書畫的收藏價值源于藝術本身

□ 尼松義

對于書畫收藏，有的人以為有身份地位和來頭的畫家，其作品的收藏價值就高、投資潛力就大；而有的人則認為，要注重書畫家所居的城市，非北京、上海的書畫家作品不收。對于這兩種觀點，筆者都不敢茍同。

其實，上述兩種觀點在收藏界具有一定的普遍性。這種只看書畫家外在表象而不注重書畫作品內在實質的評判標準，是站不住腳的。書畫作為一種藝術品，浸潤著書畫家的智慧、心血、能力和技巧，所以書畫的收藏投資價值，在于書畫作品的藝術內涵。

自古以來，那些名載史冊、流傳至今、為人稱頌的法書名畫，無不以其內在的文化藝術價值來進行評判。對一件書畫作品來說，無論其創作者的身份地位多么顯赫，如果書寫和繪畫水平不高，那么作品也難躋身藝術殿堂。

評判書畫作品的收藏投資價值，既不能以書畫家的身份地位為考量標準，也不能以書畫家所居的城市和環境作為評判準則。無論是被稱為“元四家”的黃公望、王蒙、倪瓚和吳鎮，“明四家”的沈周、文征明、唐寅和仇英，還是被稱為“清初四王”的王時敏、王原祁、王鑒和王翚，在這些萬世景仰的繪畫大家中，又有幾人是居于京城、地位顯赫抑或做過高官呢？他們更多的是喜居山林、不圖高職、甘于清貧。如果專注于書畫藝事，即便是一介草民，也有成為大家的可能。

《春暖花開圖》趙云壑

“雖復沉埋無所用，猶能夜夜氣沖天。”一個人若有實力，或許一時得不到認可，但其光芒終究會顯露。一位書畫家，只要有足夠的繪畫能力，總會有大放異彩的時刻。被后世公認為“后印象派”和“野獸派”先驅的凡·高，在其短暫的生命里只賣出過一幅畫——售價僅400比利時法郎的《阿爾勒的紅色葡萄園》。他的一生窮困潦倒、郁郁寡歡，但在120多年后，事情卻發生了戲劇性的變化——他變成一位讓全世界都追捧的藝術家。這就是藝術的力量與魅力。

書畫的收藏投資價值源于藝術本身。對于書畫的認知和評判，勿要被表面現象蒙蔽雙眼，只有深入挖掘和考量其內在的歷史藝術價值與真實藝術水平，才是根本。