文化館如何做好群眾音樂文化的普及推廣分析

張明生

（作者單位：甘肅省白銀市白銀區文化館）

群眾音樂文化可以滿足人們的精神需要，讓他們在生產生活中獲得更加充足的心靈養分，來排解工作的壓力和郁悶情緒，而音樂本身就是不分國界的，可以凈化心靈，陶冶情操。再加上，工業化和城市化的發展讓社會生活質量大大提升，音樂也成為衡量國家文化軟實力的重要基礎。在這種情況下，推動群眾音樂文化的普及也就顯得更加必要，文化館作為公共文化史事業建設的主力軍，也必須要發揮出自身的作用和優勢，豐富群眾的業余生活。

一、分析文化館普及并推廣群眾音樂文化的重要意義

相對于專業音樂文化來講，群眾音樂文化的靈活性要更加突出，并沒有對音樂的音色，節奏，旋律有過多的限制和要求，而是更加注重娛樂性和大眾性，充分體現了大眾本身對音樂的欣賞特征和價值取向。并且，群眾音樂需要創作者把日常生活中的元素進行收集和篩選，融合音樂的相關信息，這就體現了藝術在生活中的形象，既可以激發出群眾的參與意識，同時也可以讓群眾產生思想上的共鳴。群眾在欣賞這些接地氣的表演時，他們對生活的美好回憶以及對情感的向往也會被就此調動起來，群眾可以通過肢體和聲音來傳遞喜怒哀樂，體會音樂中的情緒變化。在這里，群眾日常生活中經歷了許多平凡小事，都可以作為音樂創作的素材，群眾音樂也提倡群眾從生活中汲取經驗，并升華個人的情感，提高自身的音樂價值認同感，獲得更多的思想熏陶和洗禮。

首先，群眾音樂文化能夠進一步抒發人們的情感。群眾在聽音樂的時候，必然會從內心喚起一些思緒，產生更為復雜的感受，對于一些不善于用言語表達內心世界的人來講，他們就可以通過音樂來講述自己的經歷和體驗，并與外界進行交流。因此，文化館的普及和推廣，也可以讓群眾獲得有效的情感依托，他們能夠通過特定的文化形式來抒發內心的思緒。同時，工作人員也可以通過專業化的收集與制作，為群眾提供更為精良的作品，這些優美的音樂都能夠讓群眾產生情感的共鳴，抒發他們內心的美好向往和寄托，進一步貫徹落實社會主義核心價值觀，營造和諧且有序的社會氛圍。

其次，文化館的普及和推廣能夠實現各地區的語言交流，這就能夠讓不同特色的音樂交叉滲透到一起。在這里，群眾音樂文化本身就具有音樂輻射和文化交流的價值，文化館在展開一系列工作的時候，也可以借助當地的文化習俗和特點，打造各式各樣的群眾產品，這樣既可以讓人民群眾吸收本地區的優良養分，同時也可以展現出地方的魅力與特色。除此之外，文化館也可以在音樂講壇或者是匯演的引導下，推動各個地區思想的溝通，人民群眾可以接觸更加專業性的音樂作品，在持續學習和欣賞中提高音樂文化素養。

最后，文化館的普及和推廣可以拉近與群眾之間的距離，工作人員能夠真正深入基層，提煉群眾的想法，收集反饋意見，展開與基層的良好溝通。在這一過程中，文化館會更加精準地捕捉到群眾的精神取向和興趣愛好，由此來創作出更加膾炙人口的作品，為之后的傳承和普及奠定充分的基礎。這也足以看出，群眾音樂的普及也是對黨和國家文化事業建設的有力回應，群眾文化始終是中國共產黨關注的重點話題，也是展現本土精神發展的旗幟，直接影響到一個民族的形象和風格。自中華人民共和國成立以來，黨和國家也在公共文化建設這一領域展開了多種實踐，打造了一批又一批群眾音樂文化的傳播建設隊伍，取得了良好的成效和進步。我國群眾音樂文化的發展態勢是一片向好的，而在改革開放深化的引導下，群眾文化事業也需要進一步推進。這也就意味著，音樂的發展和普及是大勢所趨，也是傳遞群眾聲音的窗口與媒介。在這里，音樂文化的普及可以提高群眾的凝聚力和創造力，文化的建設可以讓群眾擁有更強的歸屬感和安全感，對于國家而言，群眾音樂文化是對生活元素的提煉，這種有感染力的形式，能夠帶動群眾積極且美好的情緒，提高他們的集體認同感，增強群眾的力量。再加上，音樂本身就可以陶冶情操，在社會生活節奏越來越快的大背景下，群眾音樂文化可以讓人民靜下心來，感受藝術的滋養和滲透，激發出他們創造的積極性和熱情。

二、分析文化館普及并推廣群眾音樂文化的現狀

盡管文化館已經在基層文化事業的建設中取得了明顯的成效，但從實際發展的狀態來看，依舊存在一些改進的空間。首先，活動開展的模式并不夠科學，很多工作人員直接沿用了傳統的方法，這就與現代社會的主流價值觀存在一定的偏差，不能真正發揮出音樂作品的吸引力和感染力，這就會讓宣傳和普及的效果大打折扣。其次，互聯網的深度滲透也讓越來越多的群眾熱衷于在線上瀏覽新聞觀看視頻，群眾很少把時間和精力花費在線下的文化館活動上，音樂文化參與的人數也越來越少。而且，群眾文化活動的形式過于單一，并沒有完全跟進社會的潮流和腳步，很難適應不同群眾的個性化需求。最后，資源的利用率并不突出，政府雖然高度重視基層群眾的音樂文化建設，也出臺了不同類型的優惠政策，但文化館并沒有充分利用這些外部的資源，沒有積極與社會上的民間藝術音樂團體展開合作，民間藝術音樂本身就來源于群眾，通常都可以體現出群眾的態度和追求，如果團體處于邊緣化的狀態，那么群眾內心的呼聲也必然得不到重視。再加上，互聯網技術的出現已經改變了社會發展的方向，民眾的生活娛樂方式也自然是豐富多彩的，但文化館工作人員卻并沒有緊跟時事，沒有注重利用互聯網來提高宣傳的效率，只是依靠線下傳單的形式進行推廣，這種方法的覆蓋群體較小，效果十分有限。還有，不同群眾的年齡層次不一，他們對音樂的觀念和取向是不存在區別的，但在音樂文化活動開展的過程中，民間音樂的占比仍舊不夠突出，這也就意味著必然會有一部分群體無法滿足自身的音樂向往。

三、分析文化館普及并推廣群眾音樂文化的措施

（一）積極執行優惠政策

政府已經針對文化事業的發展完善了政策和法律法規，加大了資金的投入力度，引進了更為現代化的資源，所以文化館也必須深度研究這些政策，利用好政策的工具，發揮出各項優惠條件的作用，這樣才可以在社會上進一步確認自己的地位，凸顯出發展的優勢和特色。工作人員應當積極尋求專業音樂教師的幫助，讓人民群眾也可以接觸更為先進的文化素材，排除一系列的認知困難，獲得更為優秀且可靠的學習資源。在這里，要針對群眾藝術音樂文化的推廣，構建專業的音樂文化工作團隊，全面理清文化宣傳的基本思路和主線任務。例如，文化館可以直接利用文化建設的專項資金來展開免費的培訓活動，吸引更多的人民群眾能夠參與到創作的過程中來，并推動民間藝術能夠深入到基層，從多個角度去感染基層人民群眾，由此來獲得群眾的支持與肯定，讓群眾也可以積極進行宣傳和推廣，達到一傳十并十傳百的目的。

（二）做好與群眾的對接

文化館要想真正貼近生活實際，就必須拉近與基層群眾的距離，不能只是盲目的通過自己來承擔文化宣傳的任務，而是要激發出群眾的參與興趣，讓群眾也可以成為舞臺上的主要宣傳者和締造者，展現出音樂文化的魅力，讓群眾能夠從中互相獲得交流和慰藉，普及民間特色和風俗人情，凸顯出群眾的主體作用。也就是說，只有吸引更多的群眾參與到音樂文化普及中，才可以讓文化館把握社會發展的方向，提高資源的利用率以及工作的成效。在這里，要積極開放文化傳播的場地或者是基地，組織優質的音樂文化作品評選活動，邀請專業的音樂人士進行點評和評價，這樣可以讓群眾獲得有效的激勵持續性的取得進步和探索。

（三）充分利用各種現代資源

我國的經濟建設已經取得了明顯的進步，社會中的資源種類也變得更加豐富，所以文化館的普及和推廣工作也需要協調多方力量，借助現有的社會資源來完成基本的目標，例如各地的廣播電視臺，報刊，報社，社會音樂團體或者是藝術團體等等，推動單位與單位之間的合作，鼓勵不同的部門參與到群眾文化的傳播中去。在必要的情況下，也可以與高校尋求聯系，吸引更多的專業藝術人才來貢獻自己的精力和時間。除此之外，文化館也必須要引進專業的音樂人才，構建更加高素質的師資隊伍，提高工作人員的薪資福利，這樣可以穩定隊伍，約束員工的思想和行為，為文化事業的開展，做好充分的準備工作。與此同時，文化館內的工作人員也需要與時俱進更新學習理念和思維，引進更為優秀的模式和方法，敢于放開手腳積極地尋求變革，這樣可以制作更加高水準的群眾音樂藝術作品。還有工作人員要做好對作品的篩選和提煉，根據不同地區的發展特色以及音樂文化建設的現狀，選擇相對應的音樂作品，滿足宣傳對象的個性化需求。在這一過程中，要堅持多元音樂藝術的培養原則，不斷地向群眾普及更多的專業知識，讓群眾在潛移默化中接受思想上的熏陶和洗禮，成為群眾音樂文化的追隨者和宣傳者提高他們的生活層次，讓人民可以保持高雅的姿態，樹立積極向上的生活態度，發現生活中的音樂美[1]。

（四）推動音樂與生活的交叉滲透

群眾音樂文化本身就植根于社會實踐，而且也對生活作出了總結和升華，所以文化館在展開宣傳和推廣工作時，也要牢牢地把握好生活的基本要素，從現實的視角出發，推動文化與群眾日常生活的交叉滲透。例如，很多群眾都傾向于學習舞蹈或者是參加健身體操類的運動，如果在這一過程中能夠融合音樂元素，不僅可以為人民群眾提供更多的動力支持，也可以讓他們獲得更多的愉悅感和輕松感。但不可否認的是，群眾文化的宣傳不能影響到人民的日常生活習慣，工作人員要積極融入到社會，通過多個渠道來探索群眾音樂文化的內涵，并豐富宣傳的內容，利用文化館內現有的資源，樹立為人民服務的理念，這樣可以陶冶群眾的身心，凈化他們的靈魂。例如，廣場舞就是當下各大城市流傳甚廣的群眾音樂文化活動，是由男女老少自發組織而成的，只需要一片空的場地和音箱，就可以帶動起群眾的情緒，廣場舞一般都集中在晚飯之后，或者是群眾休息散步的時間，大多都以公共場合為主，音樂的旋律具有極強的感染力和穿透力，舞蹈肢體動作也是簡單易學的，對專業技術并沒有做過多的限制，也不需要花費很多時間來學習，正是在以上這些優勢的影響下，廣場舞也很受中老年人的歡迎，部分廣場舞團隊的規模已經尤為可觀，而且也越來越走向正規化的軌道，這無疑可以進一步推動群眾音樂文化的普及。但不可否認的是，廣場舞大多都是民間自發組織而成的，所以在場地選取的時候也并不是全然合理的，有可能會影響周邊居民的正常工作和生活，因此當地的文化建設組織需要對廣場舞團隊作出規范，為他們劃分出相應的場地，提供專業的音響設備，這樣可以營造更加積極有序的社會秩序，也維護了廣場舞團隊本身的合理利益。

（五）做好民族音樂的收集和整理

當地的民族文化和本土文化能夠在很大程度上影響著群眾的興趣取向，也是群眾音樂文化的基礎和源頭所在[2]。所以文化館也必須要收集當地的風俗音樂素材，讓喜愛并熱愛這些民族特色的群眾能夠積極參與其中。在活動的過程中，也可以挖掘一些民族音樂和本土音樂，通過專業音樂人才的制作和改編，整理出易于傳唱且弘揚主旋律的作品，讓人民群眾可以緩解生活壓力和負擔，放松自己的情緒。除此之外，文化館也必須要構建更為完善的內部管理機制，應當做好對內地監督和整頓，領導者要對不同工作部門的人員展開成績上的評估，并把群眾文化宣傳的成果當做評估的重要參考，這樣可以進一步約束工作人員的思想和行為，避免出現以公謀私或者是玩忽職守的情況，塑造更加積極健康的宣傳大環境，從制度上進行約束，與民族音樂的本地宣傳做配合。同時要注意，民族音樂的宣傳必須要與當地的歷史相貼合。在這里，民族音樂的表演往往具有一定的專業性，需要擁有一定表演經驗的人員來完成，所以要想推動本土資源的融合，也要構建起相對穩定的群眾音樂文化組織，配合當地的文化館，邀請專業的音樂藝術人員給予指導，并發揮出民族音樂文化骨干的示范和引導作用，擴大民族音樂和特色的宣傳范圍，吸引更多的青睞和注意，提高群眾參與的積極性和主動性。

四、結語

綜上所述，持續性推動文化館對群眾音樂文化的宣傳和推廣是合理且必要的舉動，這是提高社會精神文明程度的應有之策，也是提高群眾文化修養水平的有效措施。本文通過政策的執行與落實，群眾的聯系和對接，資源的有效分配，文化與生活的結合，民族素材的提煉這幾個角度，論述了文化館宣傳和推廣的方法，充分結合了群眾音樂文化的基本特色，具有理論上的合理性與實踐上的可行性，能夠作為從業人員的參考依據。