選擇：編輯的責任

李冬

摘 要：編輯要在出版過程中起主導作用，選擇是重要抓手。本文以“童心向黨·百年輝煌”主題繪本為例，從策劃、作者、內容等方面，闡述了編輯選擇的重要性，從而明確和強調編輯的具體責任。

關鍵詞：出版本質 編輯責任 主題出版

出版的本質是選擇。出版單位的編輯在出版全過程中起著主導作用，把好選擇關，意義重大。

江蘇鳳凰少年兒童出版社“童心向黨·百年輝煌”主題繪本（2021年4月第一版）出版兩個月即實現發行碼洋1018萬元，并被評為月度“中國好書”，從眾多主題讀物中脫穎而出。其既叫好也叫座的一個重要原因，是編輯在策劃、作者、內容等環節的選擇上履職盡責。

一、策劃選擇：把主題轉化為優質選題

2021年是中國共產黨成立100周年。通過主題出版，用精品出版物向黨的百年華誕獻禮，是出版單位義不容辭的責任，也是對出版單位策劃能力的考驗。經過一段時間的探索，出版單位無一不充分意識到，主題出版不是單一的政治出版，更不是只賠錢、靠補貼的買賣，而是可以實現“雙效”的時代出版，并且有過不少成功范例。但如何持續不斷地抓住時代賦予出版的機遇，放大出版物的效益，是常說常新的話題，也是常做常新的踐行。

圖書出版是從無到有的過程。為什么有、有什么、怎么有、有了行不行、有了之后怎么辦，其關鍵在選題策劃。成功的選題策劃是成功出版的首要條件。

選題策劃，首先選題在選。中國共產黨成立以來，歷經坎坷、挫折，但不斷壯大、走向輝煌，百年大黨彪炳史冊。建黨100周年，是一個規模巨大、內容豐盛、意義深遠的出版題庫。這樣的題庫，出版單位并不是第一次遇見，比如中華人民共和國成立70周年、改革開放40周年等。出版單位都希望在題庫中作正確的選擇，將選題成功轉換為出版物，獲取相應的效益，但往往事與愿違，主要原因是策劃的選擇不夠。

選題新鮮、重大，但首先要確定出版的目的是什么，是傳承還是繁榮，還是既獲獎又獲利;是不是與本出版單位的專業特點（分工）相符;選題如何實現，營銷手段在哪里，渠道在哪里、讀者在哪里……這是其一。其二，出版單位面對同一個題庫，如何做到獨具慧眼、獨辟蹊徑，但又不是鉆牛角尖、劍走偏鋒，從而獨領風騷？簡單的“你無我有”“你有我優”“你優我強”，不足以支撐“我有”“我優”“我強”，而是要研究透為什么“你無”、為什么不是“你優”、為什么不能“你強”。研究透了“你”，就是研究透了“我”。其三，不能為出版而出版，盲目進入一個陌生的領域。真正有實力和能力的出版單位，往往會以論證有目標、啟動有規劃、實施有途徑、銷售有渠道，倒逼對選題的選擇。

蘇少社在出版實踐中認識到，童書出版聚焦時代主題、融于時代發展，是出版單位獲得鮮活長久生命力的必由之路。他們高度重視主題出版工作，將其納入工作計劃，分階段、節點和重點持續發力，所出版圖書既成規模、成系列，也有效益、有影響?；I劃紀念建黨百年的出版工作，他們一是主題選擇，緊扣正確導向和時代需求，打造主題出版精品讀物;二是內容選擇，立足現實主義創作，堅持以內容為王，以貼近少年兒童生活的題材關照未成年人成長;三是形式選擇，依托兒童文學精品生產體系的作家和插畫家資源，將其中一個重點出版計劃定向為主題繪本;四是價值選擇，培育孩子的正確價值觀，傳遞向上向善向美向好的精神能量，給予孩子思想啟迪、精神滋養和審美享受。

選題策劃，其次要有題可選。不少編輯策劃選題的時候，滿眼“有題”，拿來就是菜，一拍腦袋就操作，結果弄巧成拙、適得其反。負責任的編輯會不斷割舍、不斷修正，最后只擇其一二，甚至一個不剩。編輯應該明白，在選擇中不斷放棄，同樣是必須承擔的責任，也是在創造效益。也有不少編輯害怕申報選題，因為滿眼“無題”，無從選擇，只得“無中生有”，退而求其次，把“雞肋”當寶貝，把“跟風”當手段，結果“無事生非”，東施效顰，損失慘重。這兩種情況都不正常，會使出版單位始終處在低水平運作狀態。

選題在選，又有題可選，直至真題在握，這才是非常良性的工作狀態。不可否認，一輩子沒有策劃出像樣的選題的編輯不在少數。因此，一個編輯是否能策劃選題、策劃的選題是否能被通過，對出版單位的決策者而言，也是一次重要的選擇。

蘇少社結合自身特點和優勢，從反復論證出的眾多選題中，把出版重點定向在主題繪本;在眾多的主題繪本選題中，把重點出版定向在“童心向黨·百年輝煌”。他們設定，用兒童繪本所能抵達的高度、深度和廣度，從純凈的兒童視角這一小切口入手，關注歷史和現實，以思想性、史實性、藝術性兼具的故事塑造小英雄形象，達到以小切口折射大歷史、以小英雄呈現大時代的目的。

二、作者選擇：調動最權威、最合適的資源

作者是出版物之源，沒有作者，不會有出版物;沒有高水平的作者，不會有高質量的出版物。

作者是公共資源，知道甚至認識作者也僅僅是資源的一種儲備，只有為我所用，才是一個編輯真正擁有的資源。高水平的作者資源，來源于編輯的尋找和魅力，也源于出版社長久的影響力。作者資源越豐富，可選擇面越廣、選擇余地越大，才能形成知識結構、年齡結構都相對合理的梯隊，避免出現作者隊伍青黃不接、捉襟見肘的現象。

一個編輯，如果手上沒有作者、沒有名作者，寸步難行。為出版物尋找、選擇作者，是編輯重要的日常工作。同樣是醫生，眼科手術選心臟科專家主刀不行;同樣是眼科專家，也有年齡、經驗、能力、檔期甚至醫德之分。讓心臟科專家去做眼科手術，讓經驗不足的醫生做高難度的手術，都難免是患者的災難。同理，作者沒找好、沒找準、沒找對，也是出版物的災難。

編輯選擇作者，要以權威、合適為標準，不能“矮子里面拔將軍”;邀請顧問、編委會主任，不能選擇“甩手掌柜”。不少編輯，作者資源匱乏，找作者基本上是“拉壯丁”“拉郎配”，甚至濫竽充數，導致書稿質量得不到保證，還沒出版就先折一陣。

編輯選擇作者，其實作者也在選擇選題。如果選題質量不高，高水平作者即使與你關系再好，也不會成為你的作者，而是成為別人的資源。因此，編輯與作者應該形成良性互動，相輔相成。

優秀的作家、畫家、專家是出版物內容質量的重要支撐。蘇少社作者資源豐富、影響廣泛，曹文軒以《草房子》《青銅葵花》領銜的“純美系列”，黃蓓佳以《我要做好孩子》《親親我的媽媽》領銜的“傾情系列”，金波以《烏丟丟的奇遇》《追逐小綠人》領銜的“我喜歡你系列”等，常銷不衰。曹文軒、黃蓓佳、金波等名家作品頻頻在蘇少社亮相，既提高了蘇少社出版物的品質，也為蘇少社吸引了眾多優質資源，提升了品牌影響力。

資源缺乏需要廣泛尋找，資源充足需要嚴肅選擇。“童心向黨·百年輝煌”主題繪本的主題與方向確定之后，尋找作者成為最重要的工作。16個文圖結合的故事，需要16位作家和16位畫家一起進入創作狀態。組織一支層次高、效率高的作者團隊，并且要讓他們在規定時間共同完成規定任務，并不是一件容易、輕松的事情。蘇少社經過反復研究，邀請李東華擔任“童心向黨·百年輝煌”主題繪本主編。李東華是魯迅文學院副院長、著名兒童文學作家，作品多次獲國家級大獎，而且年富力強，有很強的號召力。另外，邀請徐魯、孫衛衛、左昡、郭姜燕、趙菱等中國當代兒童文學界實力派作家加盟，并邀請兒童插畫家顧寶新、錢明鈞、田東明、王祖民等組成繪畫團隊。

這些創作者都是各家出版單位爭奪的對象，手中都有繁重的創作任務。高水準的作者永遠不會有時間，但他們永遠有選擇。如果選題有足夠的吸引力，他們會停掉手上的其他工作，主動空出檔期。他們之所以選擇進入這個團隊，是被富有新意的策劃所吸引，被富有情懷的內容所打動，被富有挑戰的創作所“誘惑”。接到約稿請求的作家和畫家，以飽滿的熱情和充沛的激情投入創作。為了保證叢書體例、文圖、風格的一致性，編輯需要良好的溝通技巧，掌握相對的專業知識，與作者反復溝通。作者需要反復修改，幾易其稿，直至共同達到最佳狀態。編輯團隊和創作團隊在出版理念上達成高度一致，確保了將該套主題精品做成藝術精品。

優秀的選題，需要優秀的編輯策劃出來，需要優秀的作者呈現出來。如果有一個環節馬虎，出版物的質量都會受到影響，嚴重的會偏離策劃主旨和初衷。

“‘童心向黨·百年輝煌主題繪本不僅是蘇少社將兒童出版緊貼時代脈動的一次激情表達，也是中國當代中青年兒童文學作家、插畫家團體對于波瀾壯闊的中國現當代革命史、奮斗史的一次集體致敬?！碧K少社社長、叢書策劃、編輯之一王泳波說。

三、內容選擇：推出叫好叫座的精品

出版的核心是內容。內容來自策劃的主題設定、思想的明確要求，具體來自作者的表達。一般來說，權威而合適的作者是書稿高質量的保證，但這并不意味著責任編輯可以高枕無憂。

質量選擇。內容首先拼的是質量，質量是生命?？戳⒁猓簷M向比較，立意是否高新;縱向比較，作者是否有能力實現;整體比較，立意是否正確、準確。看內容：是否遵守相關法律法規，思想情感是否飽滿、積極，是否將思想性、科學性、藝術性（有時還包括專業性、文學性）有機統一?？唇Y構：結構是否合理，層次是否分明（包括故事是否完整、形象是否鮮明）等。

表述選擇。內容最終拼的是表述。再好的內容，也必須通過敘述來呈現。除了文字規范、圖表準確，還要看敘述的風格是否與內容相符合，篇幅是否與策劃的設立一致。內容不同，敘述的風格也應該不同，即所謂的“一書一品”。但如果是叢書、套書，風格又要講究一致。

“童心向黨·百年輝煌”主題繪本以紀實呈現百年歷程，以歷史觀照時代發展，以藝術表達主題聲音。在一個宏大的主題下，把從紅船上的開天辟地到中華人民共和國成立的改天換地，再到新時代的感天動地，用16個繪本依次排開，生動、系統地展示中國共產黨百年波瀾壯闊的發展歷程。

李東華作為主編，給“童心向黨·百年輝煌”主題繪本定下基調：將“黨史”和“童心”這兩個元素完美對接，實現兒童性與史詩性、啟蒙性與文學性、故事性與紀實性、歷史性與未來性的統一。達到這樣的高度，才能確?！拔矣小薄拔覂灐薄拔姨亍薄＠顤|華創作了《一把青稞?！?，主人公是一個參加長征的小女孩紅軍戰士“春草”。對兒童讀者而言，越是有力度的宏大主題，越是需要尋找貼近兒童的小切口。“春草”這一形象設定，容易與小讀者產生親近感，可以避免主題讀物的程式化、概念化，讓整個故事有親切感，讓字里畫面的長征精神有觸摸感。

張曉玲創作的《光明》，講述的是中國年齡最小的烈士——“小蘿卜頭”宋振中獄中求學的故事?！靶√}卜頭”留下的資料非常少，簡單的故事也被大家所熟知，但這個人物形象深入人心。如何寫好、畫好？她和繪畫作者顧寶新專門結伴去重慶采風，查看資料，熟悉環境，選擇以簡潔雋永的文字“避短”、以畫中強烈的明暗對比“揚長”，突出這位犧牲時只有9歲的小烈士，一生在獄中度過，從來不知道更沒看見過外邊的世界。穿透黑暗的一道光，讓讀者的心靈受到強烈的震撼。

《紅領巾講解員》的作者是青年作家趙菱。她創作的長篇小說《大水》《乘風破浪的男孩》，兩獲“中國好書”。她塑造了一個叫“小棠”的女孩形象。小棠為了能在雨花臺烈士陵園做“紅領巾講解員”，克服困難、努力練習，最終以真摯的情感、得體的表達，如愿以償成為烈士事跡的講述者。小棠的講與烈士事跡的被講恰到好處地組合，抒發了先烈和后來者一脈相承的對黨、祖國和人民的熱愛之情。

除此之外，蘇少社還把技術做成內容，選擇聯合中圖云創，依托5G新技術，通過全景動態的方式，將“童心向黨·百年輝煌”主題繪本直觀、生動地展示在屏幕上，為讀者提供沉浸式的紅色體驗。先期制作的全景視頻《光明》，亮相中宣部舉辦的“播思想火種 鑄文化偉業——慶祝中國共產黨成立100周年出版專題展”，并在國家圖書館新閱讀展區上線。

高質量的主題讀物擁有巨大的影響力和市場號召力，已成為各家出版單位的必然選擇，從而開創了不斷競爭、臻于至善的良好局面。中國少年兒童新聞出版總社推出了繪本《一條大河》。這是中國首部用繪本形式講述黃河知識的繪本作品。他們精選知識內容，實地采風調研，確定表現形式，全景式地介紹了綿延5000多公里的母親河，充滿強烈的民族自豪感。黨建讀物出版社、接力出版社共同策劃“中華先鋒人物故事匯”，邀請15位著名兒童文學作家，書寫鄧稼先、李四光、袁隆平、鐘南山、黃文秀、屠呦呦等優秀人物成長中的故事，親切感人。這些圖書出版獲得成功，無一不是編輯精心選擇的結果。

據統計，2020年有196萬種圖書銷售不超過1000冊。全國圖書市場首次“負增長”。但還有一組數據讓人振奮：2021年1月至5月的主題出版圖書，碼洋貢獻率最高的細分類別中，少兒僅次于馬列和學術文化。出版單位對少兒主題出版物的空前重視，呈現出規范化、體系化、多媒體化的趨勢。而少兒主題出版活力大幅度提升，成為撬動市場新的增長點。全國圖書市場發生劇烈變化，需要出版單位及時調整、正確應對，這也給編輯帶來了新的選擇。

（作者單位系江蘇鳳凰少年兒童出版社）