舒伯特《小夜曲》藝術(shù)處理簡(jiǎn)析

丁振武

摘要：通過(guò)對(duì)歌曲《小夜曲》的研究來(lái)分析討論，此曲具有傳播深度和傳遞廣度，筆者也從不同角度去探尋一些以往從未被發(fā)掘的藝術(shù)處理方式，通過(guò)大時(shí)代歷史背景下作曲家舒伯特的生平和創(chuàng)作背景，從而更好的去了解其時(shí)代下的作曲家所創(chuàng)作的樂(lè)曲。舒伯特的藝術(shù)歌曲研究?jī)r(jià)值之大。

關(guān)鍵詞：舒伯特;小夜曲;藝術(shù)處理

中圖分類(lèi)號(hào)：G4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

引言

舒伯特的藝術(shù)歌曲是值得我們從多個(gè)方面去深入研究的。也希望通過(guò)這一篇文章的研究，也為日后研究舒伯特其他音樂(lè)作品打下一個(gè)基礎(chǔ)，提供一份理論參考。

仔細(xì)聽(tīng)這首歌，節(jié)奏緩慢，旋律優(yōu)美，為聽(tīng)眾營(yíng)造了朦朧的月光，安靜而美麗的故事環(huán)境，似乎暗示著一段美妙的愛(ài)情故事即將發(fā)生，聽(tīng)眾對(duì)歌曲中講述的愛(ài)情故事充滿(mǎn)了遐想。播放音樂(lè)時(shí)，鋼琴的聲音很低，仿佛給聽(tīng)眾帶來(lái)沉重的心情，一個(gè)年輕的男孩想把自己的愛(ài)傾訴給他心愛(ài)的女孩，且有擔(dān)心被拒絕后的矛盾和掙扎。鋼琴的深沉的聲音帶有一些悲傷和悲傷，例如隱含的求偶失敗的悲傷和不幸結(jié)局，使聽(tīng)眾在表達(dá)愛(ài)意之前深刻理解了主人公的不安心理。

隨著音樂(lè)節(jié)奏的加快，音樂(lè)逐漸變的高潮，仿佛年輕人已經(jīng)在說(shuō)出深情的話(huà)，并在他們的心中表達(dá)出極其強(qiáng)烈和熱情的感覺(jué)。這時(shí)，歌曲中的情感得到了最大的升華。不管情緒是溫柔還是熱情，歌曲中的旋律始終保持寧?kù)o的氣氛，就好像它在明亮的月光下一樣。曲調(diào)的節(jié)奏緩慢而婉轉(zhuǎn)地平靜下來(lái)，情緒回落。 舒伯特的小夜曲充滿(mǎn)凄美而不是多愁善感。借助音樂(lè)聲，聽(tīng)眾可以使情緒從沉重變化為沉靜，從而在聆聽(tīng)音樂(lè)的同時(shí)可以釋放日常生活中積累的壓力，并可以放松精神。據(jù)說(shuō)即使是脾氣暴躁的人，在聽(tīng)完舒伯特的小夜曲后 情緒也會(huì)變的平靜下來(lái)。好的音樂(lè)不僅會(huì)感染人，給人靈感和力量，也會(huì)讓人在聽(tīng)到音樂(lè)后從中汲取力量來(lái)與命運(yùn)進(jìn)行抗?fàn)帯Ｔ诼?tīng)了五六分的命運(yùn)交響曲后，靈感中的魔鬼也會(huì)得到寬容。在聽(tīng)了舒伯特的小夜曲后，經(jīng)過(guò)這樣的平靜與和諧，怎會(huì)沒(méi)有感觸呢？舒伯特的小夜曲使用了簡(jiǎn)單的層次和樸素的音符來(lái)構(gòu)建了一副引人入勝的畫(huà)面。

一、《小夜曲》的創(chuàng)作風(fēng)格

舒伯特的音樂(lè)作品創(chuàng)作靈感，有一部分來(lái)自于詩(shī)歌。他的音樂(lè)不僅充滿(mǎn)了他自身獨(dú)有的特有思想，而且他將他自身的這種思想融入于藝術(shù)和歌曲當(dāng)中，為歌曲賦予了新的生命力。在音樂(lè)史上，舒伯特的音樂(lè)伴奏和聲旋律歌詞等都和音樂(lè)的創(chuàng)作有著密不可分的關(guān)系，并且這是他在世界中的首創(chuàng)。如果在音樂(lè)創(chuàng)作中忽略了音樂(lè)歌曲藝術(shù)的任何一個(gè)環(huán)節(jié)，都會(huì)導(dǎo)致藝術(shù)歌曲不能實(shí)現(xiàn)完美的呈現(xiàn)。世人常說(shuō)詩(shī)歌經(jīng)過(guò)了舒伯特之手后，都可以變?yōu)槊烂畹囊魳?lè)，這也是舒伯特的過(guò)人之處，舒伯特讓音樂(lè)歌曲藝術(shù)的載體變得越來(lái)越完美完善，對(duì)后世所創(chuàng)作歌曲的音樂(lè)家也產(chǎn)生了深刻的影響。即使這篇詩(shī)歌不是著名作家所創(chuàng)，只要舒伯特喜歡這首詩(shī)歌，就會(huì)將它賦予新的生命，并且改編為藝術(shù)歌曲。

舒伯特身處的時(shí)代也正是西方音樂(lè)蓬勃發(fā)展的時(shí)代，無(wú)數(shù)的音樂(lè)家在那個(gè)時(shí)代噴涌而出，舒伯特正是在這個(gè)古典主義和浪漫主義“交接棒”的時(shí)期出現(xiàn)，他的音樂(lè)作品里很巧妙的同時(shí)出現(xiàn)多種音樂(lè)風(fēng)格，有教堂音樂(lè)，也有古典風(fēng)格和浪漫主義，前期的作品里面有大量的教堂音樂(lè)風(fēng)格，而隨后的交響樂(lè)曲里面大多是傳統(tǒng)的音樂(lè)風(fēng)格，而創(chuàng)作的歌曲和鋼琴作品卻是浪漫主義。這其中也和他的老師和他的偶像“貝多芬”有著密不可分的影響，這些人的思想和音樂(lè)深深的影響著他，并伴隨著出現(xiàn)在他的每一個(gè)作品里面，知道最后他去世后的墓地也要緊挨著貝多芬。

《小夜曲》之所以能成為舒伯特一個(gè)代表作，不單單是因?yàn)楦枨旧砝世噬峡冢蓛?yōu)美動(dòng)人，而是在那個(gè)時(shí)期的人們由于戰(zhàn)爭(zhēng)，國(guó)家體制等原因需要一種新式的音樂(lè)風(fēng)格去作為人們的情感出口，以往的古典主義音樂(lè)，音樂(lè)題材嚴(yán)肅，整體莊嚴(yán)肅穆給人一種“大場(chǎng)面”氣勢(shì)磅礴的感覺(jué)，很少有這種能表達(dá)人們?nèi)粘Ｇ楦械摹靶∏健薄?/p>

二、《小夜曲》作品的情感處理

這首樂(lè)曲在前面已經(jīng)陳述過(guò)，本身難度不大，技巧上也無(wú)太復(fù)雜的地方，主要考驗(yàn)的還是演奏者對(duì)作品的理解能力，音樂(lè)性的表達(dá)和情感的處理。往往大篇幅旋律性的樂(lè)曲也恰恰是考驗(yàn)演奏者樂(lè)感，基本功是否扎實(shí)。特別像這樣一個(gè)傳唱度極高的音樂(lè)作品，無(wú)論是演唱還是演奏都是需要在簡(jiǎn)單的音樂(lè)中演奏出不一樣的感覺(jué)。

對(duì)于一個(gè)這樣的世紀(jì)名曲來(lái)說(shuō)，其樂(lè)曲價(jià)值早已大于樂(lè)曲本身了，里面更多的是對(duì)于一個(gè)時(shí)代和曲式方向有劃時(shí)代的意義。樂(lè)曲所需要的情感不僅僅是對(duì)于樂(lè)曲本身的旋律，節(jié)奏，歌詞。而是需要把跟隨這個(gè)樂(lè)曲幾百年流傳下來(lái)的音樂(lè)人的精神表達(dá)出來(lái)，越是簡(jiǎn)單的樂(lè)曲，越是難表達(dá)，因?yàn)槠淝楦幸呀?jīng)不僅僅是演奏或者演唱譜面的意思，里面需要包含對(duì)作曲家和作曲家所處于的時(shí)代背景，生活經(jīng)歷，以及整個(gè)時(shí)代音樂(lè)流行方向做一個(gè)全面的了解。

樂(lè)曲本身僅僅是表達(dá)了一位青年向愛(ài)慕的姑娘傾訴情意的過(guò)程和內(nèi)心活動(dòng)，全曲采用的都是小調(diào)的關(guān)系，音程關(guān)系大多數(shù)都是2度關(guān)系，最大的幅度不超過(guò)4度，都是逐級(jí)遞增或者遞減，也深刻的刻畫(huà)了青年緊張和糾結(jié)的心態(tài)起伏，配合節(jié)奏型和歌詞的推進(jìn)，溫馨浪漫的情緒油然而生。結(jié)合舒伯特自身的背景來(lái)說(shuō)，少年家庭的拮據(jù)和青年時(shí)代的工作不順利，對(duì)于愛(ài)情的追求，也求而未果，但是依然對(duì)生活和音樂(lè)充滿(mǎn)了追求，音樂(lè)中的浪漫主義貫穿了他的大多數(shù)作品，雖然年輕就病逝了，但他留下的作品卻讓后人膜拜，并稱(chēng)他為“歌曲之王”，足以見(jiàn)得他再作曲方面的天賦和對(duì)歌詞和音樂(lè)融合的功力。

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