讓新技術(shù)喚醒老藝術(shù)

姜浩峰

今年4月8日，工作人員在長(zhǎng)沙馬欄山視頻文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)園工作室修復(fù)電影。

上海美術(shù)電影制片廠《天書(shū)奇譚》38年后再度亮相大銀幕，這次是4K修復(fù)版。該片豆瓣評(píng)分高達(dá)9.2分，其修復(fù)后畫(huà)質(zhì)、音質(zhì)之出色，令當(dāng)年看過(guò)此片者大呼過(guò)癮。此前的電影《永不消逝的電波》4K修復(fù)版再上大銀幕時(shí)，也曾引起關(guān)注。

回首近段日子，從《黃土地》《盜馬賊》，到《大話西游》，4K修復(fù)版影片越來(lái)越頻繁地出現(xiàn)在大銀幕上。一些家庭，出現(xiàn)了祖孫三代共同觀影的現(xiàn)象。老人看的是青春時(shí)代的回憶，中青年人補(bǔ)的是未曾在大銀幕看經(jīng)典的缺失，孩子們看到的是一種新奇……

另一方面，自2014年上海國(guó)際電影節(jié)首創(chuàng)“4K修復(fù)單元”之后，“4K修復(fù)”不僅走入中國(guó)的大眾視野，也令機(jī)構(gòu)對(duì)此熱衷起來(lái)。在10月19日于蘇州舉行的“創(chuàng)新與迭代——2021致敬經(jīng)典·修復(fù)電影論壇”上，中國(guó)電影資料館館長(zhǎng)、中國(guó)電影藝術(shù)研究中心主任孫向輝直言，從2017年國(guó)家啟動(dòng)電影檔案數(shù)字化修復(fù)工程之后，最近兩年，一些視頻網(wǎng)站，加上華為、廈門(mén)大學(xué)、上海交通大學(xué)、中國(guó)傳媒大學(xué)等也加入到電影修復(fù)工作中來(lái)。而回首2007年啟動(dòng)的中國(guó)的電影檔案數(shù)字化修復(fù)工作，孫向輝表示，隨著近兩年電影修復(fù)技術(shù)不斷有所突破，一批科研成果快速推動(dòng)中國(guó)的電影修復(fù)技術(shù)躍居世界前列，特別是2020年至2021年，完全掌握了人機(jī)交互AI上色技術(shù)，使得老電影修復(fù)日趨完美。

今日之修復(fù)已非往日之修復(fù)

“電影修復(fù)跟故宮里修文物是一個(gè)概念，不可能做舊，更不可能創(chuàng)新，而是一種精準(zhǔn)還原，無(wú)論什么顏色，都有依據(jù)。我們的每一部影片修復(fù)，都是對(duì)一個(gè)經(jīng)典的還原和保護(hù)。”這是電影《永不消逝的電波》修復(fù)項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人、中國(guó)電影資料館制作部主任黎濤前不久接受媒體采訪時(shí)所說(shuō)。

由王蘋(píng)執(zhí)導(dǎo)，孫道臨、袁霞主演的《永不消逝的電波》，在1958年首映的時(shí)候，是一部黑白片。孫向輝披露，最早曾經(jīng)做過(guò)《永不消逝的電波》2K版本的黑白修復(fù)，如今4K版本的修復(fù)，其實(shí)是搞了兩個(gè)版本——一個(gè)是4K黑白修復(fù)版，完成后典藏在中國(guó)電影資料館;另一個(gè)才是著色修復(fù)版，進(jìn)行公映。

影片從黑白變彩色。這還算“修復(fù)”嗎？業(yè)界確實(shí)有爭(zhēng)論。不過(guò)，不妨看看修復(fù)團(tuán)隊(duì)的工作。譬如為了確定片中孫道臨飾演的李俠所穿軍服的顏色，修復(fù)師除了查閱大量資料以外，還跑到軍事博物館去看相關(guān)的軍服文物。黑白影片中，紅軍改八路軍時(shí)，帽子換了，而衣服沒(méi)換。轉(zhuǎn)彩色時(shí)，黎濤特別注意到——領(lǐng)徽、帽徽的地方不該是三片紅，而是衣服上留下的三個(gè)印印。在轉(zhuǎn)彩之初，技術(shù)人員曾將這三個(gè)地方上以紅色，顯然不符合歷史真實(shí)，于是進(jìn)行修改。

當(dāng)然，如此嚴(yán)謹(jǐn)，只是電影修復(fù)能夠成功所需要的最基本的態(tài)度。對(duì)于修復(fù)電影色彩的把控，本就是個(gè)細(xì)活。2018年，拍攝于1993年，黃蜀芹導(dǎo)演，鞏俐、爾冬升等主演的《畫(huà)魂》修復(fù)版公映的時(shí)候，上海電影技術(shù)廠調(diào)色師黃麗潔曾披露，這部影片在拍攝時(shí)，使用的膠片片種不一。這就造成了畫(huà)質(zhì)差距較大，有些膠片的噪點(diǎn)顆粒度較大。在當(dāng)年公映時(shí)，這樣的差距還不是特別明顯，可在啟動(dòng)修復(fù)之際，隨著時(shí)間的推移，不同膠片的色彩變化不同，掃描成4K文件以后，一些鏡頭的顆粒感明顯更多。上海電影技術(shù)廠找來(lái)該片原來(lái)的攝影師呂樂(lè)監(jiān)督調(diào)色。在黃麗潔調(diào)色后，上技廠又調(diào)動(dòng)十來(lái)位員工，逐幀修復(fù)畫(huà)面瑕疵。

黑白影片中，紅軍改八路軍時(shí)，帽子換了，而衣服沒(méi)換。轉(zhuǎn)彩色時(shí)，黎濤特別注意到——領(lǐng)徽、帽徽的地方不該是三片紅，而是衣服上留下的三個(gè)印印。

這些修復(fù)本領(lǐng)，是從2006年開(kāi)始練就的。當(dāng)時(shí)，中國(guó)開(kāi)始實(shí)施“電影檔案影片數(shù)字化修復(fù)工程”。孫向輝介紹，2007年，中國(guó)電影資料館、中國(guó)電影科研所、中影數(shù)字基地、上海電影技術(shù)廠、西影集團(tuán)、珠影集團(tuán)、八一廠等單位就逐漸建立了自己的電影修復(fù)團(tuán)隊(duì)。但總體上說(shuō)，那一階段，中國(guó)的電影修復(fù)行業(yè)處在學(xué)習(xí)、摸索之中。“當(dāng)時(shí)，老一代的電影科技工作者帶領(lǐng)我們建構(gòu)工作規(guī)范，形成了修復(fù)白皮書(shū)等一系列‘手冊(cè)，也是在那一個(gè)階段，我們組織多位青年修復(fù)師到意大利博洛尼亞觀摩、學(xué)習(xí)，中國(guó)電影資料館也先后派出兩支代表團(tuán)赴博洛尼亞電影資料館參觀訪問(wèn)。”始于1986年的博洛尼亞探軼電影節(jié)，帶動(dòng)了20世紀(jì)中后期的意大利老電影修復(fù)產(chǎn)業(yè)——當(dāng)時(shí)的博洛尼亞，在電影修復(fù)技術(shù)上一時(shí)走在了世界前列。

《新民周刊》記者了解到， 2013年在上海電影節(jié)首映的修復(fù)版《舞臺(tái)姐妹》，就是由博洛尼亞電影修復(fù)工作室來(lái)主導(dǎo)完成的。這部影片是謝晉導(dǎo)演20世紀(jì)60年代的作品。參與了《舞臺(tái)姐妹》修復(fù)工作的上海戲劇學(xué)院教授石川如此說(shuō)：“意大利人不了解上世紀(jì)60年代中國(guó)人拍電影所用膠卷，使用怎樣的風(fēng)格，這一切都得從導(dǎo)演原始闡述里尋找，試想把《舞臺(tái)姐妹》中主演謝芳的臉修成索菲亞·羅蘭的效果，那就不對(duì)了。”

在向博洛尼亞等方面學(xué)習(xí)，并參與到修復(fù)工作中后，逐漸地，中國(guó)人在技術(shù)上也有了突破。2016年，中國(guó)傳媒大學(xué)的張勤老師作為項(xiàng)目帶頭人，申請(qǐng)了歷史影音資料音頻修復(fù)方法與關(guān)鍵技術(shù)研究國(guó)家自然科學(xué)基金重點(diǎn)項(xiàng)目;2017年，膠片檔案影片數(shù)字化修復(fù)技術(shù)國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)建立;2018年完成了硝酸片基安全掃描技術(shù)的國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)制定。“2018年，我們專(zhuān)門(mén)開(kāi)設(shè)了一個(gè)青年創(chuàng)新人才培養(yǎng)計(jì)劃，其中著重解決膠轉(zhuǎn)數(shù)掃描畫(huà)面抖動(dòng)問(wèn)題的技術(shù)研究。”孫向輝介紹說(shuō)，“2018年，我們還完成了原始單聲道分離與重置5.1聲道技術(shù)研發(fā)，這個(gè)技術(shù)研發(fā)后來(lái)分別用到了不同影片的修復(fù)當(dāng)中。2019年，形成了自己影像修復(fù)當(dāng)中的突破，完成了高幀率制作。”

能夠令老電影修復(fù)速度加快的，則是人機(jī)交互AI上色技術(shù)。孫向輝介紹，2020年至2021年，除了完成《永不消逝的電波》以外，中國(guó)電影資料館還完成了電影《上甘嶺》的片段，亦即《我的祖國(guó)》歌曲那一段的修復(fù)工作。

提及AI技術(shù)，黎濤介紹，在黑白轉(zhuǎn)彩色的過(guò)程中，團(tuán)隊(duì)使用了“神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)卷曲系統(tǒng)”，根據(jù)電影的場(chǎng)景做了幾十個(gè)訓(xùn)練集。在這些訓(xùn)練集里，有內(nèi)景、外景、人物和特殊場(chǎng)景等。做完訓(xùn)練集以后，再讓電腦對(duì)之進(jìn)行迭代，同時(shí)制作團(tuán)隊(duì)又建立了關(guān)鍵幀，通過(guò)關(guān)鍵幀來(lái)培養(yǎng)AI算法。提及那些內(nèi)外景等的選取，黎濤稱，團(tuán)隊(duì)考證了大量當(dāng)年的影像，找了同時(shí)期的彩色影片做了幾百萬(wàn)幀的圖片，用以給AI進(jìn)行訓(xùn)練。“在AI的訓(xùn)練中，使它的服裝、顏色符合我們的需要。”

張勤稱，今日之4K修復(fù)已非往日之2K修復(fù)，黑白轉(zhuǎn)彩之外，如今國(guó)際上已經(jīng)流行起8K修復(fù)，特別是一些風(fēng)光片，35毫米和70毫米、65毫米膠片，還有P4膠片的修復(fù)，基本上都走到8K了。提及音頻修復(fù)，挑戰(zhàn)亦多。“我們過(guò)去的老電影有的是無(wú)聲的，音頻怎么修復(fù)？怎么去配音？”張勤說(shuō)，“還有過(guò)去單聲道的東西怎么轉(zhuǎn)成多聲道，轉(zhuǎn)成立體聲，轉(zhuǎn)成環(huán)繞聲，更加需要考慮進(jìn)去的，則是如今電影院的播放環(huán)境——64聲道、32聲道、128聲道的播放環(huán)境，我們的音頻修復(fù)怎樣去做？”

《永不消逝的電波》修復(fù)版，黑白經(jīng)典，全彩重制，引起關(guān)注。

電影的生命在于不斷放映

張勤對(duì)于音頻修復(fù)的理念，其實(shí)就解釋了《永不消逝的電波》為什么有彩色版的修復(fù)。4K黑白修復(fù)版可以典藏，可彩色版一定更具賣(mài)點(diǎn)。即便當(dāng)年在電影院觀影，或者在電視頻道上看過(guò)老版電影者，如今也希望走入新的院線，看彩色版的孫道臨。

石川說(shuō)：“早在前數(shù)字時(shí)代，也就是膠片時(shí)代，已存在電影膠片保護(hù)的問(wèn)題。這一領(lǐng)域的先驅(qū)是法國(guó)電影資料館的館長(zhǎng)朗格盧瓦。他提出的很多觀念至今依然值得我們借鑒，比如他說(shuō)電影的生命就在于不斷地放映，如果電影不放映，哪怕電影資料館的收藏再多，也會(huì)變成一個(gè)存放膠片的木乃伊墓地。”

別看如今隨著城市化的進(jìn)程，世界各地的電影銀幕多在增加，可一部電影真能被放映，并非易事。《電影之死》的作者保羅·烏塞曾經(jīng)算過(guò)一筆賬——每一個(gè)膠片拷貝最多能放映300-400次，中間每一個(gè)畫(huà)面存在市面上的生命力只有一秒多。“從經(jīng)濟(jì)上來(lái)講，電影是一個(gè)非常不合算的投入。”石川說(shuō)，“烏塞的計(jì)算，實(shí)指就是——電影修復(fù)的目的何在？假如修復(fù)的電影以后不拿出來(lái)放映，修復(fù)就喪失了它最寶貴的目標(biāo)。”

即使到了數(shù)碼時(shí)代，電影不斷放映，也還遇到一個(gè)觀眾接受度的問(wèn)題。知名導(dǎo)演侯詠認(rèn)為，每一個(gè)時(shí)代都有每一個(gè)時(shí)代的電影美學(xué)。哪怕如今的人們拿著手機(jī)拍視頻、發(fā)抖音，其上90%的圖像是經(jīng)過(guò)修版的。至于修復(fù)的目的，侯詠個(gè)人認(rèn)為，《永不消逝的電波》的彩色化，本質(zhì)上有商業(yè)化的成分。哪怕黑白修復(fù)本身，也會(huì)遇到去迎合商業(yè)化的情況。北京電影學(xué)院教授穆德遠(yuǎn)舉例：“我記得奧地利電影《茜茜公主》是1955年拍攝的，可我看了修復(fù)后的《茜茜公主》，感覺(jué)一些鏡頭的用光不是1955年的，譬如茜茜公主的一些面部，臉上的用光是重新制作的。1955年電影攝影應(yīng)該都采用直射光，點(diǎn)光源拍攝，當(dāng)年沒(méi)有反射光的。由此可見(jiàn)，電影修復(fù)不是簡(jiǎn)單的一清理，二上色。”修復(fù)，讓《茜茜公主》變得更靚麗動(dòng)人。

侯詠認(rèn)為，需要公映的修復(fù)電影，“可以做得再絢一點(diǎn)，再接近年輕人的色彩標(biāo)準(zhǔn)一點(diǎn)，讓年輕人再去通過(guò)彩色影像看經(jīng)典影片”。

目前看，以新技術(shù)喚醒老藝術(shù)，未嘗不可。每年上海國(guó)際電影節(jié)的“修復(fù)單元”和蘇州的“修復(fù)影展”，就是一種積極的探索。