無聲》的觀眾都會對袁文康的表演印象深刻，影片中“徐文杰”的沉默、窒息，乃至那種讓人抓狂的緊張感，都被袁文康用肢體語言和細節(jié)動作淋漓盡致地展現(xiàn)出來。眼神的閃爍、喉結的滑動，每一次都寓意深長，每一次都極其準確。

袁文康希望他的每一次表演都有所突破。“冒險可能會失敗，可太安全就會被淹沒。”雖然有很多表演方面的經(jīng)驗，但袁文康從不套用經(jīng)驗，經(jīng)驗于他而言只是在拿到角色后比一般人更加快速精準地抓住角色特性，從而進入角色。經(jīng)驗，從來不意味著束縛，而是更大空間的突破。“角色特性不同，劇本不同，給我的興奮感就不同，藝術沒有標準，每一次都是全新的”。

“總有一點光在那里指引你。”袁文康曾在微博上寫下這段話，看似漫不經(jīng)心，卻是他最真實的心聲。聊角色，難掩喜愛之情;拍攝中，更是不斷摩擦出新東西。但退出角色，袁文康似乎隱身了一般，鮮少出現(xiàn)在大眾面前，他健身、運動、看電影、看書，做一切喜歡的事情。

在圈內(nèi)，袁文康是出了名的自律，尤其在身材管理上。袁文康已經(jīng)堅持多年，無論角色是否需要，他都養(yǎng)成了健康的飲食和長期健身的習慣。雖然很多人說男演員到了一定年齡，轉型實力派后，更看重演技，不需要過多關注外形，但袁文康并不完全認同。“這得看你演的是什么角色。嚴格來說，美感的確沒有絕對標準，就像去博物館看藝術品，越是高層次的人，對于美越是有不同的追求。但是對于演員的身材，不管哪個年齡階段，大部分觀眾還是傾向大眾文化的審美，就是希望能看得賞心悅目。如果你無所謂，那也可以，接受自己就好。但我還是希望能在有限的時間里去更好地呈現(xiàn)角色，在感官上趨于精致。”

而聊到他喜歡的旅行，袁文康坦言因為這兩年的疫情旅行受到限制，不過他會通過閱讀一些文字和雜志去旅行。“或者通過互聯(lián)網(wǎng)看一些別人去旅行的照片，雖然我沒有親自到那個地方去看、去感受，但是通過別人的眼睛也能夠感受那里的美。”

“旅行中其實難忘的事情還是挺多的。”袁文康說道。“因為旅行對人生的很多事情是有幫助和成長的。除了攻略上的那些景點之外，最令我驚喜的是隱藏在繁華背后的街道和人群，還有每個地方的生活狀態(tài)。”他總是會去觀察所到之處的人，比如生活在城市的人總是走路很快，匆匆忙忙。而在鄉(xiāng)村的人們卻是悠閑自在，慢慢地。“其實城市人也需要這樣的生活狀態(tài)，適時地把目標把手頭的事放一放，享受一下此刻的陽光和微風也是很重要的。”