服裝設計中的模塊化方法及應用探究

文/李鴻霄（東華大學）

近年來，隨著工業化大規模生產的推進，時尚消費迅速增長，服裝行業出現了嚴重的產品同質化現象，研發部門的工作負擔也與日俱增，長此以往將不利于服裝品牌的良性發展。另一方面，在世界范圍內，隨著疫情封鎖導致的經濟衰退以及各類環境問題的加劇，使得服裝市場的銷量頹勢日益顯著。面對上述困境，如何從根本上推陳出新，順應可持續發展的群體訴求是解決問題的關鍵。這種情勢下，區別于傳統設計方式，可模式化、大規模推廣的模塊化服裝設計將是一種可行的途徑。

“模塊化服裝”即應用或部分應用“模塊化”設計方法所得的服裝產品。在研究有關“模塊化設計”相關文獻資料后發現，從設計應用角度來看，現有資料大都集中于某一特定服裝領域，例如婚禮服裝、殘障人士服裝、防護性工裝等，旨在滿足特定環境下的服裝穿著需求，缺乏系統層面上的理論研究。

一、模塊化設計的原理

完整的“模塊化”理論是于1962年由美國管理學家赫伯特·西蒙提出的，指的是可進行組合卻獨立存在或具備獨立功能的部件之間按照相應的規則相互連接，組成形式復雜或功能疊加的物件的過程。

在服裝領域，所謂的“模塊化設計”是依據結構將服裝劃分為相對獨立的多個子模塊，而后對每個或部分子模塊進行設計，并依照一定的規律組合各子模塊而達成的設計，其核心內容就是設計一系列的模塊。根據模塊化思想，當各個子模塊單獨存在時，這些不能形成合力的環節將無法發揮應有的作用；相反，當各模塊有序連接之后，就能互助互推，發揮聯動效應。

從設計思路的角度而言，有時設計師也可以直接從子模塊著手進行設計，省略劃分子模塊的步驟，只要最終能夠發揮子模塊的聯動效應，使服裝達到預期的視覺效果或功能即可，設計思路并非一成不變。

模塊化作為一種設計理念，其思路涉及分解和組合兩個方面，本文所探究的模塊化方法也以此為基礎展開。通常在一件模塊化服裝中會存在多個相對獨立的子模塊，子模塊的數量沒有明確的上限，下限一般為三到四個。

不論數量多少，同一模塊系統中每個子模塊都應具有相似性、單純性以及獨立性。

相似性指的是每個子模塊之間都應具有一定的共性，相同的特點使各個子模塊可以在同一范圍內發揮功能。

單純性是子模塊應具備的另一特征。子模塊的結構和功能應當是簡潔和單純的，多個子模塊的疊加、拓展和聯動才構成具備復雜結構的模塊系統。倘若子模塊本身結構已經足夠復雜，建立模塊系統也就失去了意義和價值。

此外，子模塊還應具有獨立性，即每一子模塊都可以獨立存在，具備一定的功能。如“原身袖” 和“插肩袖”就是一對性質相同、形式不同的子模塊，當脫離服裝單獨存在時，它們也具有“袖子”的屬性，而非單純的“布片”。根據子模塊組織方案的不同，子模塊所能組成的服裝形式自然也各不相同。

二、模塊化服裝設計方法及應用

“模塊化設計方法”即是通過劃分、設計、重組子模塊，構成不同形式的服裝,以滿足市場多元化需求的設計方法。 當然，根據具體案例的差異，設計師應用的設計方法之間也存在差異。經過研究發現，常用的模塊化設計方法大致可分為“重復變換”和“組合替換”兩種。

“重復變換”指的是，在模塊化設計當中，設計師通常會重復疊加同一模塊，來拓展模塊系統，組合成服裝或配飾；同時，又可針對每一模塊分別放大或縮小，抑或在一定程度上調節模塊外形，使服裝在不同部分產生變化，豐富視覺效果。

除上述案例外，設計師Raf Simons同包袋品牌Eastpak合作推出的新式背包也體現出明顯的“重復變換”特點。該背包共由四個子模塊組成，倘若將形式最簡單的黑色包袋視作基本子模塊，可以發現其他三個子模塊都是由它變換而來。從外輪廓看，每個子模塊均為外形相似的四邊形，整體差異不大。從結構來看，除其中一個子模塊是由兩種材質拼接構成，其他子模塊的構成都未出現大的變動，總體來看子模塊的結構都是簡潔而單純的形式，符合模塊化產品的基本特點。

設計師Craig Green也曾通過在羽絨服外部附加充絨模塊的做法，極大增強了服裝造型的廓形感，每一對附加的子模塊形態相似，卻有外形上的差異。“重復”這一手法本身就具有強調視覺元素、給人以沖擊的作用。在這一案例中，設計師就是通過“重復變換”手段來表達設計理念、追求視覺美感的。

“重復變換”屬于思路與應用都比較直接、簡便的設計方法。這也是模塊化設計方法的優勢之一。除此之外，時裝行業中的大多數模塊化服裝是應用了“組合替換”方法進行設計的。

“組合替換”指的是在首先將服裝按既定規則劃分為多個子模塊，如衣領、大身、袖子等；從個體角度設計子模塊后再將其重組為整體系統的過程。在這類服裝中，同一部位往往可以對應多個形態不一、可相互替換的子模塊。例如服裝的領部就可以對應立領、翻領、無領等多個模塊，改變一個部位的一種對應選項，服裝風格或許就將發生改變。從實用角度考慮，為適應不同的穿著環境與需求，設計師也會在設計過程中應用“組合替換”方法，滿足實用性的同時也能達到一衣多穿的效果。

舉例來說，芬迪（FENDI）2020年秋冬發布會中出現的模塊化可拆卸西裝就是如此。在這一案例中，服裝的下擺部位成為模塊化的設計點，傳統皮質夾克搭配皮毛材質下擺，不同材質的拼接帶來更強的視覺趣味；同時，不同材質的子模塊選擇使服裝兼具保暖功能，達到了美觀與實用兩種角度的統一。同場發布會中的另一件模塊組合西裝則是將一件常規材質的休閑西裝下擺替換為絨感面料子模塊。

在以上兩個案例中，子模塊均是可拆卸的，通過拉鏈和衣身組合在一起。因此下擺部位已經至少可以對應兩種子模塊選項—“有下擺”以及“無下擺”。倘若拆掉下擺模塊，服裝原有風格也將發生變化—從休閑風格外套轉變成更加干練的短夾克。從這一點發散開來，單從子模塊的材質角度考慮，同一件服裝的一個部位就可以同時對應多種不同面料的子模塊。因此，模塊化服裝這種多元化的選擇空間中也蘊含著極大的時尚潛力。

上述案例屬于表現出明顯模塊化特征的秀場時裝。而在實用領域，服裝的“組合替換”特征通常會體現在設計過程中。為了與大規模生產相配合，達到高效產出款式的目的，需要企業研發部門建立起一套模塊應用系統與“組合替換”法相配合。所謂“模塊化系統”就是一種快速設計系統，目前已存在面向特定服裝領域的此類系統的相關研究。其原理是基于目標消費群體需求進行分析和歸納后，以此為基礎將產品按一定規則分解為模塊，設計師再將系統中的各子模塊部件重新組合，如此可以大大提升效率，達成快速設計。

舉例來說，若只從“形態”這一屬性來描述上衣的各部件，將服裝劃分為基本的模塊系統，可得類似表1所示的結果。

表1 服裝部件模塊化組合示例

經過如上區分后，服裝被粗略地劃分為若干模塊。實際應用時，依據設計目標的不同就可以針對不同部位進行替換組合；例如將所有編號為1的部位屬性進行組合，我們可得到一件無領、原身袖，寬松下擺的基礎上衣（a1,b1,c1），若想在袖子這一部位做出更多變化，我們可將袖子屬性進行替換，得到一件插肩袖的基礎上衣（a1,b2,c1)；通過這種模式，每件不同特征的服裝都可用同一種編號語言來表述，模塊系統內的子項目越多，可產出的服裝款式也就越多。

總的來說，作為一種新型設計方法，模塊化設計的思路是簡便而直接的，它以服裝結構為基礎，將復雜的整體問題分解簡化，是平衡整體與局部的思維方式。應用時，若想呈現出好的視覺效果，則要從子模塊本身入手進行設計提升。“重復變換”與“組合替換”兩種思路的區別在于，前者主要以子模塊為基礎，大部分情況下由子模塊推導至主體，常見于創意性的秀場服裝設計或個人藝術作品中；后者則涉及更多及對整體的考量，將子模塊的替換作為設計重點，有時單一部位會同時對應多個子模塊以供選擇，設計用途也更偏向成衣。以上兩種設計方法存在差異，但均屬于模塊化的思維方式。兩者的一般流程如圖1所示。

圖1 “重復變換”與“組合替換”的設計流程

三、模塊化設計方法的應用價值與探究

從設計構思到最終實現，服裝設計的基本流程一般由資料收集與調研、靈感與構思發展、設計效果模擬與觀測、樣衣修改與成衣制作這四個環節構成，除最終步驟外，前三個環節更是設計師實際工作中的核心部分，占據了工作過程的大部分時間；同時，對于設計目的和結果的把控也是服裝設計中貫徹始終的重要因素。模塊化設計方法的應用價值也體現在這些環節與因素當中。

（一）模塊化方法在設計過程中的價值

一方面，通過前文所舉案例可知，設計師應用“重復變換”方法進行藝術創作的案例已不鮮見。在追求服裝藝術與美的過程中，重復與變換的設計方法是能夠強化設計師個人表達的有效手段，能夠由局部快速推導至整體；同時因其與常規的服裝設計方法在思路和表達方式上都存在差異性，通過“重復變換”方法所得的服裝通常都能夠突破常規，給人帶來別具一格的新鮮觀感。賦予事物“陌生化”的特點，這也是很多設計師的目標與準則，在這一點上，模塊化方法具有很強的實用意義。

另一方面，模塊化方法對于簡化設計流程、提高設計效率具有很大的幫助作用。在運轉周期快、每季度SKU數較多的商業型服裝品牌中，設計師面臨的工作是十分繁重的。應用“組合替換”方法則能夠大大減少設計師在設計構思發展這一步驟中所需的時間。在前期調研的基礎上，研發部門可以依據客戶群體偏好以及流行趨勢來劃分和構建各類子模塊，而后只要通過不斷組合現有模塊，就可以快速過渡到模擬設計效果階段。在這一階段中，設計效果的提升則主要依靠不斷替換子模塊，再對每一次替換結果進行觀測和評估；現有的如CLO等3D服裝設計呈現軟件更是能依據各部件的樣板模擬出十分逼真的3D著裝效果，使得高效、直觀地評測服裝穿著效果成為可能。不依賴平面效果圖到樣衣的傳統流程也意味著研發部門可以不必考慮樣衣制作成本，盡可能多地替換各種子模塊，求得“最優解”。

新銳品牌Neuro Studio在2019年將“組合替換”方法與數字技術相結合，應用于服裝設計。設計過程中，研發團隊劃分并定制了具備抗風、散熱、排濕等功能的各類子模塊，且每種子模塊的組合方式都能通過3D技術得到直觀展示（如圖2）。與傳統研發流程相比大大提升了效率，也減少了不必要的材料浪費。

圖2 數字化成衣效果的直觀展示

（二）模塊化方法的應用探究

為了在設計實踐中檢驗模塊化設計方法，筆者專門應用“組合替換”方法，針對男裝上衣進行模塊化設計。

如圖3所示，筆者將男式上裝劃分為衣領、門襟、衣身、側縫、袖子、下擺、口袋等共八個部位，并將可替換部位用不同顏色加以區分。若將門襟與領部模塊組合起來視為一個整體，那么如圖中所示，共有領部-門襟模塊、袖子模塊各四種；以無領無袖的開衫馬甲a為原型，忽略可替換的口袋模塊，單憑以上八個子模塊與衣身分別組合便可得到不同類型的共16種服裝款式。款式b、c、d則是經過多次組合后以美觀性為原則篩選得到的結果。

圖3 應用組合替換方法所得的上裝對照組

經過設計嘗試，模塊化設計方法的高效性與簡便、可操作性已經得到了初步的驗證，但該方法在面向市場的具體實踐中的價值仍需進一步的試驗與實操來檢驗。

四、結語

綜上所述，從個人化的創意性表達到適應市場的大眾化產品，模塊化設計方法的應用可見于各類不同性質的案例當中。其價值體現在服裝設計過程的多個環節里；也可應用于特定目標的設計任務。模塊化的設計模式使得創意性設計能得到最大限度的拓展，也使功能性與美觀得以平衡；在工作中提高設計效率，拓寬了設計的思路，也增加了設計的可能性。在許多尚屬空白的市場領域里，模塊化方法都具備較強的潛力，有關模塊化方法的推廣與應用也依賴于更多的設計實踐，有待進一步的拓展和發掘。