孫過(guò)庭《書譜》書學(xué)理論與寫法分析（十九）

□ 楊 勇

寫法分析

任何書法家，在長(zhǎng)期書寫實(shí)踐中都會(huì)形成特定的用筆習(xí)慣和結(jié)構(gòu)方式，進(jìn)而在作品中呈現(xiàn)出某些標(biāo)志性特點(diǎn)。這種帶有極強(qiáng)個(gè)性的特點(diǎn)一旦為我們掌握，就能比較方便地還原出其書法的風(fēng)格特征。臨摹的過(guò)程就是一個(gè)不斷破解其個(gè)性秘密，并通過(guò)反復(fù)強(qiáng)化訓(xùn)練變前人書寫經(jīng)驗(yàn)為自我經(jīng)驗(yàn)的過(guò)程。其中，最基礎(chǔ)也是最關(guān)鍵的技法主要體現(xiàn)在筆法和結(jié)構(gòu)中。

一、筆法

學(xué)習(xí)《書譜》之要害，在得其筆法。孫過(guò)庭是二王書法的繼承者，在筆法上，起筆、收筆、轉(zhuǎn)換等皆為二王一系。米芾評(píng)價(jià)《書譜》：“凡唐草得二王法，無(wú)出其右?！薄缎蜁V》中評(píng)孫過(guò)庭：“尤妙于用筆，俊拔剛斷，出于天才，非功用積習(xí)所至。”與王羲之草書相比，孫過(guò)庭用筆以爽利見(jiàn)長(zhǎng)，信筆而書，毫不遲疑。而且字勢(shì)十分靈動(dòng)，細(xì)部刻畫非常到位，有很多出人意料之筆。由于《書譜》“俊拔剛斷”的用筆特點(diǎn)，在臨寫時(shí)一般不宜用羊毫。羊毫柔而致密，不易表現(xiàn)“爽利”的感覺(jué)。應(yīng)采用兼毫或狼毫，借助筆的“彈性”來(lái)表現(xiàn)用筆“爽利”“剛斷”的特點(diǎn)。

《書譜》中的字，字徑比較小，所以書寫時(shí)腕部動(dòng)作比較多?！稌V》的風(fēng)格屬于妍美一路。在當(dāng)時(shí)還存在“質(zhì)”與“妍”的討論，“質(zhì)”是一種內(nèi)在的含蓄美，強(qiáng)調(diào)線條的質(zhì)感、淳古的表現(xiàn)方式及以厚重為特性的藝術(shù)特點(diǎn)。孫過(guò)庭認(rèn)為文質(zhì)的更換和淳醨的變遷，是合乎歷史發(fā)展常理的，因而不必厚古薄今，尚質(zhì)非妍。可見(jiàn)，孫過(guò)庭論書不泥于古法而追求美感的傾向。

孫過(guò)庭在《書譜》中說(shuō)：“真以點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性；草以點(diǎn)畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)?！痹诳瑫校c(diǎn)畫的要求是很重要的，這關(guān)系到楷書的書寫質(zhì)量。而在草書中更為重要的是它的使轉(zhuǎn)部分，點(diǎn)畫只是一種性情的表現(xiàn)。

下面我們對(duì)幾類獨(dú)特而具有代表性的用筆方法進(jìn)行解析。

1.方折與圓轉(zhuǎn)

在楷書中，筆畫與筆畫之間的關(guān)系往往通過(guò)折的方式來(lái)體現(xiàn)，折的審美意味就是方的感覺(jué)；而在草書中為強(qiáng)調(diào)其流變性和舒暢感，筆畫之間乃至字與字之間的關(guān)系往往用轉(zhuǎn)的方式來(lái)表現(xiàn)，轉(zhuǎn)的美學(xué)意味是圓融感。孫過(guò)庭說(shuō)“草乖使轉(zhuǎn)不能成字”，使轉(zhuǎn)不暢則顯得遲滯，一味地圓轉(zhuǎn)則易顯流俗。

（1）方折

方折是楷書筆法在草書中的延續(xù)。正確而合理地運(yùn)用方折筆法在草書中是十分必要的。一味不加節(jié)制地使用圓轉(zhuǎn)，而缺乏方折的對(duì)比，會(huì)使作品缺乏節(jié)奏。孫過(guò)庭草書中的方筆，由轉(zhuǎn)折時(shí)提筆調(diào)鋒后筆鋒接觸紙面時(shí)“切”的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)，如“觀”“顧”“改”“除”“謂”“陶”“尼”“使”，第一次轉(zhuǎn)折處的方筆。

（2）圓轉(zhuǎn)

圓轉(zhuǎn)，從篆書筆法演變而來(lái)。草書流變、秀美、通暢、多姿的筆畫形態(tài)，其形成很大程度上是借助使轉(zhuǎn)的方法。具體寫法是在寫到轉(zhuǎn)折處略加以提筆，但沒(méi)有頓挫動(dòng)作，即為“暗過(guò)”。有頓挫勢(shì)必會(huì)形成方角和轉(zhuǎn)鋒的動(dòng)作，而“暗過(guò)”指的是在轉(zhuǎn)彎時(shí)略提后用弧形的動(dòng)作一帶而過(guò)，同時(shí)筆畫和筆畫之間沒(méi)有明顯的粗細(xì)變化。比較單純的轉(zhuǎn)筆，如“向”“可”“如”“南”。

比較復(fù)雜的轉(zhuǎn)筆，即連續(xù)的轉(zhuǎn)筆，如“尋”“驚”“將”“獨(dú)”“帶”“稱”“尊”。《書譜》中也有類似懷素《自敘帖》中婉轉(zhuǎn)流利的圓筆，如“遂”“遠(yuǎn)”“安”。所不同的是，懷素的轉(zhuǎn)筆多用中鋒，筆畫粗細(xì)比較一致，孫過(guò)庭草書中的轉(zhuǎn)筆則有粗細(xì)變化。無(wú)論是哪一種轉(zhuǎn)筆，都要把筆鋒理順，不能產(chǎn)生絞鋒，只要提按和使轉(zhuǎn)準(zhǔn)確就不會(huì)出現(xiàn)這個(gè)問(wèn)題。

當(dāng)然，孫過(guò)庭草書使轉(zhuǎn)處更多的是方圓并用，因?yàn)椤稗D(zhuǎn)”與“折”本是針對(duì)同一筆畫不同的兩種表現(xiàn)方式。如“好”字左邊右下部分的轉(zhuǎn)筆處，并非一轉(zhuǎn)而過(guò)，而是轉(zhuǎn)中帶折；“知”字一筆而就，方圓兼?zhèn)?；“假”字最后一筆也是方圓并用。這些方圓結(jié)合的曲線是草書中最難掌握的。孫過(guò)庭的處理方法主要有兩點(diǎn)：一是靠線條粗細(xì)的變化，二是靠行筆方向的改變。這種改變非常巧妙，所以能產(chǎn)生節(jié)奏感。