漆藝在現代首飾設計中的應用

崔曉曉，孫 梅

(1.江海職業技術學院，江蘇 揚州 225001;2.揚州漆器廠有限責任公司，江蘇 揚州 225001)

1 引言

隨著經濟全球一體化的發展，文化交流也更加頻繁?！八囆g無國界，民族的就是世界的”，大眾的審美需求也愈加多元化。人們更加注重生活品位，尤其是具有濃郁民族特色文化的設計產品越來越受到消費者的喜愛。首飾也不例外，除了裝飾性，佩戴者更青睞有文化特色和精神內涵的首飾。漆藝是帶有東方神秘色彩的工藝門類，起源于中國，是一種歷史悠久的民族特色工藝，具有裝飾性和實用性。將漆藝與首飾設計結合有助于推動中華傳統文化創新性發展和創造性轉化?，F代首飾設計要求設計師通過創意理念結合傳統元素設計出有新意的首飾產品?，F代漆藝首飾設計不僅是技術與藝術的結合，更是傳統文化與審美時尚的融合；在提高現代首飾設計品質及內涵的同時，也使傳統漆藝得到了傳承和革新。

2 漆藝首飾簡介

2.1 漆藝

漆藝是一種古老的中國傳統工藝，是除玉器和瓷器外，我國又一大傳統文化遺產。漆藝作為一種藝術語言，本身具有獨特的藝術表現力，在經歷了幾千年的發展演變后，形成了自身獨特的漆文化，且隨時代的發展呈現新的生命力。

2.2 漆藝首飾

在國人傳統的觀念里，首飾等同于珠寶，更多的是財富傳承的價值體現；而在當代尤其是年輕人眼中，首飾的意義更多的是表達佩戴者的人生態度。隨著社會的發展和科技進步，人們的審美意識發生了很大改變，在首飾材料的選擇、造型設計表現及工藝技法運用等方面呈現出多元化趨勢，消費者的包容態度一方面促進了首飾設計的全面發展，另一方面更是發揚了中國特色傳統文化的內涵。

在現代設計觀念影響下，消費者對于個性獨特的首飾，追求也愈加強烈，這為漆藝與首飾兩者的結合提供了契機。所謂漆藝首飾，就是將漆工藝運用到現代首飾設計中。從早期出土的考古文物可以看出，早在春秋戰國時期漆藝首飾就已出現。在湖北江陵鳳凰山出土的秦人“漆木梳”、“漆篦子”等上面，彩漆描畫的人物，其線條優美、形象生動(圖1)?，F代許多國家和地區的設計師都在致力于漆藝首飾的設計開發，除我國以外，日本、泰國等佩戴漆藝首飾的人很多，并且添加了許多當地的特色元素，豐富了首飾設計語言的表達，光大了漆藝首飾風格。我國作為漆藝大國，更應該帶頭積極探索，繼續弘揚光大。

圖1 秦彩繪角抵圖木篦Fig.1 Qin painted angle into the wooden grate

3 漆藝在首飾設計中的應用及表現

漆藝不僅是我國的民族藝術，還是不斷推陳出新的當代藝術，以其特色鮮明的東方民族韻味和時代風貌，贏得了廣泛的關注。20世紀二三十年代風行世界的設計潮流，即現代設計風格重要來源之一的“裝飾藝術運動”(Art Deco)與首飾設計的關系最為直接，對現代首飾設計依然有很重要的借鑒意義。如果摒除時代背景下生產力水平到達高度的物化等表現形式外，究其實質看來，現代首飾設計可以視為“現代風格”的縮影[1]。這一時期的漆藝首飾設計在該復雜背景下圍繞此時的裝飾風尚，將東方的藝術靈感與簡潔的形式相融合進行設計，形成了一種獨特的首飾設計審美趣味(圖2)。

圖2 法國珠寶品牌卡地亞創作的中國風Art Deco梳妝盒Fig.2 Chinese style Art Deco dressing case created by French Jewelry Brand Cartier

漆藝與首飾相結合進行設計，不僅是找到了一種適用于多種工藝的材料，還在于它還是具有中國特色傳統文化內涵的語言設計形式，對于漆藝首飾的發展具有重要意義。漆藝首飾在傳統的審美價值及一定的使用價值基礎上，對其“文化”、“形”、“紋”、“色”、“工”等五方面均有所創新，使現代首飾呈現出東方的文化特色與藝術魅力。

3.1 “文化”——挖掘傳統“漆文化”價值，豐富首飾設計的精神內涵

我國是最早發現并運用漆的國家，漆藝經過數千年的傳承與發展，在技法和表現形式上早已形成獨特的中國文化，“漆文化”更是我國傳統的特色文化代表之一。早在 2000 多年前我國的漆藝就傳入日本，而日本工匠則與其本國特色的沉漆、蒔繪工藝等相結合對中國傳統漆藝進行了創新發展，并且盡可能地貼合大眾生活及市場需求。漆藝與首飾結合，以其獨特的性質魅力，形成鮮明的設計語言，既擁有神秘的東方色彩，又契合現代消費者多元化的審美情趣，因而得到越來越多人的青睞。

我國雖然是漆藝的發源地，還是產漆大國，具有得天獨厚的優勢，但是對于傳統技藝我們不能僅是一味地模仿其造物技藝，更要發揚傳統的漆藝文化，在現代設計理念的指導下，賦予其時代的精神，挖掘背后的漆藝文化底蘊。在探索中充分利用寶貴的民族資源，設計開發出漆藝首飾的閃光點，為傳統漆藝注入新的活力，豐富漆藝首飾的文化價值和精神內涵。

3.2 “形”——借鑒漆藝獨特的造型方式，拓展首飾形態的設計表現語言

漆藝是漆材料的應用手法，雖源于漆特性的工藝技法，但是不僅限于漆工藝。漆藝材料應用對漆藝造型有重要影響。首飾設計亦是如此，漆藝與首飾結合創新設計更是擴大了彼此的材料范圍及造型設計語言，構成了獨特的語境形態，能形成漆藝首飾自身特有的文化體系。

佩戴的首飾要想呈現出珠寶的美，只能通過鑲嵌工藝來實現，市面上絕大部分的首飾為鑲嵌類，而不同琢型的珠寶或不同的鑲嵌類型都會對首飾造型有影響，也會產生不同的形態美感。漆藝首飾設計中，可直接利用漆藝制作出不同造型的首飾單件類型；也可很好利用漆自身的黏性，將珠貝、木材、金屬等多種材質黏附于首飾中，這就會產生不同的外觀形態，進一步拓展了首飾形態設計的表現語言，也使漆藝首飾造型方面有更為廣闊的自由表現空間。

漆藝本身具有獨特的造型方式和裝飾語言。從漆藝首飾造型方面來說，漆藝可以附著在有面存在的首飾材料胎體上，首飾胎體的材料選用廣泛，除金屬材料外，還可選用皮革、竹木、紙、纖維等多種材料。實現多種佩戴要求，成本高低可控，以滿足不同消費者需求。從裝飾語言方面來說，漆藝區別于首飾技藝，受環境影響小，操作性強，具有多樣的色彩和肌理效果，能夠很好地豐富首飾表現形態[2]。

3.3 “紋”——借鑒漆藝的典型紋理特征，創新表現首飾設計的藝術效果

紋理是漆藝的第二典型特征，漆藝為首飾帶來了更多自由、新奇的肌理表現技法。我國傳統漆藝的紋理裝飾之美別具一格，民族特色漆藝技法多種多樣，器物采用中國傳統紋樣作為裝飾，“圖必有意，意必吉祥”，無論是彩繪、描飾，還是雕刻、戧金，抑或螺鈿裝飾，傳統圖案紋樣都運用于其中，蘊含了更為深厚的文化意義，為現代首飾提供了具有民族文化特色的重要設計素材[3](圖3)。通過不同方式制作出的紋飾，最終效果也是變幻莫測。如在首飾表面可用彩繪、描金等技法呈現出或樸素或華麗的裝飾效果；使用勾、刻、挑等手法均可在首飾上雕出或淺或深的精細紋理；可以通過進一步手工填色、打磨、拋光等工序形成或粗糙或光滑的效果；甚至還可繼續在漆藝首飾成品上鑲嵌珠寶、玉石、貝殼等，產生華貴唯美、熠熠生輝的藝術效果(圖4)。

圖3 嵌螺鈿首飾盒(揚州漆器廠)Fig.3 Mother-of-pearl jewelry box (Yangzhou lacquer ware factory)

圖4 Chanel大漆首飾Fig.4 Chanel lacquer jewelry

現代首飾產品很多都是機械化批量生產的，而漆藝的肌理效果幾乎是純手工打造，兩者結合可互相展示各自特色，能豐富首飾的整體美感，使程式化的首飾產品更多了一些民族特色紋樣和肌理效果，而不同的紋樣及肌理會賦予首飾新的生命力，帶給消費者不同的感官體驗，引發其購買欲望。傳統手工制作的漆藝肌理運用到現代首飾設計中，必須發揚“工匠精神”，不斷創新，才能在最終打磨處理后呈現出迷人的紋理質地，真正提高漆藝首飾的設計品質。

3.4 “色”——運用漆藝典型的顏色特征，對首飾設計的情感色彩進行創意表達

傳統漆藝制作中基本材料是大漆，受自身性質影響，極易氧化變成黑色，而顏色是漆藝的第一典型特征。我國古代把黑、白、玄(偏紅的黑)稱為色，把青、黃、赤稱為彩，合稱色彩。傳統漆藝的主色為紅、黑、黃，在首飾設計中過多使用此類色易于沉悶單調，漆藝色彩也要隨著現代的審美時尚不斷變化，或以各種色漆及金銀粉為顏料，抑或加入蛋殼和各種透明色制成合成漆。漆藝首飾中色彩的變化也可豐富多彩，類似于國畫的色彩運用技法，可平涂、可罩染，還可變涂，通過不同色的彩、厚度及層數等的變化，運用疊加、銜接等技法，再經數次粗細不等打磨后，呈現出隨機的令人贊嘆的微妙效果，而這些是首飾中的珠寶材料或琺瑯工藝等所不能呈現出的色彩，很好體現了首飾的裝飾美效果。

漆料與首飾的結合呈現出天然的美，帶給人們一種愉悅美感。近現代出現了漆畫，是由于受到給器物上漆的啟發，用漆代墨作畫。將內心情感進行創意表達，獨特的情感色彩設計出了神秘的藝術效果，也是漆藝與首飾結合設計的一大亮點。

3.5 “工”——發揚傳統“漆工藝”，創新首飾設計制作技法

漆藝最早發源于中國，我國已經形成了民族特色的漆藝文化，各朝各代都有新的發展。在戰國時便已經有工藝制作精美的漆器物，唐朝時期的金銀脫漆工藝制作的器物極其華貴，宋代出現了漆器戧金工藝，元代的雕漆工藝技法嫻熟，明清時期更是多種漆藝技法同時運用于器物，如點螺工藝、嵌玉工藝、脫胎工藝等。在首飾設計中，可借鑒多種漆器制作工藝，如在不同類型的首飾上運用彩繪、描金、戧金、填漆等技法，或在首飾胎體材料上髹漆至一定厚度，再在上面雕刻圖案等。通過雕、鏨等手法設計制作出的首飾具有層次感與空間感，由于漆具有耐酸堿、防熱防腐、不脫色等特性，與首飾結合設計具有極大優勢。漆藝首飾創造出了一種新的時尚，當今設計潮流也為漆藝的傳承提供了新的契機。

新的設計理念與新技術能推動漆藝的發展，為漆藝首飾的創新提供了更為有利的途徑。傳統漆藝更多運用在較為大型且形制相對單一的器物上，而首飾體積較小，作為漆藝的承載物，首飾胎體對于漆藝首飾呈現出的最終設計效果具有重要影響。3D 打印可解決傳統漆胎制作的復雜胎形較難實現的問題，使傳統漆胎制作擁有了創新的可能性[4]。3D 打印技術是通過電腦繪制軟件進行模型制作，可使用多種材料如液體、金屬粉末、塑料粉末等，經過光固化、層疊沉積等方法處理后實現快速成型的一種技術[5]，能夠滿足漆藝首飾個性化、復雜化的設計要求，是新的設計制造方法。

現代科技的發展給傳統工藝帶來巨大沖擊，新材料、新技術的發展更符合現代機械化批量生產要求，但傳統漆藝依然可以與現代設計共存，尤其是在現代審美個性化發展趨勢下，將傳統漆藝與現代首飾設計相結合，不僅可以傳承傳統漆藝文化，提高漆藝的社會認可度，對現代首飾設計水平的提高也有借鑒意義，也增強了漆藝與現代首飾兩者之間的創造力(圖5)。

圖5 現代漆藝首飾作品 崔曉曉Fig.5 Modern lacquer jewelry by Cui Xiaoxiao

4 漆藝與現代首飾的結合趨勢探究

(1)探究新材料的設計應用范圍

傳統的漆藝材料是天然的，具有經久耐用的特性。漆藝豐富了首飾設計語言，擴大了首飾材料的范圍。使用材料的更新引起了工藝技術方面的變化，對首飾造型也會產生相應的影響。研究漆料這種天然綠色材料在首飾設計中有一定的啟示，將傳統漆材料的色彩、造型、工藝技法等應用到現代首飾中，具有很高的設計研究價值[6]。

(2)探究新技術的開發突破點

漆藝首飾在我國戰國時期就已出現，但歷經數千年的發展，漆器首飾類型依然單一，僅僅較多的作為首飾附屬品如梳子、化妝盒、鐘表盒等形式出現。一方面漆藝作品多為耗時長、成本高的純手工技法制作，但現代首飾批量化生產采用的最主要的工藝技法——失蠟澆鑄工藝，早在我國春秋時期便已出現并大量應用于金屬鑄造，首飾現代化生產技術相對更加成熟，因而漆藝首飾要適應現代化生產的需求就迫切需要研發新的技術；另一方面，作為傳統漆藝承載體的漆胎，其形制較簡單且偏平面化，而現代首飾立體感較強且各單件類型體積相對較小，雖然現代3D 打印技術可設計制作出較為復雜的胎形，但是在漆藝首飾快速成型技術應用時，如何在保持傳統漆藝的多種特色效果的同時，又保留住天然漆料的特性，這不僅是兩者結合的創新突破點，也是現代漆藝首飾新技術研究的趨勢之一。

(3)探究新市場的發展方向

隨著經濟全球化的不斷發展，設計理念及審美觀念也發生了變化，具有民族特色文化及精神內涵的漆藝首飾也受到了大眾的喜愛。但市面上漆藝首飾大多雷同，缺乏創造性，且多以平面化粗制產品為主，缺少現代時尚美感，國內僅有極少數量的漆藝首飾能給人心動的感覺，但此類產品多為價格不菲的私人高端定制，因而具有民族特色大眾品牌的漆藝首飾市場具有很大的發展空間。這也需要廣大設計師發揚民族精神和工匠精神，共同致力于現代漆藝首飾的研發設計。

5 結語

將中國傳統漆藝應用到首飾設計中，賦予現代首飾以漆藝文化語言進行設計表現，對現代設計理念而言，也是一種全新的突破和發展。將民族特色文化作為一種新的設計思路貫穿于現代漆藝首飾設計中，才能將傳統漆藝與現代首飾更好地融合在一起，為現代漆藝首飾注入生命力。首飾設計師應傳承中華民族特色“漆文化”，分析探究漆藝與現代首飾結合的設計規律及發展趨勢，開拓現代設計領域的新局面。