敦煌藻井蓮紋在文創產品設計中的應用

文/崔茜琳

（陜西師范大學）

一、藻井蓮紋藝術特色

藻井作為我國傳統建筑中一種常見的裝飾，最早出現于東漢，屬于室內天花的一種。早在漢代未央宮的藻井裝飾中，就能看到在藻井的中心裝飾了形態萬千的蓮花紋樣。這些紋樣隨著社會的發展呈現出豐富的內容形態、相對穩定的組織結構以及獨特的色彩形式。

（一）豐富多彩的紋樣形態

藻井圖案的發展歷經了早期、中期和晚期，從發展早期簡單的蓮紋圖案到中后期繁復、精美的圖案，蓮花紋樣伴隨始終。在這個發展過程中，衍生出了眾多各具特色的紋樣造型，筆者大致將其分為以下幾種。

1.基礎蓮花紋樣

基礎蓮花紋樣較為常見，是指蓮花紋樣的構成形式比較簡單，沒有與其他紋樣相結合?；ò甑臄盗坎煌?，如平瓣蓮花紋樣，中心蓮花有八瓣或多瓣，造型簡單秀麗。發展到了初唐后期，平瓣蓮紋則逐漸被桃形瓣蓮紋所取代，多呈桃狀。

2.飛天蓮花紋樣

此類紋樣與一般的纏枝蓮紋相比，其井心更大，井邊由西域的聯珠團窠紋用以裝飾，井外的紋飾也異常的細密精美。從莫高窟第329窟中可以看到蓮花的周圍是飛舞的飛天，四周飄舞的絲帶給人以舒適感，它是敦煌藻井中最具特色的品種。

3.三兔蓮花紋樣

三兔蓮花紋藻井是隋朝最具特色的圖案，方井內蓮花為兩層，中心畫平瓣蓮花，外層為卷云葉形蓮瓣，花形較為簡潔。花中有三只飛奔的兔子，最為巧妙之處在于三只兔子共用三只耳朵形成疾馳狀態，讓畫面在嚴謹之中帶有無限趣味，使得整個態勢越發抓人眼球。

4.葡萄石榴蓮花紋樣

此類紋樣繪有中亞地區特產的花果，紋飾以葡萄、石榴為主，葉形為輔，造型為“十”字或“米”字形，整個紋樣構思巧妙，極具異域特色。

5.茶花蓮花紋

茶花紋是中唐出現的一種新樣式，整個畫面是由茶花組成，茶花串聯形成外環，中央繪有小蓮花。莫高窟第201窟中茶花蓮花紋的外環由六朵茶花組成，中心部分飾有六瓣蓮花，整個花紋古樸且雅致。

6.團龍蓮花紋樣

龍紋具有特殊含義，在藻井裝飾圖案中被大量運用，莫高窟第100窟的井心中繪有雙層蓮花花瓣，這些花瓣由平瓣和卷瓣組成，花環中心飾以團龍紋。

（二）規整的組織構圖

在蓮紋構成形式里不難發現，藻井蓮紋圖案的組織構圖十分符合形式美法則：均衡、對稱、節奏、韻律、變化、統一。蓮紋不論是和什么元素結合，其中心基本是圓形，且花瓣基本都呈放射狀，由中心向外擴散。

就隋朝蓮紋來說，無論是云形的蓮花紋還是桃形的蓮花紋或是寶相蓮花紋花瓣，個體花瓣的構成形式均存在一定的比例關系和組合規律。“十”字形和“米”字形結構的首要特點都是對稱，石榴蓮紋和葡萄石榴蓮紋是這兩種結構的突出代表，蓮花紋置于中心交匯處，紋樣也按照這種構成排列組合，這種組合方式給人以平衡、美好、穩定的視覺感受。茶花蓮紋內井和外井的構成無不在彰顯著節奏和韻律之感。六朵茶花相連構成的花環和花環中心的六瓣蓮花，整個排列統一有序，圖案紋樣營造出了一種繁復圓滿的氛圍感，與中唐時期的風格相一致。

綜上所述，藻井蓮紋的組織構圖在著重刻畫視覺中心的同時，也注重其周邊紋飾的比例關系，整個圖案的主題突出、井然有序。

（三）典雅的色彩形式

根據對藻井蓮紋的整合分析，不難發現，其色彩按主色冷暖可以分為冷色和暖色，冷色系以石綠、石青、藍、紫等為主，暖色系則以土紅、朱紅、橙紅、土黃、褐為主，其中也有少量黑、白和金色，用以調節色彩，使畫面更加和諧統一。由于色彩使用面積及所占比例的不同，因而呈現出的視覺效果也不盡相同。在敦煌藻井圖案中，無論冷色還是暖色，都會采用補色，以營造冷暖均衡的效果。通過純度對比和明度對比這樣的配色方法，使色彩更具層次感，與畫面整體相呼應。

以下幾種藻井蓮紋配色是初唐后期、盛唐前期的代表配色，之所以選擇這個時段的色彩來進行舉例，是由于唐朝時蓮紋發展最鼎盛也是樣式最為豐富的一個朝代。此時期藻井圖案色彩形式變化多端，極具研究價值，在設計中也具有最大化的借鑒意義。第321窟則大面積使用紅色，蓮紋則以青、綠二色為主。莫高窟第217窟藻井蓮紋圖案以朱砂色為底，周邊紋飾則以青綠色為主，紅綠的色相對比強烈但又不失和諧，并用白色點綴畫面，使得整體的色彩在透著盛大輝煌的同時也凸顯典雅。第197窟是絳色為底，蓮紋圖案的色彩由青色和朱紅色交叉，少量的藍色蘊含其中。

通過大量的查閱資料和細致的觀察，不難發現，不同時代的色彩會有所不同，但不論是哪個朝代蓮紋的色彩形式，都彰顯出了中國古代匠人獨特的審美意識以及傳統藝術文化的博大精深。反饋到文創設計中，一方面為文創設計提供了很充沛的視覺元素資源，激發了設計者的創作靈感，另一方面也為藻井蓮紋的發展尋求了新思路，使得傳統藝術和現代設計有了更深刻的結合。

二、蓮紋在文創產品設計中的應用

文創設計即文化創意設計，其關鍵在于將元素進行提取與轉化，形成一種既有文化本質，又形塑于創意價值的新造型設計。文創產品是指以文化元素作為基礎，結合創意思維來設計、研發的產品，是文化創意產業的衍生品，符合現代人的審美需求和精神需求。近年來，隨著國風文化的興起以及敦煌文化的傳播與發展，再加以國家政策的扶持，文創設計發展的勢頭愈加旺盛。隨之而來的是越來越多的品牌與敦煌合作，將敦煌元素融入現代設計中，從而衍生出了豐富多彩的創意產品。

（一）蓮紋在文創產品中的應用案例

在傳承和發揚優秀敦煌藝術文化方面，故宮的文創產品是我國文創產品中的標桿，藻井圖案則是故宮文創中使用較多的元素。故宮文創的系列產品膠帶，膠帶里的圖形元素則是提取蓮紋，大面積使用金色，點綴色為綠色和靛藍，圖形制作精良極富韻味，整體使用金色從而彰顯古代藻井的古韻之美。

敦煌博物館絲巾的圖案則是參考了莫高窟第329窟的蓮花飛天藻井圖案，將傳統的藻井構圖與當今流行的風格相融合，在色彩搭配上，以中高飽和度的漸變色為主。敦煌卷蓮蓋的設計靈感來源于中唐藻井圖案卷瓣大蓮花紋華蓋，色彩也是借鑒了中唐的配色，整體淡雅舒適，給人一種寧靜平和感。

藻井蓮紋在文創設計上的運用很多，衍生品出現在時尚界的各個方面，不僅被運用在一些文創產品中的染織物中，還出現在一些平面化的設計中，如徽章、杯套、筆記本封面等。但目前市面上的許多文創品還缺乏創新，并沒有深刻的傳達敦煌文化的底蘊。基于這種情況，在今后的設計中，設計師們要用發展的眼光重新審視敦煌藝術，進行創新性思考，而不是對古典元素的單一挪用，在保留民族特色的基礎上與時俱進，設計出能夠進行中華優秀傳統文化輸出的高品質文創作品。

（二）設計實踐

藻井圖案對于現代設計無論是從造型特點、組織結構還是色彩形式上，都是很好的靈感來源。在這一部分的論述中，主要從以下幾個方面來講述如何利用敦煌藻井方井中心的蓮花紋樣通過現代設計手法進行文創產品的設計。

1.藻井蓮紋元素提煉

在這一階段，根據文創產品的設計構思，將蓮花圖案進行提煉。有了這一步基礎，在之后進行重構設計時，結合具體的畫面和主題再來進行分解、變形和組合，在此基礎上，才能創造出更加貼切并且蘊含著藻井特色的設計。

除了以上對于造型元素的提取外，還對蓮紋顏色和構圖形式有所借鑒。在設計中提取井內的朱砂、紅、橙紅、黃、藍、紫、青綠、石青等色彩，然后運用配色方法，將色彩運用到創作中，使得畫面色彩豐富、繁復而不凌亂，充滿東方特色。帶有歷史沉淀的美感。在構圖方面，藻井蓮紋圖案的形式獨具特色，將形式美法則對稱與均衡、復雜與簡單、變化與統一等展現得淋漓盡致。在文創設計中，同樣借鑒蓮紋二方連續、“十”字、“米”字形構圖。

2.文創產品草圖繪制

在設計過程中，草圖的繪制至關重要。草圖繪制是將以上元素進行提取并經過推演得來的新構圖、新圖形等元素進行有機結合，以線描的方式進行文創產品圖案的草圖繪制。其中最常見的結構是中心對稱結構，以畫面中心對稱式的構圖布局，整體畫面秩序嚴謹、穩重。

3.最終效果呈現

針對草圖所呈現出的視覺效果進行分析提出的問題，運用Procreate專業繪圖軟件進行繪制并解決問題，繪制出設計成稿圖。專業繪圖軟件不僅可以對圖案中構圖、色彩和圖形等進行規整化繪制，并且可以運用不同風格、不同形態的筆刷，豐富圖形元素繪制的表現方式。

4.文創成品圖展示

以上步驟過程所形成的設計成果均是平面的，在這一部分中，將設計的平面圖放置于實物中進行展示，使得大眾可以更加直觀地看到這件產品是什么形式的，又是具體運用在什么物件中的。做成產品圖的這個過程，不僅要深入思考每個圖案的造型元素以及色彩搭配適用于何種場景，將產品放在實景中去用心體會，也要多方面地思量這樣的設計圖能帶給產品的價值。把這兩方面的因素相結合，再針對具體問題作改進，這樣的產品更具深度，符合現代人的審美觀念，從而也可以在某種意義上促進消費。這使得產品不僅具有實用性，還更具審美性，真正做到了功能和審美相結合。每一個文創產品圖都是根據產品本身的特性進行設計，有手提包、筆記本、絲巾、盒子、杯套、茶葉罐等，這些產品都可以在更大程度上應用在生活中。這種應用在潛意識中提升了大眾的審美意識，培養了大眾的審美情趣，并且激起了大眾對于中國優秀傳統藝術文化的自豪感和信心。

三、結語

藻井圖案作為敦煌藝術的重要組成部分，極具研究價值，它代表著優秀的中華傳統藝術文化。我們在觀賞優秀的設計作品時，可以看到許多優秀作品之所以亮眼，是因為其在傳統元素和現代設計之間找到了平衡點，這使得這些作品，具有更加獨特且鮮明的歷史文化特征和審美取向。設計者在運用藻井元素時，應該深入挖掘傳統文化藝術，將原有的改進創新，使之與時代設計潮流相融合。在豐富敦煌藻井文創衍生產品的同時，也顯示了傳統設計元素與文創產品設計之間緊密結合的藝術魅力。將藻井文化乃至更多的中華優秀傳統文化推向世界，從而使中國在世界范圍內的藝術之林中占有重要地位，進行強有力的文化輸出。