《中國少數(shù)民族曲藝藝術(shù)》對曲藝藝術(shù)學(xué)習(xí)之價值研究

白永蔚

曲藝是由民間口頭文學(xué)和歌唱藝術(shù)經(jīng)過長期發(fā)展演變形成的一種獨(dú)特的藝術(shù)形式。近年來，隨著少數(shù)民族曲藝藝術(shù)研究與發(fā)展，相關(guān)研究作品層出不窮。在國內(nèi)，關(guān)于少數(shù)民族曲藝藝術(shù)研究理論較多，且形式多樣，并成為我國人文資源的重要組成部分。而《中國少數(shù)民族曲藝藝術(shù)》一書與其他理論內(nèi)容不同，其是對少數(shù)民族曲藝藝術(shù)的整合與升華。該書作為研究少數(shù)民族曲藝藝術(shù)的代表作，不僅詳細(xì)介紹了少數(shù)民族曲藝的基本屬性、分類方法等理論內(nèi)容，還闡述了少數(shù)民族曲藝的歷史發(fā)展、區(qū)域分布等內(nèi)容。此外，該書還提供了大量的音視頻資料等，可使讀者較為全面、清晰地了解少數(shù)民族曲藝藝術(shù)的內(nèi)容，具有較高的理論價值與現(xiàn)實(shí)意義。

《中國少數(shù)民族曲藝藝術(shù)》一書由中國曲協(xié)、遼寧科大組織編寫，高等教育出版社出版。該教材作為高等院校曲藝學(xué)專業(yè)的基礎(chǔ)教材，建構(gòu)了曲藝學(xué)的基本框架，也汲取其他姊妹藝術(shù)及學(xué)科的理論研究成果，具有較濃郁的歷史厚重感和時代氣息。其出版可以讓人們了解少數(shù)民族曲藝各個歷史時期的演繹進(jìn)程、少數(shù)民族曲藝的區(qū)域分布等，可作為廣大曲藝工作者和愛好者的參考書。

總體而言，該書內(nèi)容豐富、布局合理及結(jié)構(gòu)清晰，理論性與實(shí)踐性價值十分明顯。從內(nèi)容上看，該書一共分為五個章節(jié)，每個章節(jié)所講述的內(nèi)容不同。

第一章為總論，該章一共分為四小節(jié)。第一小節(jié)詳細(xì)概述了少數(shù)民族曲藝含義、主要特點(diǎn)、藝術(shù)創(chuàng)作及表現(xiàn)形式。其中，少數(shù)民族曲藝是指形成并流傳于少數(shù)民族地區(qū)，集民間文學(xué)、民間音樂和民間雜藝表演為一體的，以說唱的方式敘述民族歷史、神話傳說、民間故事、逸聞趣事和現(xiàn)實(shí)生活中的故事及人生哲理、祈福祝詞等的綜合性的藝術(shù)表演形式。其具有內(nèi)容廣泛、風(fēng)格突出及敘述性強(qiáng)等特點(diǎn)，具有的表現(xiàn)形式為說唱形式、歌唱形式、舞唱形式及雜藝形式。第二小節(jié)介紹了少數(shù)民族曲藝的基本屬性，其包含民族性、地域性及審美特性，還具有時代性與民眾性等。第三小節(jié)說明了少數(shù)民族曲藝的分類方法，其分類包含史詩類、敘述詩類、神話傳說類、哲學(xué)類、祝福祝詞類及生活故事類。第四小節(jié)對少數(shù)民族曲藝進(jìn)行詳細(xì)比較分析，其包括少數(shù)民族曲藝與民間口頭文學(xué)、少數(shù)民族曲藝與民間音樂等內(nèi)容的比較分析。該章可以讓讀者對少數(shù)民族曲藝基本屬性、分類等有詳細(xì)的了解。

第二章為少數(shù)民族曲藝的歷史發(fā)展，一共分為四小節(jié)，主要介紹了少數(shù)民族曲藝的歷史起源、相關(guān)發(fā)展階段、民風(fēng)風(fēng)俗與審美追求及少數(shù)民族曲藝的傳承保護(hù)內(nèi)容，使讀者對少數(shù)民族曲藝發(fā)展有詳細(xì)的了解。

第三章為少數(shù)民族曲藝的藝術(shù)成就，一共分為三小節(jié)。第一小節(jié)介紹少數(shù)民族曲藝的藝術(shù)創(chuàng)作題材，主要包含思想教化、社會生活、社會倫理、民風(fēng)民俗、歷史神話、地理風(fēng)景等，從中可以發(fā)現(xiàn)這些題材都與人們的生產(chǎn)生活密切相關(guān)；第二小節(jié)詳細(xì)闡述了少數(shù)民族曲藝的表演技法，其基本技法主要由說功、唱功、做功組成，使學(xué)習(xí)少數(shù)民族曲藝的人員了解到相關(guān)的技巧；第三小節(jié)詳細(xì)說明了少數(shù)民族曲藝的現(xiàn)狀與發(fā)展情況，主要包括少數(shù)民族曲藝的生存現(xiàn)狀、研究現(xiàn)狀及發(fā)展方法等，為少數(shù)民族曲藝的傳承與發(fā)展提供切實(shí)有效的措施，保障曲藝藝術(shù)文化走向繁榮與興旺。

第四章為少數(shù)民族曲藝的區(qū)域分布，主要介紹的內(nèi)容有西南地區(qū)的少數(shù)民族曲藝藝術(shù)、西北地區(qū)的少數(shù)民族曲藝藝術(shù)、東北地區(qū)的少數(shù)民族曲藝藝術(shù)、東南地區(qū)畬族曲藝及其他地區(qū)的少數(shù)民族曲藝藝術(shù)內(nèi)容。其中，以東北地區(qū)的少數(shù)民族曲藝藝術(shù)進(jìn)行重點(diǎn)闡述，其中包括其文學(xué)特征、音樂特征及表演特征。該小節(jié)指出東北部地區(qū)少數(shù)民族曲藝在文學(xué)題材上的相同之處，曲種絕大多數(shù)均是有說有唱，其唱腔音樂依民族及曲種而異，但各曲種的音樂唱腔多是來自本民族的民歌這一點(diǎn)則是相同的。受當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的演唱方式影響，曲藝在表演藝術(shù)上有了或大、或小的變化發(fā)展，而有的則還保留著原始面貌，在民間繼續(xù)流傳。該章為了解各地少數(shù)民族曲藝文化提供了豐富的指導(dǎo)與借鑒作用。

第五章為少數(shù)民族曲藝的主要曲種，該章一共分為55個小節(jié)，涵蓋了我國55個少數(shù)民族曲藝藝術(shù)內(nèi)容，介紹的順序按慣例以民族人口多少排序，每個民族選取主要的曲種進(jìn)行簡要介紹?？傊?，教材對每一章節(jié)都精心設(shè)計，從總論到少數(shù)民族的主要曲種都進(jìn)行了系統(tǒng)的規(guī)劃，旨在讓大家能夠全面系統(tǒng)地了解少數(shù)民族曲藝的本質(zhì)、類別、特點(diǎn)等，能夠系統(tǒng)了解少數(shù)民族曲藝的內(nèi)涵和外延。

綜上所述，本文對《中國少數(shù)民族曲藝藝術(shù)》一書的評論，根據(jù)所收集的少數(shù)民族曲藝相關(guān)資料內(nèi)容，結(jié)合自身的閱讀與了解，確定該書的編寫作者、組織人員對少數(shù)民族曲藝有豐富的研究基礎(chǔ)，可作為高等院校的教學(xué)用書。由于其內(nèi)容實(shí)用性強(qiáng)，可以滿足大部分少數(shù)民族曲藝藝術(shù)愛好者與專業(yè)者的需求。此外，該書章節(jié)布局合理，重點(diǎn)難點(diǎn)突出，觀點(diǎn)求同存異，學(xué)習(xí)目標(biāo)明確，內(nèi)容刪繁就簡，語言精練簡潔，凝聚了大批表演藝術(shù)家和理論家的智慧和汗水，它的順利出版，在易于讀者接受和閱讀的同時，將極大地填補(bǔ)曲藝高等教育的學(xué)術(shù)空白，于曲藝學(xué)學(xué)科建設(shè)發(fā)展具有重大里程碑意義，值得閱讀與推薦。

（作者：寧夏銀川藝術(shù)劇院說唱團(tuán)團(tuán)長）（責(zé)任編輯/鄧科）