真實的故事就是好故事
——淺析脫貧攻堅紀錄片的創新表現

李海燕

（永州市廣播電視臺，湖南 永州 425000）

2019 年9 月，中央電視臺農業農村頻道（CCTV17）定位于脫貧攻堅主題，推出大型系列紀錄片《攻堅日記》。從30 個國家級貧困縣的30 個尚未脫貧的村莊中選取30個特色貧困家庭，以時間軸為節點，每個月展現一次這些家庭的變化，持續跟蹤脫貧攻堅戰過程。節目通過真實記錄脫貧攻堅過程中鮮活的故事，展現中國脫貧攻堅的經驗和成就，突顯脫貧者志強不息，樂觀奮斗的精神風貌，展現扶貧者求真務實，甘于奉獻的情懷擔當。

到2020 年11 月底為止，共制作播出了235 期節目，見證了脫貧攻堅的歷史進程。2020 年5 月，《攻堅日記》欄目被中宣部和中華全國新聞工作者協會推薦為2020 年“新村走基層”活動中央新聞單位先進集體；10 月被廣電總局評為“2020 年第二季度廣播電視創新創優節目”；“2020 年12 月榮獲“第26 屆中國紀錄片學術盛典”年度欄目。

一、表現手法上創新，主題明確，真實記錄

從地域上看，脫貧攻堅主戰場都分布在“三州三區”和14 個集中連片特困地區，也就是脫貧攻堅戰中難度最大的硬骨頭。這次拍攝跟以往做紀錄片最大的不同就是沒有腳本，沒法做詳細的前期策劃方案，只能預判故事的大致方向，按事件的真實走向真實記錄。

我前往的拍攝點就屬于14個集中連片深度貧困地區的湖北省恩施咸豐縣四方石村。雖然從事新聞工作20 多年，有著18 年的農業科技類專題的創作經驗，可是以每個月一期為時間軸，像拍連續劇一樣拍攝紀錄片，于我們大家來說，都是一次新的嘗試和挑戰。脫貧攻堅是時代背景下重大的題材，記錄和傳播當下的脫貧攻堅戰，是歷史賦予媒體人的時代使命。然而，用紀錄片的形式講好脫貧攻堅故事并非易事，創作者需要面對十分嚴峻的挑戰和考驗。

例如：我參與拍攝的《四方石村的變遷》主題很明確，就是易地搬遷。

“一天三餐，我不說每餐吃兩碗飯，一碗總是要吃的，這一碗飯從哪里來？”

這是四方石村土家族貧困戶吳奉德，對來勸他搬遷的駐村第一書記王敦才說的，這也是貧困戶特別樸實的語言，由此點題，引申出為什么要讓貧困戶搬遷。

說起湖北，大部分人都會認為是魚米之鄉。剛接到《攻堅日記》欄目安排去湖北恩施土家族苗族自治州咸豐縣，深度貧困村四方石村的拍攝任務時，我也是這種感覺。雖然做了多次溝通并一遍一遍修改拍攝方案，可當我們真正到了拍攝點時，山里山外的巨大落差還是嚇了我一跳。從縣城出發到四方石村一百六十多里，需要兩個多小時的車程，離開縣城進入大山，全是蜿蜒曲折的盤山公路，越走越窄，路旁就是懸崖峭壁和白茫茫的霧，看得人直發暈。山里雨多路滑，路上經常會有從山上滾落下來的石頭，外面開一段路就得下車搬石頭。駐村第一書記王敦才說，這對他們來說已經是家常便飯了。

山上獨特的喀斯特地貌環境，使山上石頭多土地少，許多村民家里僅有的兩畝地都零散地分布在六七個的不同的地方，大的有半個籃球場大，小的也就一張乒乓球桌大小，哪怕在石頭縫隙中有一點土壤，老百姓都會種上幾顆玉米，盼著能有點收成。

惡劣的自然環境和這一路的艱險，被我們用鏡頭真實地記錄了下來，直接沖擊受眾的視覺感官，讓大家會產生一種共鳴，這么艱難的生存環境，老百姓為什么不搬出去呢？一下就突顯出了我們想要表現的主題，“易地搬遷”的必要性。

我們的拍攝對象是遠離人群、孤獨生活在大山最深處的建檔立卡貧困戶吳奉德一家。這里自然條件惡劣，貧窮、困苦似乎總與這里相關。按照節目的要求，必須在人物故事的發生地跟蹤紀實拍攝，這樣才能最大限度保證客觀性和真實性，所以我們在沒有通知拍攝對象的前提下，跟著第一書記出現在了貧困戶吳奉德家的門前。

初見68 歲的吳奉德老人，他穿著兒子上初中時的舊校服，已經破舊不堪，家里唯一的電器就是一口電飯鍋。因為窮，兒子經常外出打工，老伴受不了山里的孤苦，常年住到山下的親戚家，不愿回到山上的家里生活，三口之家長年就老人孤零零一個人住在山上。

就因為是沒有設計，沒有安排，所以拍攝到了老人真實的生活狀態，讓受眾一目了然地看到了，建檔立卡貧困戶到底有多窮，也理解了國家為什么要花那么大力氣來幫助他們擺脫貧困。

二、創作風格上創新，增強故事性、以‘情’動人，以‘事’推進

情感在藝術創作中占據著重要的地位，紀錄片要感人，必須融入真實情感，才能做出有情感、有溫度有感染力的節目。要挖掘出典型案例和人物故事，創作者必須扎根鄉土，貼近生活才能了解民情。

例如“恩施州土家族貧困戶吳奉德一家被列為易地搬遷戶，工作隊多次前往他家做工作，但是吳奉德不愿意搬，他割舍不下住了幾十年的舊房子。

老屋難舍，人之常情。但是搬新家后要拆舊復墾，這是國家政策，其實也是為了讓吳奉德一家人搬到一個條件好一點得地方，開始更好得生活?！?/p>

可當68 歲的土家族老人聽說搬新家要拆老房子時，嚎啕大哭，33 歲的第一書記手足無措地安慰勸說的畫面被我們完整的捕捉到。這一刻，不需要太多的解說詞去鋪墊，我們只是把這些鏡頭完整地呈現出來，受眾就能感同身受，老人心里對老房子的不舍，第一書記扶貧工作的不易表現得淋漓盡致。

當第一書記帶老人到安置區看新房，問他新房子好還老房子好時，老人幾乎沒有說話，卻用好奇的眼神打量著周圍的一切，在窗戶前，看著不銹鋼鑲嵌透明的大玻璃窗，想著山上老房子里破爛透風的木頭窗子，老人一直僵硬的臉上終于露出了滿意的笑容，他用手輕輕觸摸著玻璃窗，生怕摸一下就給碰壞了。

這一過程老人幾乎沒有什么言語的表達，可此時無聲勝有聲，這正是人物內心訴求的表達，那是從內心深處洋溢出來對未來生活期盼的神情。這轉瞬即逝的十來秒鐘的表情，被我們的攝像師敏感地捕捉到并完整地記錄了下來，用在節目里的時候，使受眾能夠清晰地感覺到，老人從開始對扶貧工作不理解，不愿意搬遷，到后來到了安置點，看到一輩子都不敢奢望的新樓房，燃起了向往新生活的愿景，就是這樣潤物細無聲的細節讓人物更鮮活，更飽滿，也更有人情味，也就激起了受眾想往下看的欲望，想知道后面會發生什么。這樣，就為后面的將要發生的故事埋下了延展的伏筆，故事性就自然而然地加強了。

三、創作方式創新，蹲點拍攝，不回避問題和矛盾

紀錄片的美建立于真實的基礎之上，不能因為拍攝而刻意設計。要拿到真實的第一手素材，創作者只有接地氣，作品才有靈氣。要按照時間軸線來講述故事的正常發展，讓電視受眾能看到每一個階段這家人的發生的變化，欄目要求每個攝制組都必須蹲點拍攝，讓創作團隊和貧困戶、駐村工作隊員交朋友，只有貼近老百姓的生活，身體力行去感受拍攝對象的生存環境，才能夠發現生活原生態中的帶有故事元素的戲份，才能感受和傳遞他們情感與命運的悲歡離合。

例如，貧困戶吳奉德一家三口不太和睦，老兩口矛盾多，妻子經常住在親戚家不回來，兒子對啥事都不上心，養家的重擔一直是吳奉德一個人在挑。易地搬遷對這個貧困家庭來說，除了生活便利以外，最重要的是能給兒子吳學舉帶來發展的機會，讓他有能力去承擔贍養父母的責任。但是吳學舉顯然還沒意識到這一點。

第一書記王敦才和吳學舉同齡，今年都是33 歲，看著眼前這個只顧著玩手機的同齡人，王敦才終于忍不住生氣了。

他說：我在這里在四方石村，明年還干一年，后年還干一年 。我走了之后，誰再來為他考慮，是不是？所以你要讓他感覺到，我的兒子真的長大了，以后家庭所有的負擔，不用他來操心了，知道吧？問題就在于你，現在擔不起這個家，擔不起這個擔子，你應該把這個責任落在你頭上來，把他們安頓好。不是說我們搬下去就搬下去了，搬下去了，從某種意義上說，我們工作做通了，但是你下一步的生活怎么辦？”

這一段的內容就是記錄第一書記去動員這個家庭搬遷時遇到的問題，就是我們和當地干部群眾接觸久了之后，他們不再對我們有防備心里，所以現場非常真實，我們沒有任何人為的設計和干涉，只是在一邊觀察、傾聽、真實記錄。

為了讓貧困戶搬遷，駐村工作隊不但要調解他們的家庭矛盾，還要領著老人到醫院去看病，以及帶他們去看新房、領鑰匙，思想工作做通后，還要開自己的車幫他們搬新家?？删褪亲隽诉@么多的工作，在后來要拆老房子的時候，吳奉德又反悔了。

在這一集里，我們不回避問題，直面矛盾和沖突。有了真實的生活細節，真實的情感，真實的矛盾沖突，節目不但有人情味，也就有了溫度。

四、拍攝手法創新，巧妙利用鏡頭語言，加強現場同期聲

電視屬視聽媒體，從視覺上要研究怎樣把畫面拍得美。比如展現在眼前云霧繚繞的武陵山脈，處處凸顯濃郁的地域特色，有一種如幻境般的美；而在細節里表現的民族特色民居、少數民族服飾、傳統的勞作方式、人與自然和睦，包括對人們表情的捕捉，爽朗質樸的笑容等都有一種田園牧歌的意境。

因為紀實性拍攝，真實的現場是紛亂、復雜的，有時候拍攝場面不受我們控制，在人物眾多的嘈雜場面，我們常常也會遇到不知所措，令人困惑的盲點。事先預定了許多的拍攝方案、拍攝角度，但一到現場，突然的變化會讓我們手忙腳亂。

在拆房子前，老吳不忍心看著自己幾十年的心血被拆掉，所以找了個借口去堂哥看牛，可是當房子拆到一半的時候，老人家回來了?？吹奖幌频粑蓓數睦衔輹r，老人一下子就受不了了，別人從房頂上扔下來的一些鐵皮、木頭、鐵絲、廢舊木桶，他不管不顧沖上去就撿，也不管是否會被砸傷，工作隊員攔都攔不住，最后強行把他拉開。

最后拆大梁的時候，他怕別人把木料拆壞了，就自己拿著斧頭爬到屋架上自己動手拆。這所有的行為都表達出了他視老房子如珍寶，非常難以割舍。

拆房子是一個很大的工程，現場有二十多村里的鄉親們和駐村工作隊的同志來幫忙，老吳一家三口也是各忙各的。我們采用的是雙機拍攝，一個主機位，一個副機位，這么雜亂的現場這么多人，要想抓到人物的故事，抓到人物的細膩的情感表現，還要顧全整個拆老房子的工程，兩個機位根本忙不過來。忙亂的現場沒辦法架三角架等待，那么只能在短時間內決定，主機位先抓住最主要的，最有表現意義的拆房子的環節去跟進；以全景和中景為主，真實連續記錄主要的拆房子時的主體工程和眾多人物一切活動和語言信息，在拍攝過程中，現場的聲音是構成真實性不可缺少的部分，忠實地錄下同期聲是必不可少的。所以，主機位要盡量保證不遺漏。

副機位以補位的方式協助拍攝，抓拍主要采訪對對象的表情、動作、神態。以近景和特寫為主，比如老人看著被拆的房子傷心欲絕的面部表情，黑漆漆的雙手不停去拿東西，用斧頭敲打木頭楔子時小心翼翼的動作。另外還拍攝一些同一空間的其他環境鏡頭，如院子里走來自走去的雞、廢舊的農具、屋檐下掛著的一串串紅辣椒、玉米、墻腳立著的斗笠、魚簍等，為后期的制作提供細節信息，增加了非常好的視聽效果。

而靈活的運用長鏡頭則能記錄的更生動更完整，多使用畫面語言，增強電視畫面的可視性和真實性。

例如，四方石村坐落在群山深處，到處是聳立的奇峰和懸崖峭壁，這在我們這些外人眼里奇異秀美的風景，卻是當地人貧困的原因。村民們居住分散，方圓一二十里才有一兩戶人家，交通不便，想要到對面的鄰居家串個門，都得走上兩三個小時的山路。山大，人稀，交通不便，土壤貧瘠，肥料運不進來，種出來的莊稼只夠一家人的口糧。吳奉德家里最值錢的是跟堂哥合伙養的一頭母牛，配種，等來年產下小牛犢，賣出去就是兩家人最主要的經濟來源?？墒且o自己家的母牛配一次種，往返需要走40 多里的山路，才能配上。

這40 多里山路基本上是蜿蜒在雜樹叢中的羊腸小道，頭一天下過一場雨，泥濘的山路非常難走，為了真實記錄這些生活細節，充分展示貧困戶生活的艱難。我們攝制組成員天沒亮就出發，背上兩袋饅頭、面包和水，就是我們一天的干糧。

拍攝時，不能擺拍和停留，貧困戶在前面趕牛，攝制組在后面一路小跑跟拍。這條小路對在山里生活了幾十年的老人來說是日常生活的一部分，可對于初來乍到的我們來說，在崎嶇不平泥濘的羊腸小道上，空手行走都費勁，更何況拍攝。小道只有兩尺多寬，沒法架三腳架，攝像師肩扛攝像機跑前跑后，借助身體的運動和步伐，用長鏡頭完整地記錄下了，人物在叢林里蜿蜒的小路上行走和奔跑的過程，雖然畫面不夠規范和完美，但正是這種不刻意擺拍，反而增加了畫面的真實性和感染力，讓受眾看到了生活在大山深處老百姓真實的生活狀態。

五、創作維度創新，增強新聞性，時效性，加強媒體融合

2020 年初，大量的外出務工人員滯留在家中，打工的城市陸續降為低風險地區后，3 月底，咸豐縣組織22 輛大巴車，為729 名前往廣東、浙江、湖南等地外出務工人員，提供了“點對點、一站式”輸送保障。這為大部分務工人員解決了交通難題。這其中大多數務工人員來自貧困家庭，他們出示健康綠碼、返崗通知書，測量體溫合格后，依次登上專車。

為緩解返崗復工的客流壓力，廣鐵集團在三月底四月初，每天加開一趟咸豐縣至廣州的專列，3 月29 日15:50 分，首趟專列K6655 從咸豐火車站緩緩駛出。

這一段內容就非常具有新聞性和時效性，可是這期節目內容并不是我到現場拍攝的。在采訪貧困戶吳奉德老人時，鏡頭里正在溝通中的老人突然就掉下了眼淚?！霸趺戳耍瑓欠畹聻槭裁纯蘖四亍?？作為這期節目導演的我，此時并不在四方石村的拍攝現場，而是守在千里之外的機房里，盯著手機上遠程連線里的視頻。這是我第一次嘗試做“云采訪”。簡單說就是我先寫出采訪內容和拍攝鏡頭腳本，發給湖北當地的同行，再通過遠程視頻連線、溝通，指導他們進行拍攝，然后把拍攝素材發送到北京，最后我進行后期加工做出來的一期節目。

雖然通過科技的手段，完成了拍攝任務，但隔著電話，與我自己到現場的感受還是有很大不同。用云采訪的方法來做紀錄片，這是在特殊時期，在《攻堅日記》欄目的鼓勵下進行的一次大膽嘗試。

此外，除了在農業農村頻道播出大屏外，中國鄉村之聲也同步推出廣播版節目。在脫貧故事之外，再加上編導連線和住村第一書記等駐村干部的口述日記，豐富了節目。欄目還通過新媒體推文，推出了“編導手記”，讓創作者講述節目之外的內容，多角度多維度進行宣推，加大了節目的影響力，讓《攻堅日記》取得了非常好的收視效果，得到了廣大受眾的認可和業內人士的好評。

正是通過深入田間地頭的走訪、觀察、認真傾聽、真實記錄，《攻堅日記》欄目的創作人員捕捉到了脫貧攻堅中最打動人心的故事。用一個個鏡頭記錄下了在脫貧攻堅大時代背景下，貧困戶的內心世界和渴望脫貧的理想追求，以及各級干部和社會幫扶力幫助當地群眾擺脫貧困的真實寫照。

用一個個客觀生動的扶貧、脫貧的勵志故事，弘揚了主旋律，傳遞了正能量。用真實的記錄見證了脫貧攻堅的歷史進程。