新媒體背景下紀錄片的發展創新研究

張亮亮 李佳靜 朱平

摘要：當前媒介環境日新月異，受眾對紀錄片的觀看習慣和審美角度發生了變化，這對紀錄片的內容制作、傳播渠道和創作發展造成了沖擊。因此，紀錄片在內容和形式上積極尋求突破，不斷適應迅速變化的市場環境，才能夠滿足人們復雜多樣的內容消費需求。該文從新媒體背景下紀錄片的創作理念著手，探討紀錄片的創作影響變化，并從創新創作技術、革新主題角度論述新媒體時代紀錄片的發展路徑。

關鍵詞：新媒體紀錄片創新發展

中圖分類號：J952文獻標識碼：A ? 文章編號：1672-3791（2021）09（c）-0000-00 Research on the Development and Innovation of Documentary Under the Background of New Media

ZHANG Liang1iang1 ? LI Jiajing2 ? ZHU Ping3

（1.Changchun University of Technology， Changchun， Jilin Province，130012 China; 2.Hebei Communications Vocational and Technical College， Shijiazhuang， Hebei Province， 050035 ?China; 3.Hunan High Speed Railway Vocational and Technical College， Hengyang，Hunan ?Province，421002 China）

Abstract：At present， the media environment is changing with each passing day， and the audience's viewing habits and aesthetic perspective of documentaries have changed， which has an impact on the content production， communication channels and creative development of documentaries. Therefore， documentaries actively seek breakthroughs in content and form， and constantly adapt to the rapidly changing market environment， so as to meet people's complex and diverse content consumption needs. Starting from the creative concept of documentary under the background of new media， this paper discusses the changes of the creative influence of documentary， and discusses the development path of documentary in the new media era from the perspective of innovative creative technology and innovative theme.

Key Words：New media; Documentary; Innovation; Development

隨著新媒體新技術的不斷發展，媒體融合進一步深化，紀錄片迎來了巨大的挑戰和發展機遇。為推動紀錄片的發展與創新，順應市場化趨向，結合新媒體碎片化、互動性特征，豐富紀錄片文化內涵，創新紀錄片發展路徑，繼而推動新媒體紀錄片長遠發展[ ]。

1新媒體推動紀錄片發展的特點

隨著新媒體新技術的不斷發展，紀錄片已經不局限在傳統媒介中播出，而是探索著多平臺的融合創新，因此具有多樣化、移動化和個性化的特點，新媒體也成為紀錄片播出的主陣地。

1.1多樣化

新媒體出現之前，電視節目、電影院線是觀看紀錄片的主要媒介載體，此時的人們無法突破時間和空間上的制約因素，受限于特定的媒介、時間和地點，導致人們對觀看紀錄片的興趣程度變低。然而當新媒體出現之后，新技術助力媒介載體轉型發展，從而改變了受眾的觀看習慣，于是各類視頻網站自制的紀實類紀錄片受到了人們的追捧，紀錄片的表現形式更為豐富。

1.2移動化

隨著新技術的不斷發展，相比于PC端，移動端更加便捷，受眾觀看視頻的場景已然更趨于移動化。因而拍攝者制作視頻的方式應向移動端轉變，以滿足基于多元化需求下的受眾習慣。為此，紀錄片在創作上應適應發展趨勢，從制作上適應移動端的觀看模式，以滿足日益年輕化的用戶需求。

1.3個性化

進入到Web 4.0時代后，受眾觀看紀錄片更趨于個性化、定制化。較之于傳統紀錄片繁瑣的制播流程，新媒體紀錄片以其敘事簡單、焦點集中、制播及時等特點，能夠充分滿足當下受眾的實際需求。

2 新媒體背景下紀錄片的主要問題

當前，大部分紀錄片作品創作理念和思路不夠創新，同質化現象嚴重;設備與技術略顯落后，作品質量層次不齊[2]。受眾認可度較差，市場飽和度較低，導致紀錄片發展程度不高。同時，由于紀錄片從業人員主要以高校畢業大學生為主，而高校在紀錄片教學上投入力度不大，存在諸如課程開設時間短、創作練習時間少等問題，難以讓大學生系統性地學習紀錄片制播流程，以至于無法為行業輸入大批次優秀人才。

3新媒體背景下紀錄片的創新路徑

新媒體改變了原有的傳播形式，改善了紀錄片的傳播困境，從而使其發展提供了較多的創新路徑。

3.1以客觀真實為原則創作紀錄片

客觀真實是紀錄片行業最本真的追求，也是紀錄片創作的生命線。紀錄片應當秉承紀實風格和創作手法，將“寫實至上”作為基本要求，立足創作實際，注重作品的價值表達和內容統一，既要具有“接地氣”的表現形式，也要兼顧其社會價值。

3.2 以科技賦能為范式創作紀錄片

新媒體環境下，用戶既是內容的生產者，又是傳播者，還是消費者，紀錄片不僅成為一場行動主義的社會實踐活動，而且結合了新興科技，增強了沉浸感和想象感[3]。尤其是VR紀錄片，通過VR技術賦能紀錄片，能夠將其從二維空間向三維立體空間轉變，打破時間和空間的限制，將某些敘事斷點消除。同時，全景視野的使用以及蒙太奇技巧的運用讓受眾能夠切實參與到紀錄片中，提供給受眾良好的沉浸式觀影體驗[4]。

3.3 以技術革新為追求創作紀錄片

在新媒體時代，以年輕人為主的受眾在市場上的潛力日趨凸顯。紀錄片應當創新攝影制作技術，更多地從年輕消費者的實際需求出發。基于此，需要注意以下幾方面：一是鏡頭的美感度需要提升，傳統紀錄片重視敘事邏輯，對畫面的呈現略顯劣勢，難以激發受眾觀看興趣。因此，提升鏡頭的美感度尤為重要，盡可能地保證每幀畫面的盡善盡美。二是對于視覺沖擊的把控，應當側重于簡單情節的小故事畫面，再借助拍攝剪輯技巧，強化畫面給人的視覺沖擊感，從而達到激發受眾觀看欲望的目地。三是拍攝過程的細化，紀錄片的拍攝細節是極其重要的元素，拍攝者要學會利用特寫來制作紀錄片，這樣不僅可以給觀眾的記憶留下濃墨重彩的一筆，也可以通過清晰的圖像有效調動觀眾的情緒。

3.4 以主題創新為價值創作紀錄片

新媒體背景下的紀錄片其本質仍為真實展現社會生活、彰顯時代精神的載體，其創作與發展需要堅守初心。主題是紀錄片創作與發展的基本導向，更是創作者初心的體現。新媒體時代背景下，受眾對紀錄片主題內容提出了更高的要求。然而，紀錄片創作主題同質化恰恰是新媒體時代普遍存在的問題，比如紀錄片《早餐中國》迅速走紅后，各類短視頻平臺爭相推出以中國美食為主題的紀錄片，雖然內容上各有側重，但大量同質主題依然會造成受眾的審美疲勞[5]。為此，紀錄片創作應當立足于受眾的真實生活，在選取紀錄片主題時要有自己的新立意、新想法，提高受眾對紀錄片的接受度。例如：推出以“照片中的記憶”為主題的紀錄片，征集廣大受眾自創作品，通過對照片中故事的講述喚醒人們內心的記憶、燃起人們重溫歷史的熱情。每一個短視頻即為一個感人肺腑的故事，或展示親情、愛情，或展示友情。情感的自然流露與表達是人的本質需求，在生活與工作壓力日益加重的時代，照片成為留存溫情的載體，紀錄片則成為人們重溫記憶的媒介。

3.5 以提升技能為基礎創作紀錄片

對于一些專業性較強的紀錄片，在其發展中，創作者應當注重職業技能的提升，既要善于學習短視頻軟件等新媒體平臺的操作技巧，又應鞏固自身策劃編輯、拍攝剪輯等基本技能。在創作專業的電視紀錄片時，大多數創作者為新聞媒體專業對口人才，具備良好的新聞敏感度與思維能力。因此在碎片化時代，創作者應當充分發揮專業技能，進而在激烈的市場競爭中占據優勢地位[6]。一方面，從事紀錄片編輯策劃職業的相關工作者，應當努力實現知識的外延，學習更多新知識;另一方面，應當把控好紀實類紀錄片節目的創新方向，不可完全拋棄節目的制作要求。創作者應當深入分析，找到紀錄片受歡迎的原因，并加強學習，由此為后續發展奠定基礎。

4結語

新媒體背景下，紀錄片創作迎來了新的發展契機，新媒體促使紀錄片內容更加豐富、觀看場景更趨移動化、信息傳播更加互動、觀看習慣更具個性化。同時，新媒體技術、先進拍攝手法等推動了紀錄片的創作主題和內容的革新，也使得傳播平臺渠道的多元化，針對不同受眾有了更好的觸點，受眾體驗與參與感得到不斷發掘。但是，我們也應該要看到，新媒體在給紀錄片帶來更大的發展空間的同時，也給其發展帶來的挑戰，紀錄片創作者應順應時代需求變化，創新紀錄片發展形式，努力創作出大眾喜聞樂見的作品。

參考文獻

[1] 杜佳琨.新媒體環境下紀錄片的創作與傳播[J].記者觀察，2020（27）：96-97.

[2] 李慧，張蓉.微紀錄片對傳統紀錄片的繼承和發展——以《故宮》《故宮100》為例[J].傳媒，2016（21）：37-39.

[3]牛光夏，成亞生.新媒體時代紀錄片的融合范式與轉型路徑[J].電影藝術，2020（3）：120-125.

[4] 陳欣瑜.融媒體時代紀錄片創新發展研究[J].衛星電視與寬帶多媒體，2020（1）：244-245.

[5] 翟特.試析新媒體環境下的紀錄片創作[J].新聞研究導刊，2020，11（22）：138-139.

[6] 李穎.試析新媒體語境下微紀錄片創作策略[J].新聞研究導刊，2020，11（19）：111-113.

作者簡介：張亮亮（1985—），男，碩士，編輯，研究方向為思政教育、網絡新媒體。

李佳靜（1991—），女，碩士，講師，研究方向為藝術理論、思政教育。

朱平（1982—），男，本科，副教授，研究方向為思政教育、網絡新媒體。

DOI：10.16661/j.cnki.1672-3791.2109-5042-3147 新媒體背景下紀錄片的發展創新研究