文藝復興背景下的法國古典園林解析
——以沃勒維貢特府邸花園為例

余靜姝

（福建農林大學，福建 福州 350000）

1 時代背景

1.1 文藝復興時期的園林發展

15 世紀初葉，意大利文藝復興運動興起。人們從壓抑的中世紀教皇思想中醒來，極致追求著對美的熱愛，使得古典園林逐漸盛行并且慢慢的從原始的筆直刻板逐漸向巴洛克藝華麗曲的線柔和多變發展。文藝復興末期，園林的表現已經達到了追求設計師主觀情感流露創造的“手法主義”。

17 世紀，那位開創法國乃至歐洲園林風格的偉大人物——勒諾特爾（Andre Le Notre，1613—1700）出現，他在最大保留了意大利文藝復興莊園的一些造景，創造了更為統一均衡的整體構圖，勒諾特爾式園林的最大特點在于有一條鮮明且規整的主軸線，這是受古典主義美學思想的熏陶下產生的。同時也表現出勒諾特爾所處時代的法國皇權至上形勢。

之后的兩個世紀，人們對自然和浪漫的強烈追逐，文學和繪畫進入大眾視野，那個時期中國園林文化也如雨后春筍，不可避免的影響力英國造園的風格，趨向于自然風景園林方面，新的園林呈現出起伏開闊的草地、蜿蜒曲折的湖岸、高大茂盛的樹木等要素。

1.2 文藝復興背景下的法國古典園林發展

17 世紀下半葉，法國路易十四時代絕對君權達到頂峰。理所當然的“標榜理性”的古典主義文化成為路易十四的御用文化，使法國的文化藝術得以空前進步。伏爾泰說，古典主義文化的基本特色是“偉大風格”。偉大風格是路易十四頭上的光環。自那之后，而造園家勒諾特爾則使法國古典園林達到了當時的巔峰。他在歐洲傳統的造園風格上添加文藝復興思潮，在巴洛克園林傳統造型上使用古典主義美學，保持統一布局、嚴謹構圖、空間明晰的風格，將傳統和美學包含的要素整合排列后組織得協調、一致、均衡、自然，增加了藝術的表現力。那么代表絕對君權“理性主義”與古典主義園林中就完美地融合在一起，體現了王權至上、高貴典雅的自然之美，創造出了中外著名園林無法比擬的“偉大風格”[1]。

2 園林風格

2.1 法國勒諾特爾式古典園林

因為17 世紀出現的勒諾特爾沒有受到西方理性主義建筑哲學的嚴重影響，當時的藝術家們普遍認為只有依托嚴謹的現代幾何美學框架，人為藝術改造事物才能真正實現出大自然的美。通過他幾年的大力推新，法國新式園林事業取得了迅猛發展，傳統古典園林形式徹底取代了意大利臺地園林并迅速影響了整個歐洲。他還不遺余力的親自組織和設計當時一些皇家園林的改造和施工建造，建成后皇家園林的規模宏大、莊重典雅、空間開闊、布局自然，相比一些老式的皇家園林建筑，帶給人一種不可磨滅的印象，留給世人空前的偉大和藝術成就，這種皇家園林被人們稱為——勒諾特爾式皇家園林。

沃勒維貢特莊園是勒諾特爾最有代表性的設計作品之一，標志著法國園林藝術走向成熟。它是一個寬600m，長1200m，面積達72hm2的大型莊園。整體布局十分緊湊，一氣呵成，各種景物依次展開，井然有序。花園四周由茂密的林園圍繞，襯托出花園的開闊和精美，這是規則式莊園的典型做法。

2.2 沃勒維貢特府邸花園（Vaux-le-Vicomte）

2.2.1 布局

園林的布局總體上呈現幾何布局，因地制宜于原有地形地貌。原址位于兩河的河谷地帶，名為安格耶的主河流和東北方向的伯貝支流匯入安格耶河中[2]。在這種地形優勢下，勒諾特爾設計一條運河穿莊園而過，花園的主軸線與運河垂直布置，整條中軸上高低起伏、錯落有致地放置了各式各樣的景觀造景元素，并且中軸的兩側是規矩的幾何對稱，地形經過適當取舍，配合這種對稱性。府邸位于中心花園的北邊，周圍是各式各樣的水景，儼然延續了中世紀的手法[2]。

2.2.2 軸線

花園在中軸上采用三段式處理。維貢特莊園的花園中心是一對刺繡花壇，紅色砂石襯著黃楊紋樣，莊重典雅且富有自然情趣。第一段從花園到圓形水池，在原有支流河谷的地方修建了臺地并筑有著名的王冠噴泉，臺地下方兩條小水渠分向穿景，作為花園中的第一條重要橫軸。

第二段是花園及其周邊景點，將小運河與場地環繞的大運河相互連接，以兩條草地代替了水渠。南邊的洞府和北邊的府邸倒映在方形水鏡面上，邊緣是壯觀的大運河，形成園中另一條橫軸。這種以主景水景作為景觀中軸的做法是勒諾特爾所創立的借景手法，它成為法國古典園林中最典型的水景要素。

第三段是洞府背后的小山坡上，在山腳處有著寬敞的可做式臺階，前方的圓形水池大方素雅，再向上走去就是郁郁蔥蔥的樹林草坡，坡頂中央聳立著的大力神的鍍金雕像，構成花園中軸的端點。整體以歐洲典型的疏林綠地為主，點綴噴泉和雕像。

2.2.3 透視校正

勒諾特爾的在中國園林中主要運用的是透視錯覺處理手法，包括對園中園林要素整體形狀和空間距離進行透視的綜合修正，以及多種的滅點所結合呈現出的奇特視覺效果感受等，以下分別詳細探討了這些視覺手法及其在沃勒維貢特園林中的具體運用。

形狀修正：勒諾特爾在一些視線交點上，合理布置了景觀元素，使其抵消了透視扭曲從而產生均質的比例和規整的構圖形態。在維貢特莊園中，橢圓形水池因為透視扭曲產生形變看起來像是極軸等長的正圓形，其實它的長軸與莊園軸線是平行的[4]。

尺度修正：在透視學中，從人視點觀察的視覺距離通常會比實際距離小很多。勒諾特爾在設計中延長實際距離從而減小視覺距離的改變。沃勒維貢特莊園的反射池顯著地體現了這一奇妙的修正方式。橢圓形水池因為透視看起來和旁邊的一個圓形水池大小相同；并且在更遠處有一個相當于圓形水池八個大的方形倒影池，但從府邸建筑中望去，它們的面積是一樣的。

多重滅點：勒諾特爾通過平坦地形做出微小起伏營造了相對于開闊視野的多個滅點，改變了正常的視平線上的透視滅點。比如維貢特莊園的中軸上末端臺地的斜坡草地，隨著地形的逐漸上升，視線滅點也逐漸抬高，到了草地的高處[4]。

2.2.4 局部設施

（1）水景的處理。除了安格耶河，勒諾特爾式園林中運用了大量的不同形態的水景，如水池、噴泉池、湖、疊水和瀑布等。不同于傳統的意大利臺地花園地勢多起伏、高差很大，很容易利用地形修建各種疊水和噴泉。法國的地理位置造就了它平緩的地勢，因而無法仿造臺地花園修建動態高差的水景。基于此，維貢特莊園因地制宜，創造了以爭水為主的水景，點綴以噴泉，在并且高差起伏的地方布置一些疊水和瀑布。園林中的水面都是入工的，外形是一些基本的幾何形狀，即使使用組合的形式，也比較簡單，因此顯得非常簡潔。雖然沒有意大利園林中歡趣活潑的水景，但是以平靜開闊、莊重典雅為主的法國園林恰恰與當時古典主義的美學思想相輔相成。

（2）花格墻。花格墻的應用其實從古至今的園林景觀造型中都有體現，但在文藝復興時期開始摒棄中世紀陰暗的園林風格，法國的古典園林建造出來精美絕倫的歐式建筑并園林庭園墻到其中。在勒諾特的維貢特莊園中，花格圍墻已經成為一種建筑設計大型庭院所需時必須的重要元素，并且這一設計特點后來伴隨著一些專業建筑工匠們的制作而被大量廣泛運用。

（3）雕像。勒諾特爾式皇家園林中白色墻壁鑲嵌著紅大理石的英國名人人物雕像和白色玻璃瓶等裝飾品也是一種重要的非裝飾性庭園設計中的要素，是廣泛地應用來設計用作完美點綴英國皇家園林庭園并且是用來完美烘托英國現代皇家園林典雅高貴氣氛的。

3 結語

綜上所述，勒諾特爾式園林在景觀的歷史長河中有著崇高的地位和無可替代的價值，雖然同文藝復興之前的園林相比并無太多創新型元素，但是他對現有景觀的巧妙排布整合，不僅實現了園林整體的和諧統一，增強景觀藝術氛圍和視覺協調感，這一切的一切都在極力表現出了古典園林的宏偉壯觀。勒諾特爾歐洲古典主義觀念與法國路易君主王權理念相互糅融，在空間構圖與色彩搭配上都能夠體現出他的天才想法和其偉大風格。

沃勒維貢特在其園林構圖、設計、顏色、水體等各個方面都已經給乃至后世的勒諾特爾園林設計和建筑藝術創作者本身造成了深遠的藝術影響，比如法國巴黎北部舊城區改建、美國紐約華府改建以及澳洲堪培拉市的擴張城市計劃，很多都是直接融入勒諾特爾式的建筑園林設計和建筑藝術創作思想。20 世紀初期的歐美，逐步興起的對中國城市園林建筑美化設計概念的高度重視和迅速發展，也正是受到了這種園林設計美化概念的充分啟發和很大影響。總而言之，以沃勒維貢特府邸歐式花園建筑風格園林作為主要設計代表的諾特爾式建筑園林設計風格，仍然不失為當今乃至全球建筑園林設計歷史上的珍貴文化瑰寶。