山水有靈

山水畫在溥心畬繪畫中最為常見，也是他藝術成就最高的板塊。他常以詩入畫，精巧別致。此番造詣自然與其恭王府的成長經歷密不可分。

比如恭王府舊藏一卷無款宋人《山水》卷用筆靈奇，對溥心畬山水畫的啟發很大。對于這卷山水畫，知名書法家、鑒定家啟功在《溥心畬先生南渡前的藝術生涯》中寫道：“稍微有一些所謂‘北宗的習氣……以畫法論，絕對是南宋一派，但又不是馬遠、夏珪等人的路子，更不同于明代吳偉、張路的風格。淡青綠設色，色調也不同于北宋的成法。”據此來看，溥心畬山水畫所呈現的“以北宗山水之體格來打破南宗山水文人畫之貌”的特點，大抵是取法此卷。

溥心畬山水畫師古人，始習南宗，以其筆法為宗，后學北宗，以北宗山水畫馳譽，自成一家之風。對于溥心畬的山水畫法，啟功還評價道：“先生畫的山石樹木， 從來沒有像《芥子園畫譜》里所講的那么些樣的皴法、點法和一些相傳的各派成法，有時勾出輪廓，隨筆橫著豎著任筆抹去，又都恰到好處，獨具一格”。

可以說，中國畫的意境、格調與氣韻在溥心畬的山水中體現得淋漓盡致。他不愿與世俗同流合污，始終在繼承傳統山水畫的基礎上推陳出新，將擬古與所處時代背景相結合，開創出其特有的風格范式，無不透露出文人雅士的清貴之氣。

《精舍臨秋水》

水墨紙本 鏡心

63.5厘米×33厘米

款識：危石礁磽峙澗濱，修篁低拂草堂塵;數椽精舍臨秋水，應有南陽抱膝人。心畬。

鈐印：舊王孫、溥儒、省心齋

出版：《溥心畬書畫全集》（山水篇）P14，臺灣乾隆圖書，1978年。

《唐人詩意冊》

紙本冊頁 十二開

約創作于20世紀40年代

25厘米×17厘米×12

鈐印：溥儒（十二次）

題簽：1.巖巒蘊古，默詠屬，溥儒自題。（鈐印：舊王孫）

2.溥心畬設色山水冊。精品十二幀。博陵蘇庚春題簽。（鈐印：蘇、庚春）

題跋：藝溯南宗清雅絕倫，咫尺千里秀逸出塵。辛未仲秋拜觀，心畬先生畫冊精作，蘇庚春題。

鈐印：蘇印、庚春

備注：

1.蘇庚春題簽并跋。蘇庚春（1924年至2001年），字更諄，號元清，河北深縣人。曾任國家文物鑒定委員會委員、廣東省文物鑒定組組長，廣東省文管會文物出口鑒定組長。

2.廣州集雅齋舊藏

《清溪圖》

水墨紙本 鏡心

32厘米×41厘米

題識：飛鴉投古木，斜照滿清溪。心畬。

鈐印：溥儒

《畫松樹冊》

水墨紙本 冊頁十二開

29厘米×19厘米×12

鈐印：溥儒之印、心畬

題簽：溥心畬畫松樹冊。

黃君璧署。（鈐印：黃氏、君璧）

《雙松龍盤》

設色絹本 立軸

64厘米×35.3厘米

題識：雙松隱幽壑，屈折若龍盤。黛色同河岳，焉知霜雪寒。心畬。

鈐印：心畬、溥儒

展覽：“明月入懷·紀念溥心畬誕辰125周年展”，天津美術館，2021年5月9日至25日。

來源：香港佳士得2018年秋拍，Lot1467。

《秋溪釣艇》

1938年作 設色絹本 鏡心

22厘米×34.2厘米

題識：秋溪釣艇，戊寅心畬作。

鈐印：舊王孫、丘壑中人

來源：約瑟夫·史迪威（Joseph Stilwell）舊藏;佳士得紐約2018年3月“中國書畫專場”拍品。

《臨李昭道〈秋山圖〉》

設色絹本 鏡心

4.5厘米×141.5厘米

款識：李昭道《秋山圖》。心畬臨。

鈐印：心畬、畊煙

《百駿圖》

設色紙本 手卷

畫心15.3厘米×120.8厘米

引首15.5厘米×72.4厘米

題跋20.5厘米×13.5厘米

款識：

野水寒沙回望空，胡笳吹月落邊風。臨洮萬里無烽火，牧馬平原秋草中。輪臺秋月滿邊山，慘淡平沙古戍間。此是西陲常貢馬，而今不入玉門關。心畬。

鈐印：溥儒之印、心畬、竹素、舊王孫、羲皇上人

鑒藏印：南北東西只有相隨無別離、源遠流長

題簽：溥心畬百駿圖。君翁署。（鈐印：君璧）

引首：百駿圖。戊申之春蜀郡張大千爰。（鈐印：西川張爰、金石同壽、無盡藏）

題跋：昔年北都畫寫有盛名者，惟心畬與其兄雪齋，筆墨精微，直入趙松雪之室。今觀此圖，一脫松雪風范，而以逸筆出之，飛騰偃息，各盡其態，信是奇作。心畬題詩有滄桑感，大千題署雄肆可喜，兩人并吾友，今已下世，為之惘然。丙寅歲暮，臺靜農書龍坡里，時年八十五。（鈐印：靜者、臺靜農）

出版：《銀座美術館館藏作品集》第62至63頁，2007年。

說明：

1.張大千題引首，黃君璧題簽，臺靜農題跋。

2.引首后有鈐有“源遠流長”鑒藏印，為長流美術館舊藏。

來源：北京銀座2020年秋拍拍品