論美術思維在服裝設計中的融入

葉向春

（上饒幼兒師范高等專科學校，江西 上饒 334000）

美術是設計的基礎，尤其是對于服裝設計而言，美術是最基本也是最不可或缺的組成部分。如今，服裝消費群體的審美更加多元化，時尚需求與個性需求更加強烈，所以更需要在設計工作中融入美術思維。服裝設計師基于時代發展的趨勢進行獨到的創新，引起了人們審美方面的共鳴，因此，如何將美術思維更好地融入服裝設計，是每一位服裝設計師都應當重視并研究的問題。

1 美術思維的概念

所謂的美術思維是藝術思維的一種，主要是指在思考的過程中加入美術的元素來培養個性。美術思維不僅指追求與美術相關的技巧與效果，還要通過美術來培養更加靈活的思維方式，進而達到提升創造力的目的，這也是美術思維的核心和基礎。

2 美術思維與服裝設計之間的關系

2.1 美術思維是服裝設計中最基本的思維之一

在衣、食、住、行中，衣排在首位、重要性不言而喻。衣服與人們的日常生活密不可分，隨著現代社會的不斷發展與進步，服裝設計也不斷創新變化。服裝設計不僅包括設計學知識，還融合了社會學方面的知識、美學知識等，不僅需要了解當地的服飾文化，還要領悟服裝美學的內涵。因此，服裝設計是一個復雜的過程，而具備美術思維對于設計師來說非常重要[1]。縱觀全球，涌現了非常多優秀的設計師，但是國內設計師的創新思維與國外設計師有很大的不同，而這些不同就是由不同的美術思維和地域特征造成的。比如西方的服裝設計便受到了其歷史發展的影響，設計過程信奉“少即是多”的理念，通常使用較少的顏色進行搭配，留給人們更多的想象空間。要以簡單的衣物來襯托著裝者，而不是讓著裝者去適應衣物，只有這樣的設計，才能更加突出著裝者的個人特點，同時也比較適合嚴肅的職業場合。這也恰恰證明，不同地域的歷史文化會造成不同的審美，影響地域美術思維，進而對設計師的設計風格產生影響。先有思維，后有思路，服裝設計離不開美術思維，這是設計師的基本素質。

2.2 服裝設計使美術思維具象化

所有的藝術創作都是具象化的過程。具象化是指實際形象，是藝術家根據生活經驗產生感觸與感受之后凝結而成的。具象化是藝術家的感知與記憶經過思維加工呈現的，承載著藝術家的情感，服裝設計也是如此，是服裝設計者將對生活的感悟運用美術思維具象化的過程。這樣的具象化是思維的輸出，帶有極強的個人特征。美術思維是服裝設計者的一種思維活動，對于非專業人士而言是很難理解的一種神秘的存在，服裝設計者只有擁有自己的思維方法才能迸發靈感[2]。服裝設計者的作品則讓美術思維有了具象化的表達，二者的融合也并非簡單的拼湊，而是與每一個細節契合并融合成一個整體。這樣的融合才是真正的創作，是具象化的過程。美術思維與服裝設計融合在一起，線條比例、形狀色塊、搭配方式、配比大小都成為設計作品的細節，它們的良好融合是將設計師創造出來的形象具象化，而這也是融合的魅力。

3 美術思維融入服裝設計的有效策略

創造力是美術思維的核心與基礎，而美術思維是服裝設計的基本手段。如何將美術元素更好地融入服裝設計，主要有以下策略。

3.1 與服裝設計特點相融合

美術是非常龐大的一個類別，在很多行業都有廣泛的應用，發揮著巨大的作用。除了服裝設計行業，美術在建筑學、幾何學、電影學等行業也十分重要。在服裝設計行業，對于初學服裝設計的學生而言，雖然具備扎實的繪畫功底，但是在初入門檻進行學習時，容易因為美術思維尚未形成而偏離服裝設計的真實路線，導致無法設計出讓人滿意的作品。所以，對于剛開始接觸服裝設計的初學者而言，需要結合服裝設計的特點培養美術思維[3]。例如，在服裝的色彩協調、材料搭配和優化以及服裝造型設計等方面進行突破，在不斷的求新求變中培養靈感。另外，還可以借助外在形態、色彩以及表現的文化和社會思潮進行融合。

3.2 與現實生活緊密結合

美術思維在服裝設計中的具象化體現，在某種程度上也能反映當下的社會特點。這就好比古人分階級，服裝同樣也是有等級的，不同的色彩與圖案能反映不同的階級。例如皇帝朝服為明黃色，服飾上繡有五爪金龍，這樣的顏色與圖案均為皇帝服飾所特有，而其他朝臣則根據品級的不同配有相應的衣服，圖案和顏色都有嚴格的規定，不能逾越，這便是美術思維的具象化體現。不同的顏色、材質以及款式能夠表達不同的情感，如街頭風服飾寬松且潮范十足，而職場風服飾則主張簡潔大方，一般以黑白為主，這也恰恰說明美術思維可以反映現實，適應不同的場景。

3.3 反映受眾內心

從某種程度上來講，色彩能調節人的情緒，更能表現人的性格，尤其是將美術色彩應用到服裝上，能很好地體現穿著者的性格特質。一般來講，人的外表裝扮是內心想法的具象化體現，通過人的穿著就能了解其內心，比如性格活潑的人一般穿著顏色比較鮮艷的服飾，而沉穩冷靜的人則更加偏好黑色、藍色、灰色以及褐色等深沉的顏色。除此之外，服飾的圖案也能反映一個人的內心，性格沉穩的人一般會選擇比較單調的圖案，部分人甚至會選擇沒有圖案的衣服；而性格比較外向活潑的人一般會選擇圖案多且復雜的服飾，如包含花、草、蟲、鳥等，表達自己對生活的熱忱。因此，設計師在設計服飾時，需要考慮目標受眾的穿衣習慣，針對消費群體進行精準定位之后，再根據自己的美術思維發散靈感[4]。

3.4 服裝設計從生活中尋求靈感

俗話說：“藝術源于生活而高于生活。”生活才是藝術取之不盡、用之不竭的源泉，日常生活中的點點滴滴都有可能成為服裝設計師的靈感來源。生活中的美并不只存在于特定的場合，而是隨處可見，所以，作為服裝設計者，就要具備發掘美的能力，從日常生活的點滴中找到美的事物，而這個過程本身就是一種思維方式。將生活中的美融入服裝設計中，通過服飾表達對生活、學習以及身邊環境的感悟，并將其融入創作理念中，成為美術思維的核心創造力。所以，優秀的設計師必然能在生活中盡可能多地感知、感悟，進而創造出貼近生活的好作品[5]。在服裝設計過程中，也可以融入日常生活中的美術元素，設計師通過調整和搭配使服裝展現出新的造型，并且設計出來的作品也更具生活氣息，成為優秀的服裝設計作品。

4 結語

服裝設計與美術思維是無法拆分的，要想設計出符合目標受眾群體需求的作品，就要大膽巧思，從實際生活中取材，將美術思維在設計中具象化地呈現出來。當設計師能正確掌握美術思維，同時也能充分理解美術思維與服裝設計之間的關系時，可將美術思維更好地融入服裝設計過程中，在服裝設計這條路上形成自己的風格，并真正發揮出自己的價值。當然，設計師只有不斷培養與提升自己的美術思維，才能保證在設計道路上靈感不斷，更好地表達自己的設計思路，發揮自己的設計能力。