玉雕題材選擇與生活化元素

馮旺

（品德軒玉雕工作室，新疆 烏魯木齊 830000）

我國的琢玉工藝已經有幾千年的發展歷史，而且玉雕工藝非常精湛，現已成為世界上一門獨具特色的藝術，有東方藝術的美譽。我國的歷代先民運用各種工藝美術形式，創作出很多能夠體現人們追求美好生活等寓意的圖案，這些圖案不僅將人們的欣賞習慣充分融入其中，而且還體現著人們健康而又善良的思想情感，并且融入了民間習俗與民間傳統文化。玉雕不僅是一種文化象征，而且也是道德的化身，屬于高品位的東西。玉雕的第一標準便是“美”，而在“美”的認識上不同的人有著不同的理解，怎樣在觀眾林林總總審美當中將“最小公倍數”求出，有效結合玉的天然屬性，巧妙結合設計師的思路，反映社會生活，這是擺在玉雕工作者面前的一項重要工作內容。筆者在長期的實踐當中認為要將這一目標實現，就應當合理地選擇玉雕題材，挖掘其中的生活元素，通過玉雕作品反映生活，并服務于生活，而且古往今來在玉雕傳承史方面，不論哪一件成功的玉雕作品，都遵循了這一理念。

一、設計題材意識的轉變是玉雕藝術進步的必然趨勢

中國的玉器雕刻有著非常豐富的傳統題材，不僅有歷史傳說和歷史典故，另外還有飛禽鳥獸、花木、山月等。無論哪一件玉雕作品，還是擺件、掛件，文化意蘊和美學意義都非常的突出，并常常通過比擬、借喻或者諧音、象征等形式來體現思想文化寓意。

有一些食品、生活用品等題材的近代玉雕作品，也登上了大雅之堂，進入到百姓家庭，如玉雕黃瓜、玉雕葫蘆、玉雕南瓜和玉雕白菜等，以日常蔬菜為題材進行玉石雕刻，通過諧音，來體現玉雕人和收藏人對美好的向往，體現某種愿望與希望。

對于傳統玉雕題材而言，時常以吉祥文化為核心，激發進取和創造，成為我國傳統文化當中最優秀的遺產，但是伴隨歷史車輪的快速推進，人們精神境界與審美要求也有了極大提升，在我國的玉雕吉祥圖案當中也應當對傳統藝術進行繼承批判的同時，結合時代發展特點，進行富有時代精神的民族藝術創造，將外界更多有益的東西吸納過來，打造出人們更為喜愛的現代化題材。

同時，玉雕創作過程當中，應當重視生活的反映，將相應的思想內容表達出來，然而在程度，形式以及表現手法方面，作為工藝美術和繪畫藝術存在很大的區別，需要進行高度概括，并進行夸張、寓意和象征，不應當太過追求內容方面的深化，并重視形式的外化。

創作設計玉雕題材，應當對其特有的藝術表現手法和規律認真遵循，將題材設計過程當中形式美充分體現出來，這對藝術創作和鑒賞能力提升，避免了盲目性的設計。

在玉雕作品外在形式方面玉雕題材是非常重要的條件，作品能否打動人，題材是進入眼簾的第一視覺體驗，玉雕應當對外形特征充分暴露，通過觸動和召喚打動心靈，而不是利用情節敘述。

最后，玉雕作為重要的藝術品，表現方面要重視修養，才能使心境明，只有技巧難以將天然意蘊的意趣刻畫出來，正所謂功夫在玉外，便是這一道理，繼承傳統當中的精華，靈活運用，這是一層創作，結合實際環境情況進行設計，這是另一層創作。

在創新工藝和創意方面，一些玉雕作品缺乏較強的時代感召力做工較為粗放。當前很多玉雕產品，在選擇設計題材以及工藝方面，都是追求歷史單線遺傳，閉門造車，對福祿壽等玉文化泛泛地進行表現，時代理念缺乏，并不重視優化嫁接優秀藝術門類，創作出的玉雕作品和現代人們消費結合度不良，難以引導大眾消費。缺少繼承和結合現代創新的優秀作品，導致玉雕把玩珍藏成為無米之炊。

二、生活化元素是歷代玉雕不變的題材

玉雕重要的文化藝術形式，會受到價值觀，社會現象以文明形態等各方面因素影響，時代特征十分鮮明。

如秋山玉和春水玉便是傳承至今的兩件古玉名作，玉雕作品在金代誕生，通過學者的研究認定，這些玉雕作品體現的是金代時期，皇家貴族春秋狩獵具體情景，透過這兩款古玉，充分展現了金朝人的社會文化與生活方式。

像這樣的例子比比皆是，先秦時代由于古巫神意識影響，玉雕多是以記事為重要功能，具有十分神秘的風格。進入宋代經濟非常繁榮，玉器逐漸走向民俗化與商品化，通過這些例子不難發現，玉雕作品題材很難脫離那個時代，反映著現實生活。

三、玉雕中可以運用的生活元素

玉雕創作在藝術門類當中具有極大的創作自由度，并具有多種多樣的手法和包羅萬象的題材，很難一一地進行列舉，下面從傳統和現實兩個方面，來闡述玉雕當中的生活元素。

（一）傳統元素

多數人在生活元素方面認為，便是現實生活當中能夠觀察到的事物、動物、植物，包括傳統題材，這種認知是片面的，傳統玉雕題材同樣來源于生活，只是經過無數先人予以藝術化處理逐漸完善成型，改良和升華了原來的形態，所以為了保證玉雕回歸現實生活這一目標，準確把握傳統元素，并熟練地進行應用非常關鍵。

吉祥寓意的動植物這些生活元素在傳統玉雕當中應用較多，如柿子、豆角、辣椒、蓮子和各種花卉等。特別是玉雕當中蓮子和蓮花這些元素應用比較普遍，蓮花有正直、高潔出淤泥而不染的品質，蓮子有憐子的諧音，寓意青年男女彼此存在愛慕之情，荷在蓮上，藕在荷下，體現著佳偶天成的良好寓意，而且蓮子密集存在，又有多子多福，子孫滿堂的寓意。

通過這些不能看出，吉祥寓意的生活元素是傳統文化關注的焦點，這種題材在玉雕當中非常常見，玉雕大師不但要對這些傳統進行繼承，更要不斷地創新其表現方式，確保傳統形象與時代發展相符合，滿足人們的審美需求，和人們的生活實際更加貼近，在不斷創新當中獲得更好的發展。

（二）現代元素

除繼承與發展傳統元素基礎上，玉雕工作者還應當在現實生活當中激發創作靈感，將現實生活作為創作的源泉，并在玉雕作品當中充分地進行體現，由于師承關系和工作實踐等諸多方面影響，筆者在玉雕工作當中也嘗試運用很多現代生活元素，希望在創新發展基礎上形成自己的玉雕風格。

如筆者在農家樂和豐收這些玉雕作品過程當中，運用寫實的方法，并結合玉石材料的俏色，創作出很多富有生活氣息的農作物形象，如稻谷，玉米以及大蒜等。這些玉雕題材和人們的生活實際緊密相關，寄托著農民對故土和家園的情思，同時這些作物也被賦予吉祥與積極的寓意，玉雕師可以把傳統題材束縛給打破，為自己作品創造新的天地，給觀眾帶來強烈的視覺體驗，廣泛傳播的良好效果。

四、如何在玉雕中運用好生活元素

想要成為一名高素質的優秀玉雕大師，思想和技法相比更加重要，作為普通大眾，怎樣在平淡無味的生活當中將創作亮點提煉出來，并在玉雕題材當中融入生活元素，巧妙運用，這是一件很見工的事情，而為了達到良好的效果，應當將以下兩點充分注意好。

（一）工藝精湛，寓意美好

古人說道玉必有工，工必有意，意必吉祥，作為玉雕工作者，應當對現實生活當中的各類元素科學篩選，認真把關，將具有美好寓意和積極寓意的事物合理地進行選擇，并在此基礎上進行開拓創新，基于廣博的知識儲備，對生活元素，文化內涵科學開發，提高創作水平。要求工藝必須要精益求精，玉石雕刻過程當中還應當化簡為繁，在對自然之美進行理解與體悟的基礎上，將主觀能動性最大程度地發揮出來，充分表達事物具有的意義。

（二）態度冷靜，確保利用合理有序

現如今玉器市場呈現出火熱的需求，利益誘惑較大，以至于很多玉雕工作者，在玉雕工匠精神方面的敬畏盡失，過分追求一些新奇的玉雕題材，要求玉雕造型華麗，盡失了玉雕本應當具有的象征意義。所以在選擇玉器題材過程當中，應當充分考慮“師古”，對前人的經驗積極借鑒，去俗還雅，并對我國優秀傳統文化不斷汲取，對前人經驗認真尊重的前提下，通過更加平靜的心態開展創作，借助古時與現今能夠利用的生活元素，為玉雕作品增色，玉雕作為一種重要的技藝，其民族文化十分深厚，我們應當對其多一些敬畏和傳承，才能推動玉雕行業的持續穩步發展。